Друг семьи

«Друг семьи» — третья полнометражная лента Паоло Соррентино, делающая зримым главное противоречие его кинематографа: умение создать выразительные планы, наполненные визуальной силой и символическим потенциалом и не всегда реализуемую способность написать структурированный сценарий. В данном случае непрописанные в сценарии, многие непроработанные эпизоды висят на повествовании мертвым грузом, будучи никак драматургически не оправданны в композиции картины.

Многие планы завораживают зрителя современностью киноязыка, артикулированностью монтажа, членораздельностью символического содержания (как, например, сцены с румынкой), другие выглядят чисто визионерскими и никак семантически неоправданными (как, например, визуально колоритный план с зарытой в землю молящейся монахиней). Такая компилятивная, осколочная структура и общая невнятность нарратива сильно вредит целостному восприятию картины и уж точно проигрывает шедевральным «Последствиям любви», в которых проработано все до милесекунды.

Сама история опять же взята из «Последствий любви» — человек, распоряжающийся деньгами, эксплуатирующий других, сам оказывается под властью женского очарования, но если герой Сервилло вызывал симпатию тем, что решился пойти против фатума, то герой «Друга семьи» — скорее брат-близнец карлика из «Таксидермиста» Гарроне и не вызывает ничего, кроме отвращения.

Вообще подобный гротеск, когда физическое уродство намекает на духовные извращения, с чем мы уже сталкиваемся в итальянском кино во второй раз после «Таксидермиста» (не считая карикатурного чиновника из «Изумительного») — намек на то, что политическая и общественная жизнь в Италии далека от нормы, если уроды распоряжаются деньгами и властью. Уроды прежде всего душевные, и лишь потом -физические.

Музыкальное сопровождение, изумительные съемки с операторского крана, монтажная членораздельность большинства эпизодов (чего так не хватает триллерам Торнаторе) говорит о том, что визуально Соррентино умеет снимать атмосферное кино, но ему не всегда хватает таланта как сценаристу, потому что структурно фильм рассыпается, как и «Изумительный» и «Зарвавшийся человек», и даже «Великая красота» на череду эффектных, но не связанные композиционно эпизодов, выразительная сила которых чисто визуальная, а не драматургическая. Но как показала «Молодость», автор «Последствий любви» способен создать увлекательный, целостный сценарий, и соединить свой гений визуалиста и монтажера с талантом сценариста, который у него, будем честны, все же менее развит.

Яркий фильм самого актуального из современных итальянских режиссеров Паоло Соррентино.

Помните старушку-процентщицу Алену Ивановну из «Преступления и наказания»? «Глупая, бессмысленная, ничтожная, злая, больная старушонка, никому не нужная и, напротив, всем вредная, которая сама не знает, для чего живёт». Или вот еще цитата — «Богата как жид, может сразу пять тысяч выдать, а и рублевым закладом не брезгает». Таков же и главный герой истории — ростовщик Джеремия (Еремей, по-нашему).

Джеремия паразитирует на ближних, не гнушаясь ни чем. Его клиенты редко способны выкупить свои долги, и ростовщик прекрасно знает об этом. Но, главное, финансовые трудности сограждан позволяют Джеремие получить власть над людьми, стать, так сказать, «другом семьи».

Привычный уклад ломается, когда ростовщик вдруг воспламеняется страстью к одной молодой даме, тоже попавшей в финансовую зависимость. Торг уместен, кажется, Джеремии. И начинается история а-ля «красавица и чудовище». А тут еще возникает финансовое предложение, от которого процентщик может отказаться, но уж слишком оно заманчиво. И вот тут-то обнаруживается брешь в доспехах скупого рыцаря.

Неаполитанец Джакомо Риццо изумительно сыграл главную роль: тонко, достоверно и выдержано. И если вы забудете со временем сюжетную линию фильма, то игру Риццо — никогда!

8 из 10

«Кредиторы отличаются лучшей памятью, чем должники»
Бенджамин Франклин

Джеремия говорит, что у него «золотое сердце», но окружающие считают, что он живое подтверждение правоты теории Дарвина. Джеремия повторяет, что он друг семьи, но окружающие знают, что он — алчный одинокий ростовщик, сующий свой нос в каждую замочную скважину. Впрочем, как говорил Мураками: «среди тех, кто собирает долги, приятных людей не бывает».

Once upon a time я смотрел интервью одного из богатейших людей России, и на вопрос о секретах успеха был дан следующий ответ: «Никогда не берите на себя невыполнимых обязательств». Клиенты Джеремии редко добиваются успеха. Он для них как анестетик, наркотик — денежная инъекция счастья. С его помощью можно осуществить планы, купить подарок, утолить слабость. Но редко кто по-настоящему задумывается о расплате. Когда приходит час Х, мы к нему, как правило, не готовы… Конечно, главгер себе не враг и прежде чем давать в долг, до микронов проверит заёмщиков на платежеспособность. Это пиранья, которая обглодает до костей, и если теоретически вы можете расплатиться с ней электрическим чайником, то она заберёт и его.

«Злых людей нет на свете, есть только люди несчастливые»

Михаил Булгаков, «Мастер и маргарита»

Впрочем, даже в самом чёрством сердце можно отыскать крупицу человечности. Подельник Джеремии прячет от него 70-летнюю бабку, которую тот приказал закопать в песок, будто она не бабка, а Спартак Мишулин. А сам квазимода впервые в жизни, как мальчишка влюбляется в молодую и прекрасную Розальбу (Лаура Кьятти). Да так, что готов простить ей почти весь долг родителей. Что бывает, когда смешиваешь личное и деловое, известно всем и давно. Парализованная, но очень мудрая мать, видя изменения в её взрослом ребёнке, наблюдая за тем, как он теряет в разных делах присущую осторожность, резонно предупреждает: не повтори, мол, судьбу Ихарёва… О том, к чему же прислушается впервые в жизни вкусивший кроху настоящего счастья Джеремия — к родительскому наставлению и, соответственно, разуму или к сердцу, сообщать не станем, чтоб не раскрывать сюжетные карты.

Солидная драма Паоло Соррентино (номинация на «Золотую пальмовую ветвь-2006»), в которой персонажи прописаны так взросло и подробно, что не придерёшься. К слову, обычно его героями становятся либо пожилые либо близкие к тому люди (исполнителю главной роли Джакомо Риццо на момент выхода картины было 67 лет). Да и с идейно-психологической частью здесь всё в порядке. Более того, автор проявляет себя и как визуализатор с приличной фантазией. Пока творчество итальянца у нас известно не очень хорошо, но после работы прошлого года «Великая красота», не только номинированной в Каннах, но уже успевшей на момент написания этой рецензии отхватить один из «Золотых глобусов», к нему наверняка присмотрятся получше. Если же прикапываться к «Другу семьи», то стоит отметить, что сложно понравиться фильмом, в котором главным героем является персонаж довольно отвратительный. Соррентино с задачей справился, но на четвёрочку. Вроде всё мастерски, а пересматривать, пожалуй, не хочется.

7,5 из 10

Перед нами маленький и незаметный шедевр от режиссера фильмов Последствия любви и Изумительный.

Главный герой фильма — ростовщик, стареющий холостяк, осторожный, манипулирующий людьми и живущий по своим правилам. Однажды он влюбляется в молодую красавицу, дочь местного бедняка, которому он одолжил денег на ее свадьбу, и тут же теряет бдительность.

Кто знаком с творчеством этого режиссера, тот сразу, по первым кадрам узнает его стиль и почерк, от операторской работы до музыкального сопровождения и в этой картине.

Рекомендую к просмотру.