Катала

Сергей Бодров отлично представил картёжный бизнес в Советском союзе, когда играли по понятиям на крупные суммы денег, а если долг висел за проигравшим, то нужно было отдать, в противном случае это являло миру криминальную драму. Перед нами броское повествование крупной шишки картёжного дела и его партнёра. Сценарий специально отводит главного героя на второе место, делая тем самым реверанс в сторону зависти и любви.

Валерий Гаркалин строго сохраняет серьёзную мину на протяжении всех острых событий. Картёжные дела не выходят на первый план, так как кино про людей и понятия, на которых строится основа криминального мира. Фильм легко проносится по интригующим деталям, оставляя заботу о любимых людях и картёжный долг. По факту, игр и фокусов с колодами карт в ленте немного, Бодров больше уделил внимание взаимоотношениям героев. Приятно наблюдать за советским менталитетом, оставляя позади сложную судьбу героини Елены Сафоновой, но в таком ключе как и раз и кроется основная мысль.

Зритель понимает положение героев, понимает о карточном долге, но сюжет ставит вопрос прямо: любовь или традиции и понятия? Выбор, который обыгрывается большую часть хронометража, великолепно отражает положение Валерия Гаркалина, впутывая его в сложную ситуацию, а когда ты осознаешь, что пути назад нет, стоит добивать до конца. Отлично выполнен переход между любовным интересом и заботой о героине, одно действие плавно переходит в другое, обостряя ситуацию и спуская хищников на жертву.

Неожиданностей пока нет, но острые и опасные диалоги, шантаж и принятие сложных, но очевидных решений накаляют обстановку, чтобы, наконец, начать играть. Фильм делает акцент на рывке и вызове, когда единственный способ победить и спастись — это бросить вызов главному боссу. Жертва становится охотником, рождая на экране уловки картёжного дела. Под последний акт фильма мелодичное повествование набирает оборот, даря психологическую игру персонажей и последствия, которые отвечают на главный вопрос ленты: на что готов человек ради любви?

Финал фильма удивляет и накаляет положение главного героя до предела, выставляя мотив уже не как игру в карты, а как личный вызов и мольба о свободе и независимости. Последствия великолепно отражены на сюжете, и кажется, что на этой ноте хитросплетений закончится повествование, но два удара от кульминации зритель получает жёстко. Будто весь хронометраж готовил зрителя к финальным эпизодам, заканчивая мораль карточных игр.

Первый переворот опасно обходится со зрителем, с героем и сбрасывает оковы, а второй доказывает истинные правила криминального мира. Впечатления от концовки повлияли на весь просмотр картины. Сергей Бодров запустил сложную историю, чтобы шокировать под конец. Это вроде бы среднестатистическая лента о криминальном бизнесе, но и интригующая последствиями.

Для тех, кто не знает о криминальном явлении «катала», поясню парой слов. «Катала» — азартный игрок в карты, шулер, который путём подтасовок и прочих своих манипуляций обворовывал игрой в карты. В уголовном мире относился даже к элите.

Во времена так называемой перестройки было снято достаточно большое количество картин, получивших волю в действии и ублажении интересов зрителя. Эти чернушные фильмы могли эксплуатировать проявления криминального беспредела, обнажение женского тела с мотивами проституции, всякого рода социальную неуравновешенность и следование западным кинематографическим мотивам. В какой-то мере данная картина и сама вбирает в себя этот набор, но качественно, драматически и заинтересованно выстраивая линию фактически «чёрного фильма», такого советского перестроечного нуара, крепкого, трагичного, где нет положительных героев, за каждым углом поджидает предательство, слежка и опасность, а улицы с улочками, да и материальное окружение вообще, кажутся какими-то обветшалыми, затасканными, тревожащими и, в то же время, по-настоящему российскими. Это криминальный мирок, где за игрой в карты ломаются жизни и судьбы не только самих игроков, но и их близких людей. Это бандитские способы возвращения долгов и расплаты, когда человека могут настигнуть где угодно и при любых обстоятельствах. «Катала» пытается и передаёт какую-то безысходность главного героя, о которой начинаешь подозревать уже заранее, как в этом шулерском деле, так и в любви, замечаешь, что что-то здесь происходит не так. А финальная сцена, на мой взгляд, создана просто прекрасно, как и подобает настоящей драме, заканчивающейся смертью и трагедией, сквозь смех, окружающую приветливость, солнце и встречу давних знакомых, что создаёт более акцентирующий на «чёрном» конце фильма эффект.

Маститый шулер по кличке Грек, что зарабатывал себе на красивую жизнь игрой и карточным разводом, уходит на профессиональную пенсию. Однако ближайший его соратник в этом деле Шота всё не угомонится и срывается в Москву, пытаясь сорвать большой куш. Мероприятие не складывается, Шота скрывается, проиграно всё, что было и даже больше. Бандиты его убивают и пытаются выйти на его женщину, дабы возвратить все долги. В это же впутывается и главный герой, который любит Анну — жену Шоты. Он пытается обеспечить ей безопасность и дальнейшую спокойную жизнь, в связи с чем снова отправляется в Москву, где хочет заработать денег старой профессией и покрыть долг. Первоначально, в паре с Карасём, работая на мифического криминального аристократа, что поддерживает гомосексуальные отношения с неким молодым человеком, Грек набивает свои карманы необходимой суммой, но «директор» вскоре объявляет огромное денежное вознаграждение за нахождение денег Шоты. Грек решается играть с «директором» один на один и окончательно урегулировать ситуацию, для чего обращается к фантастическим разработкам военных учёных и ставит себе линзы, благодаря которым теперь может видеть масти и значения карт сквозь их рубашку. Только у линз есть одна особенность — их нельзя носить долго, не более двух часов. «Директор» замечает слишком частые отлучки Грека в туалет и подозревает неладное. Впереди попытки убийства, едва не возникшая слепота и полнейшее разочарование в любимой женщине.

Не зря мне один товарищ усердно советовал посмотреть этот фильм, ибо в стилистическом плане он весьма неплохо выдержан в этой отрицательной нише героев, без распределения ролей на хорошие и плохие, с этими мрачными улицами и доками, проникающей музыкально и мизансценами любовной историей, криминальной драматичностью, когда выявляется тот факт, что от расплаты никуда не денешься и этим немного давящим флёром криминального аристократизма «директора», который увлекается мальчиками, рассуждает о судьбе и деньгах, слушая живую камерную классическую музыку. Наконец хоть облик роковой женщины, на мой взгляд, здесь хорошо не раскрыт, но вполне в картине место найдётся и проститутке, и расчётливой даме, что наводит клиентов под развод, и любви, что в финале оказывается циничной и охочей лишь до денег.

Крепкое криминально-драматическое, трагично-«чёрное» отечественное кино.

Так уж получилось, что в нашей стране не умеют делать жанровое кино, хотя усиленно пытаются. Всегда получается что-то мутное с претензией на глубокомысленность. Отечественная кинопродукция — чистая лотерея: никакого гаранта обещанных эмоций, что является непременным атрибутом уважающего себя жанра. «Катала» — приятное исключение. Снят он давно и является типичным продуктом перестроечной чернухи, где есть место бандитскому беспределу, обнажёнке, следованию западным клише и непременным участием больших актёров, т. к. выбирать в те годы им не приходилось. Странным образом, «Катала» сегодня смотрится в совсем ином аспекте. Социальный контекст уступил место кинематографическому.

Это не чернуха, а настоящий крепкий жанровый чёрный фильм. Идеальный нуар, в котором все события имеет тесную взаимосвязь скреплённые вязкой детективной интригой и подчинены разрушительному року. Жанр, в котором нет такого понятия как «положительный» или «отрицательный» герой. Здесь, вообще, нет героев. Есть люди — в равной степени симпатичные, понятные, немного мелковатые. В равной степени заслуживающие своего маленького счастья, но и в такой же степени заслуживающие смерти. Иногда пробивается закадровый голос мыслительного процесса главного персонажа Грека, ввязавшегося в опасную авантюру ради, противопоказанных нуаровому винтику, чувств. Реплики, как у Богарта — циничны и пессимистичны.

Реалии двадцатилетней давности не режут глаз. Криминальная канва носит отвлечённый характер с приемлимыми для жанра схемами: женщины лгут, бандиты не знают жалости, а рассказчик находится во власти бессмысленного стечения обстоятельств. Жанровая вечность использованных элементов как бы подтверждается финальным незыблемым «Шумел камыш» в своеобразном исполнении Елены Камбуровой.

У Сергея Бодрова много плохих картин, но даже в них он старается не отступать от канонов выбранного жанра. Поэтому нет сосредоточения на деталях «шулерских» уловок. Карточные игры используются лишь как часть сюжета для раскрытия образов. Сценарий Валерия Баракина отточен в нужной пропорции криминальной драмы и мужской мелодрамы. Гаркалину, Сафоновой, Мгалоблишвили, Павлову было, что играть для поддержания актёрского реноме.

9 из 10

'Все великие люди играли. У Достоевского руки тряслись при виде рулетки. Даже незабвенный Александр Сергеевич. О чем Пиковая дама? Тройка, семерка, туз — примитивное «Очко». Но играя в карты мы играем с судьбой, пытаемся обмануть ее, что может быть увлекательнее.»

Директор

«Катала — это карточный шулер. Полгода назад я уехал отсюда с пробитой башкой и после этого я завязал. Но сейчас нужно много денег, а добыть я их могу только в Москве».

Грек

«Чтобы вас не огорчить, можно «бабки» получить.»

Карась

Многим из нас Валерий Гаркалин запомнился благодаря комедии-фарсу В. Меньшова «Ширли-Мырли. Я всегда считал его талантливым и смешным, даже ходил на его спектакли. В этом фильме роль у него отнюдь не веселая и даже трагическая. Его возлюбленную играет Елена Сафонова (внучка знаменитого в свое время актера), которая почти всегда была не прочь раздеться перед камерой и которая в данной картине выполняет почти отрицательную роль. Мне очень понравился Нодар Мгалоблишвили, мы знаем его графа Калиостро по комедии «Формула Любви». В «Катале» этот актер сыграл патриарха карточной игры, одного из немногих представителей этой касты, который смог подняться в этой жизни.

В этой трагедии рассматривается тема любовных отношений, того что ради любви мы способны на жертвы, предательство и даже убийство. Но в итоге все эти старания могут оказаться напрасными, если это чувство развито в одностороннем порядке. Помимо печали в этой картине есть несколько забавных моментов чисто мужского юмора, что смягчяет общий эффект трагичности. Хеппи Энда здесь не будет, так что готовтесь заранее.

Ну а мораль фильма проста — азарт до добра не доведет и никогда ничего не бывает в этой жизни просто.

P.S. Никогда не садитесь за карточный стол.

9 из 10