Ширли-мырли

Первое, что хочется сказать про комедию «Ширли-мырли», так это фразу «полное безумие». В два часа данной картины Владимир Меньшов смог внести настолько много информации, что за один просмотр все произошедшие события уместить в голове невозможно. Практически каждая минута фильма наполнена запоминающимися действиями и диалогами.

Юмор в фильме очень богатый. Здесь и сатира, и ирония, и чёрный юмор, и редкий для того времени пошлый юмор. По поводу последнего пункта: многие зрители негодовали негодуют до сих пор, как актёры первой величины могли сняться в фильме, где есть юмор такого типа. Однако не стоит забывать в какое время была создана картина. К тому же, пошлый юмор — тоже юмор, у которого есть свои поклонники.

Также хочу выделить две, на мой взгляд, лучшие сцены данного фильма, а именно начало и конец. С первых же секунд под звуки радио, а затем под выступления телеведущих из разных стран, которых виртуозно сыграл Аркадий Коваль, картина начинает свой стремительный ход. Однако с наступлением концовки фильма всё затихает. Под глубокую и немного грустную русскую народную песню «Ой ты, степь широкая» все основные герои фильма летят на Канарские острова на деньги от проданного алмаза, и зритель словно прощается с целой эпохой советского кино (дух которого ещё оставался в 90-х), ведь данная картина является, как я считаю, последней русской кинолентой, где снялось такое большое количество советских актёров. Как факт: для таких актёров как Нонна Мордюкова, Ролан Быков и Евгений Весник фильм «Ширли-мырли» стал предпоследним.

Странные комедии 1980—90х гг. породили миф о том, что жанр фарса не для нас, что русские актёры слишком зажаты и академичны. Утверждение как минимум спорное, учитывая русские театральные традиции и целый шлейф изумительных характерных актёров, от Мозжухина с Ильинским до Румянцевой и Богатырёва. Да один Сергей Мартинсон стоит десятка питеров селлерсов, если на то пошло.

И в лучшие годы все эти глыбы легко бы вытащили и без того остроумный сценарий «Ширли-Мырли». Но Меньшов решил набирать актёров по принципу узнаваемости и доступности. Поэтому вместо шумного карнавала масок мы видим измождённых Ефремова с Мордюковой, которые слова-то с трудом произносят. Другая крайность — Игорь Угольников, чьи кривляния приходится терпеть весь фильм. Кажется, даже Харатьян справился бы лучше с ролью следователя-идиота.

Гаркалин, который в те годы также почивал на пике популярности, как ни странно, не подвёл и отлично отыграл все три ипостаси. Тут, правда, встаёт другой вопрос: почему цыган? Логичнее была бы троица русский-еврей-кавказец. Видимо, цензура, которой при Ельцине, разумеется, не было, запретила высмеивать горцев на фоне Чечни и надвигающихся выборов. Всё-таки «Мосфильм», а не Балбанов.

Гаркалин, Джигарханян и Чурикова вытягивают многие сцены, кроме совсем уж проходных, вроде фаллической вазы или свадебного шабаша. Здесь режиссёр тоже дал слабину, решил быть «поближе к народу», чтобы история не выглядела совсем уж морализаторской, а самого его не заподозрили в ностальгии по Союзу. Отсюда и похотливая американка Алентовой, и алконавт Табакова — одновременно и дань моде, и источник искрометных афоризмов. Кто уже вспомнит об их киноромане 15-летней давности, где всё подавалось намёками? А пройдёт ещё 15 лет, и половину реплик Суходрищева запикают. Мода — она такая.

Но мне симпатичен посыл, симпатичен авантюрный, в меру закрученный сюжет, шутки на любой вкус (воссоединение братьев, наверное, мой любимый момент). И вместе с тем мне, как и многим, редко удавалось досмотреть комедию до конца. Прямо ощущается нехватка твёрдой руки, которая решительно вывела бы на бумажке «СОКРАТИТЬ». Меньшов до сих пор ждёт признания «Ширли-Мырли», считая фильм недооценённым. А я бы на его месте снял режиссёрскую версию с поправкой не на моду, а на чувство вкуса и меры.

90-е необычное время — смутное, страшное, бандитское, пьяное, веселое, переломное… в том числе и для кино. К новым веяниям моды и постперестроечному периоду, пытались подстроится маститые метры комедии, такие как Леонид Гайдай и Эльдар Рязанов, но увы последние их картины были откровенно слабее предыдущих, наверно потому что все привыкли к классическому советскому юмору и картинке, поэтому тенденции нового времени не вписались в фирменный стиль режиссеров. Но на смену старому, приходит новое — так появились новые комедии и фильмы, отличные от советской цензуры и канонов, это более хулиганские на лексику и на картинку, в них чувствовался дух свободы и бунтарства, это плохо? Нет, просто закономерность после падения железного занавеса, в канонах нового времени, говорить прямо о сексе и нецензурно выражаться стало модно.

По сути «Ширли-Мырли» и стал отражением всего что перечислено выше, получилась самая беспредельная, гениальная и одновременно знаковая для зрителя комедия с пожалуй самым сильным(звездным) актёрским составом старого советского и нового российского кино, только вдумайтесь:

Старшее поколение — Джигарханян, Весник, Борисов, Чурикова, Ефремов, Куравлев, Полищук, Мордюкова, Быков, Санаев, Табаков, Кокшенов, Панкратов-Чёрный… вроде все.

Новое поколение — Гаркалин, Угольников, Баталов, Алентова, Голуб, Апексимова, Николаев, Габриэлян, Арцибашев, Гайнов, Булдаков.

У руля встал оскароносный Владимир Меньшов, в общем, актерский состав даже на сегодняшний день просто поражает.

Как и говорил выше фильм отразил все веяния нового времени, чёрный юмор, стеб над всем чем можно, нецензурная лексика и т. д., короче полный фарс! За 2 с небольшим часа фильм успевает проехаться и затронуть неимоверное количество стереотипов и тем:

Русские, Евреи, Цигане, Негры, Менты, Мафия, Жулики, отношения России и США, советская цензура, национальный вопрос, борьба с пьянством, семья, музыка, свадьба, пациенты и врачи, вера, отношение к деньгам… и в целом перечислять ещё можно очень долго.

Гениальность фильма ещё и в том, что Меньшов взял за основу казалось бы банальный и одновременно простой сюжет о братьях разделённых при родах и сумел развернуть вокруг этого целый ряд событий и случайностей из которых, немного криво и порой странно развернулась общая картина.

По игре актёров — тут все понятно, игра сильная и лёгкая одновременно, не знаю как Меньшов уговорил столько маститых звёзд играть столь придурошных персонажей, но получилось это великолепно, каждый на своём месте и при деле, нет ощущения что актерам стыдно за свои роли, все от души дурачатся и чувствуется что им это в кайф… все-таки надо иногда расслабляться и относится ко всему с юмором и иронией, поэтому гневные комментарии в стиле как они могли и тд, не имеют смысла.

Валерий Гаркалин. Талантливый человек, талантлив во всем… даже когда надо играть 3-х братьев с абсолютно разными характерами, разной верой и разными (уже смешно) национальностями, отражая все этнические фишки каждой:

Василий Кроликов — карикатурный персонаж, пародия на классического «русского» вора, хитрый и находчивый, легко использует сложившиеся обстоятельства себе на пользу, остро реагирует на обидные зоновские оскорбления, ненавидит евреев;

Иннокентий Шниперсон — второй брат, пародия на классического еврея, типичное еврейское имя, фамилия и поведение, очень манерный и вежливый, музыкант-дирижёр, жениться на родовитой американке, ненавидит цыган;

Роман Алмазов — третий брат, «потомственный» цыган и вожак табора, как и остальные крайне музыкален, женат, есть дети, активно пытается изменить отношения общества к цыганам, борется против шовинизма евреев и русских.

И собственно говоря Гаркалину это удалось, ощущение от того что перед тобой действительно три разных брата присутствует.

Вера Алентова. Несмотря на семейную связь с режиссером, Алентова достаточно талантливая и самобытная актриса, опять же чтобы умной женщине сыграть типичную американскую дурочку, причём сыграть качественно, надо постараться.

Инна Чурикова. Опять же редкий случай, когда серьезная и маститая актриса прекрасно сыграла придурковатую маму с явной алкогольной зависимостью, уводя образ не в трагедию как по логике это следует, а в комичность и даже порой карикатурность.

Подводя итог, «Ширли-Мырли» это просто комедийный карнавал в духе 90-х годов, это чистый стеб и пародия на всевозможные клише и стереотипы. Меньшов откровенно взрывает мозг зрителю сочетая несочетаемое, порой чтобы понять весь смысл и рассмотреть все шутки и гэги этого фильма, его надо пересмотреть несколько раз… просто такое дикое количество юмора самого разнообразного посыла(сатира, чёрный юмор, ирония и т. д.) не умещается в трезвую голову человека. В целом фильм конечно знаковый и шедевральный, уже давно разошедшийся на цитаты, сцены про лифт и национальный вопрос между братьями, вообще заслуживают Оскара.

10 из 10

Отчаянный фарс заканчивается драматическим хором. Этим фильм похож на «Мастера и Маргариту». Весь роман Булгаков шутит, но историю рассказывает исключительно тоскливую. Так и Меньшов за несметной россыпью шуток дает предельно серьезный миф о родственных узах. Сколько деточек было и «куда, тетя, ты нас рассовала»? На эти вопросы нет арифметического ответа, но только графически-музыкальный. Основная часть фильма повествует о трех братьях-близнецах Кроликовых: русском воре-рецидивисте, еврее-дирижере и цыгане-депутате. В конце фильма, в сцене в самолете, предъявляют еще одного близнеца, негра-стюарда. И когда один из братьев спрашивает, сколько же, в самом деле, было деток, показывают еще много Кроликовых, над которыми пролетает самолет: чукчу, японца, индейца. А под конец — Земля, вид из космоса. Вот уж действительно, расплодились как кролики.

Как кроликов здесь и именитых советских и постсоветских артистов, весь фильм отчаянно форсящих: Гаркалин, Угольников, Суходрищев (ой, простите, Табаков), Джигарханян, Алентова, Чурикова и прочие. Злоключения непутевого мента Жан-Поля Николаевича Пискунова (Угольников), увенчивающиеся небывалым успехом, порадуют многих, как и харизматичный мелкий вор Суходрищев, который назвал американского посла «пи…. ом» и сказал, что видал его в Химках. Лев Борисов переквалифицировался в криминальные консультанты и постоянно дает исторические экскурсы Джигарханяну, с персонажем которого, главарем криминальной группировки, Антибиотик (то есть Лев Борисов) конкурировал в «Бандитском Петербурге».

В этом несерьезном фильме Меньшов цитирует «Апокалипсис сегодня» Кополлы, «Доктора Стрейнджлава» Кубрика и его же «Заводной апельсин», «Аферу» Хилла и даже один из ранних боевиков с Джеки Чаном, «Близнецы-драконы», в котором один брат — пианист, а второго вырастила улица. И если в «Заводном апельсине» Кубрик издевается над оптимизмом «Поющих под дождем», то Меньшов, цитируя Кубрика, наоборот, пытается сгладить его острый ницшеанский цинизм. И это еще раз подчеркивает двойственность фильма и затаенную в нем глубину.

Где-то среди всех этих заимствований и кусочков проходит (как и в фильмах Тарантино) «линия жизни», линия уникальности, отражая постмодернистские размышления о личности, о том, из чего сложен субъект, как он может быть единственным в своем роде, если он составлен из тех же кусочков культурного кода, что и прочие субъекты. В этом смысле многочисленных братьев Кроликовых можно сравнить с многочисленными детьми мирового кинематографа, фильмами. Все они уникальны, хотя многие из них чрезмерно друга на друга похожи.

В общем, смотрите, не пожалеете. Это однозначно классика, отлично сделанная и мастерски сыгранная. Острая политическая сатира, веселый фарс, добротный юмор, играющие с удовольствием и отдающиеся игре актеры. Вас не обманут: это не поддельный бриллиант, режиссер не Козюльский, да и вообще «вы не на привозе»!

9 из 10