Тюльпаны

О женщинах, цветах, любви
Ещё свежо предание, как осыпались «Ёлки»: сугубо первые две серии франшизы оказались достойны ознакомления, а всё, что снималось впоследствии, неизбежно скатывалось с горы уныния, изредка и крайне невысоко подпрыгивая от ударов об днище. Судя по всему, нагрешив и очнувшись, компания «Bazelevs», пристрастившая к сотрудничеству уральскую студию «Red Pepper Film», решила потихоньку эксплуатировать все имеющиеся громкие праздники или хотя бы начать осваивать расширение ниши, не привязываясь исключительно к Новому году.

Перед нами — очередной альманах из пяти новелл для всей семьи с неизменным внедрением спонсорского продакт-плейсмента. Мы не раз увидим, как персонажи пользуются «Точка Банком», потому что «это удобно», или голосуют во «Вконтакте», ведь Тимур Бекмамбетов завещал помнить про сплачивающие технологии, или тешатся службами доставки вроде «Озона» и прочих — да что там, они составляют основу целой пары сюжетов! Мода на удобство и комфорт диктует правила: обычные магазины уходят в прошлое, а ради покупок отныне можно не выходить из дома... если товары не застрянут по пути или не произойдёт досадной путаницы, из-за которой рядовому горожанину придётся лично искать свой заказ. Сценаристы явно шарят в выборке наиболее котируемых бытовых явлений эпохи, максимально пытаясь приблизить ту или иную задумку к знакомым зрителю реалиям, и на сей раз это смотрится довольно гармонично, не набивая оскомину. Потому к рекламным интеграциям тоже быстро привыкаешь, увлёкшись непосредственно историями, но взаправду ли они так хороши или, несмотря на старания, им не хватило совсем чуть-чуть до уровня, например, тех же вторых «Ёлок»?

Вот у нас в кадре Артём из Екатеринбурга (Гоша Куценко) — среднестатистический российский бедовый мужик с задатками самого заботливого мужа, сына и отца на свете. В родных пенатах его окружают только представительницы прекрасного пола, — от супруги и трёх дочек до разведённой сестры и матерей по обе стороны брака, — но, как водится, закон подлости мешает достичь идеала в угождении сложившемуся матриархату: то кулинарные способности поднимаются на смех, то с подарочным букетом случается чехарда. Чтобы исправить косяки и заслужить уважения, наш герой, подозревая суженую в измене, всё равно отправляется на поиски ещё одних заветных бутончиков, что превращается в презабавную одиссею. Нипочём догадаться, чем она кончится: по части предсказуемости и скорости принятия фатальных решений всё очевидно, потому основная опора делается на грамотность трагикомического исполнения — а здесь, несмотря на некоторую мимолётную наигранность, вполне логичную в рамках жанра, актёрам всё-таки удаётся органично взаимодействовать друг с другом. Ну и моральный компас, вдобавок, указывает в положительном направлении.

Уже в более комедийно-романтическом ключе, с минимальным налётом драмы, существуют обе последующие, преимущественно молодёжные байки. Одна из них посвящена подростку Стасе из Новороссийска (Александра Бабаскина), что вынуждена обратиться за помощью к курьеру Косте (Ярослав Могильников), дабы он отвёз её к пункту выдачи, ведь девочка передвигается на инвалидной коляске, а обитает на порядок выше цокольных этажей. Им двоим тоже предстоит оригинальное ограниченно-возможное роуд-муви, рискующее перерасти в зумерскую love story с оттенками сахарно-розовой приторности.

Другая же охватывает один день соседства Вари (Варвара Щербакова) и Миши (Слава Копейкин) из Красноярска: их чувства взрастут на фоне личностного кризиса и бьюти-торговли, минуя стадию малозначительного супермаркетного криминала, а разница в возрасте не помешает нащупать точки соприкосновения (тем паче когда нагрянет пик опасности, сопровождаемый треком «Купидона попсы» Димы Билана). Тут концентрация юмора превышает общий показатель: парень с девушкой действительно кропотливо наращивают «химию» между собой, мимоходом не забывая по-клоунски, но очень миловидно веселить честной люд.

Возвращаясь к взрослой прослойке населения, создатели повышают ставки: карьерная борьба между феминистически настроенной Светланой (Юлия Топольницкая) и самовлюблённым сексистом Дмитрием (Вячеслав Чепурченко) осложняется тем, что папа Светы — их босс, а потому объявленный им конкурс на лучший репортаж к Восьмому марта может завершиться как угодно. Авторы осмеливаются произвести смелый манёвр: задорная телевизионная гонка с элементами мокьюментари стремится к неожиданному роковому повороту, предзнаменующему храбрый и правильный монолог с поломкой «четвёртой стены», а хохот до слёз перетекает в слёзы без хохота. Прямое послание женщинам, родившееся от вопиющего стержня дискриминации в мужском мире, срабатывает безапелляционно точно благодаря эмоциональному выпаду прямолинейной журналистки, становясь едва ли не кульминацией киноленты.

Не менее трогательна хроника выхода из скорбного одиночества петербурженки Тамары Васильевны (как иронично, сыгранной Еленой Яковлевой, она же следовательница Каменская из одноимённого сериала), однажды обнаружившей под дверью квартиры умную колонку. После смерти спутника жизни Тома совсем замкнулась в себе и ушла в читательский запой, но таинственный голос, вещающий из новоиспечённого чуда техники (Алексей Серебряков), вынудил пенсионерку как уподобиться сыщикам из печатных детективов (вот почему ирония!) ради выяснения истины, так и выпорхнуть наружу из собственной скорлупы бытия, преодолев молчание и ненужную скромность. Данная линия в силу ограничений хронометража проходит немного по касательной, хоть и ставит вопрос ребром: позволяем ли мы сами себе жить дальше после трагедии или закрываемся от всех, виня внешние факторы в бесконечности внутренней пустоты? Не наш ли это выбор — перестать быть? Потенциально глубокий и многообещающий задел, к сожалению, слишком скоро сворачивает на приземлённую амурную колею, разрешающуюся, теперь к счастью, весьма красиво и душещипательно.

По итогу, нельзя не похвалить режиссёров и всю их съёмочную группу за аккуратное отношение к материалу: его не удалось испортить ни скабрезными шутками, ни идиотскими приключениями, ни насильственным выжиманием рыданий из-за потерянных «диточек» и брошенных жёнушек. То есть, некоторые постоянные раздражители из отечественного «доброго» кино исчезли, переконвертировашись в нечто удобоваримое, осторожное и мягкое, но почти не пресное. В этом «почти» кроется та строго субъективная загвоздка, пока лишь разрешающая уклончиво сказать, что ребята достигли нормального одноразового результата. До крепкой хорошей планки им недостало буквально нескольких штрихов — где-то подчистить вяло пробивающуюся сквозь прорехи в броне несуразицу, а где-то продлить удачные эпизоды для воплощения их полноценной палитры. Однако в остальном курс выбран верный.

«Тюльпаны» — в первую очередь фильм для старшего поколения с лояльным мировосприятием и для милых дам, коим на сеансе не столь необходимо лицезреть шедевр, зато гораздо важнее — отдохнуть от повседневной суеты. Непритязательная операция над их ментальным состоянием пройдёт без дополнительных эксцессов: равное количество радости и грусти с мотивационной щепоткой женской солидарности будет обеспечено.

P. S. Джентльменам вход не воспрещён, но сугубо при наличии у них должного пиетета к тем, на ком держится вся наша Вселенная. Не обижайте ни своих, ни чужих, ни ничьих королев. От короля до шута — один шаг. И он зависит от вас.

6 из 10