Доброе утро, Вероника

Очень рада, что буду первой, кто оставит отзыв на захватывающий дух сериал в жанре триллер-детектив 'Доброе утро, Вероника' бразильского производства с платформы Netflix. Правда так можно сказать только о первой его части. Сериал состоит из двух сезонов и оба они заслуживают разных оценок и рецензий. Первый прекрасен во всём - постановка, режиссура, съёмка, актёрская игра, харизма персонажей, динамика. Да и тема какая актуальная затронута - беззащитность женщин перед мужской вседозволенностью даже в современном мире победившего феминизма. Подбор актрисы на главную роль полицейского клерка Вероники в яблочко, это стопроцентно её амплуа. Происходящее на экране реально пугает, эмоции захлёстывают, невозможно оторваться от просмотра. Думаю, многие не ожидали такого от Бразилии. Редкий шедевр, который хочется порекомендовать всем любителям острых сюжетов. Очень качественный продукт. На этом можно было бы остановиться, ведь и так понятно в конце, что отважная Вероника победит всех врагов, но создателям зачем-то понадобился второй сезон. Можно предположить, что из-за высоких рейтингов первого.

Во втором сезоне Вероника только совершенствуется, тогда как само действо быстро скатывается в замыливание на манер бразильских сериалов, которые мы смотрели во второй половине 90-х. В первом сезоне между главными героинями Вероникой и Джанет присутствует химия, зритель испытывает сильную эмпатию к каждой из них, переживает, боится и отчаивается вместе с ними. Во втором сезоне сопереживать некому. Хотя задумка основной сюжетной линии глубоко противочеловечная и от того должна завлекать интерес, актёры не смогли воплотить её так, чтобы зритель почувствовал хоть что-то.

Если в первом сезоне главный антагонист (его, кстати играет повзрослевший Эдуарду Московиш, тем, кто смотрел бразильские сериалы будет приятно его вспомнить) вселяет тревогу одним лишь взглядом или телодвижением, его по-настоящему боишься, то во втором сезоне главный злодей не вызывает ничего, кроме омерзения, хотя по сюжету он должен побуждать в зрителе ужас, страх, панику и целую гамму отрицательных эмоций. Смотришь и думаешь: и чего они все перед ним стелятся, дали бы по щам, да и всё. История его супруги также не порождает никакого сопереживания. Если в первом сезоне, наблюдая за тандемом Вероника-Джанет, невольно начинаешь задумываться о том, как часто жертва хочет оставаться жертвой, несмотря на то, что спасение маячит, а спасатель готов спасать, даже в ущерб своего собственного жизненного благополучия, и вообще о причинах существования треугольника 'маньяк-жертва-спасатель', то чудовищная история Жизель во втором сезоне оставляет нас совершенно равнодушными. Зрителю трудно понять эту инфантильную женщину, которая променяла свободу на золотую клетку, где она живёт в роскоши, как принцесса, от которой требуется лишь быть милой и улыбаться людям (даже супружеский долг выполнять не надо) и кажется, что редкие физические наказания ей только в кайф. Так же, как и история её дочери Анхелы. Мы должны испытывать отвратительное возмущение от того, как с ребёнком поступает собственный отец, но нет, мы чувствуем всё ту же мерзость, а героиню воспринимаем, как избалованную, а не напуганную девочку. Сцены становятся затянутыми, подросшие дети Вероники уже не пупсики, персонажи пресные, да и вообще на их перипетии становится скучно смотреть. На этом я, пожалуй, закончу.