Гангстерленд

Верный пес не может предать хозяина, даже если тот сошел с ума
Казалось бы, очередные, не знаю какие по счету «Банды Лондона». Бандитский клан Харриганов против клана Стивенсонов. Борьба за криминальную власть, обман, предательства, двойная и тройная игра. Кто кого перехитрит, передумает. Интриги конечно до Игры престолов не дотягивают, но где-то очень близко. Персонажи один другого ублюдочней, коварство, подлость, жестокость свыше уровня беспредела, просто девиантность за пределами человеческого разума. Грязные тайны «двора», детские травмы, измены - полный набор современных приемов и приемчиков. И над всем этим решала семьи Харриганов - Гарри Да Соуза (Том Харди), бессердечный и жестокий, как гризли. Такой же сильный и смертоносный. И такой же хитрый. Он решает проблемы клана иногда даже против воли его членов. Но кроме изворотливого ума, считающего на сто ходов вперед, у него есть еще одна важная положительная черта. Верность. Он способен лгать и обманывать, но не способен предавать. Даже когда это единственный выход. Даже когда против него весь клан, который он защищает, как верный волкодав. Даже когда корабль Харриганов под управлением абсолютно слетевшего с катушек главы клана Конрада Харригана стремительно летит на скалы. Хозяин может предать пса. Пес не способен предать хозяина. Он будет оставаться на этом корабле до конца и будет затыкать пробоины собственным телом.

Поначалу это нормальный жесткий криминальный фильм. Постепенно интриги в нем закручиваются свыше всякой меры, становятся нарочитыми, интриги ради интриги. Персонажи, кроме Гарри, все больше превращаются в гротескных чудовищ, а события начинают терять флер правдоподобия, становясь все более фентезийными. Появляются штампы и банальности вроде всемогущей богини криминального мира Кэт Макалистер, которая, как паук, сидит в своей паутине и способна щелчком пальцев решить любую проблему. Но авторы все же удерживаются на самом краешке и не сваливаются за грань, где криминальная драма превращается в комикс.

Да, на всякий случай, не стоит заострять внимание на имени Гая Ричи. На него стоит обращать внимание, когда оно касается полнометражных фильмов. В сериалах Гай явно продает свое имя для солидности. Тут он срежиссировал только одну серию, остальные делали совсем другие авторы. Та же самая история, что в Джентльменах (я имею в виду сериал). Снял серию, поставил имя в титрах, которое будет работать на продажи, умыл руки и пошел считать гонорар.

Актерские работы на высоте. Разве что есть вопросы к Броснану. Он в роли Конрада Харригана слишком увлекся, играя главу клана, который по старости начинает впадать в неадекват, и пропускать «плюхи» в силу заиндевевшего мозга, зато компенсирует это безумием жестокости, которая привела его на вершины криминальной власти. А теперь только мешает, потому что времена изменились и надо думать головой. Он ближе к финалу начинает так таращить глаза, изображая осатанелость Конрада, что даже неудобно за актера. Ну и некоторый перекос с женскими персонажами. Если у мужиков есть свои перемыкания, но и свои обратные стороны, то женщины тут все, как одна, извините, дуры. Пусть даже считающие себя умными. Их глупость выглядит по-разному, но результат один. Они лишь источник проблем, которые вынужден решать Гарри, и ничему не учатся. Разве что внебрачная дочка Конрада Серафина - умненькая. Но она не занимается криминалом, да к тому же индийского происхождения. Делать дурой и ее было, видимо, неполиткорректно, поэтому ей повезло.

Харди где-то проговорился, что планируется еще пара сезонов. Буду ждать с нетерпением. Как-то Гарри будет решать проблему верности, оказавшись на войне, где с обеих сторон линии фронта Харриганы? И пофиг, есть там Гай Ричи или нет, без него тоже неплохо справились. В отличие от Джентльменов, где без него все скуксилось.

8 из 10

Один против всех, и все через одно место
Сериал Гангстерленд с Томом Харди — это мрачная криминальная драма, в которой сочетаются напряжённый сюжет, стилистика нуара и безжалостный социальный реализм. История цепляет с первых минут, и, несмотря на свою внешнюю маскулинность и жанровую условность, оставляет после просмотра довольно сильное впечатление.

Главный герой, которого играет Харди, — охранник, парламентёр, телохранитель и, по совместительству, человек, оказавшийся в эпицентре сложнейших конфликтов. Его жизнь разрывается между собственной семьёй и семьёй, на которую он работает, а также вовлекается в чужие разборки, за которые он изначально не несёт никакой ответственности. Параллельно развиваются многочисленные сюжетные линии, включая вражду между мафиозными кланами, напряжённые семейные отношения, а также отдельные эпизоды, касающиеся насилия, травмы и морального выбора.

Стоит отметить, что сериал наполнен многочисленными архетипами «мужского кино»: прямолинейные диалоги, конфликты, решаемые кулаками, и подчеркнутая суровость. Однако за этой грубой оболочкой скрывается интересное исследование внутренних переживаний героя, который не столько действует, сколько рефлектирует и страдает. Это уже фирменная черта Харди последних лет — играть людей, которые разрушают себя изнутри, не теряя при этом внешнего контроля.

Одной из сильнейших сторон сериала являются его визуальные и музыкальные решения. Атмосфера — мрачная, с плотной цветовой палитрой в духе работ Гая Ричи и визуальными приёмами, отсылающими к Острым козырькам (что неудивительно — в съёмочной команде есть пересечения с этим проектом). Музыкальное сопровождение стилизовано под классические криминальные драмы, создавая ощущение тревоги и предчувствия катастрофы.

Из второстепенных персонажей стоит выделить героиню, сыгранную Ларой Пулвер (зрителям знакома по роли Ирэн Адлер в Шерлоке с Камбербетчем). Её линия — темная, противоречивая, построенная на травматическом опыте. В ней удивительно сочетаются сила, разрушительность и болезненная уязвимость.

В целом, Гангстерленд — это сериал о человеке, который неизбежно оказывается втянут в чужие войны и конфликты, не имея возможности остаться в стороне. Это история не про героизм, а про выживание в мире, где мораль давно вытеснена выгодой, а любой добрый жест имеет высокую цену.

«Хмм!» - сказал Гарри и повел бровь
Не так часто смотрю сериалы, и на, то есть несколько причин. Сначала о хорошем:

Формат

Честно говоря, мне очень сложно смотреть сериалы, если в них более трех сезонов, а серий в районе 30-40. Кажется, что время уже упущено и даже смотреть сериалы 00х, с их кнопочными телефонами и модемными интернетами, сложно. По этой причине не смотрен «Сопрано» и «Во все тяжкое», а также не досмотрена «Теория…». Уж очень много времени занимают длинные сериалы, и если не начал смотреть во время выхода, то, чтобы отсмотреть весь сериал, нужна недюжинная мотивация и свободное время. Поэтому да, формат мини-сериалов и их сезонов – это тема.

Музыка и картинка

Если человека встречают по одежке, то хороший сериал встречают по стартовой мелодии и картинке. И в этом сериале они крайне хороши. OP от Fontaines D.C. для меня вообще стал откровением, который сразу попал в плейлист, наряду с древними постояльцами типа the Prodigy. Ну а по картинке еще проще – именно таким вы хотите увидеть Лондон и пригороды в криминальной драме: осенним, тусклым, часто немытым и заполненным не только англичанами, но и приезжими. Т.е. настоящим.

Сквозной сюжет

Здесь думаю все понятно. Мне, как не самому большому поклоннику сериалов, важно, чтобы сюжет был сквозной. Не общие герои, истории которых часто занимают отдельные серии, превращая и без того короткий сезон, в клише филлеров, а именно фабула всего повествования, которая будто скелет, обрастает и деталями, и связями. Такого часто не хватает во многих сериалах, где одна серия – это одна история, а вся главная нить сериала укладывается в две стартовые минуты серии.

Темп повествования

Как и заглавная музыка с первых аккордов, так и темп повествования в первых сериях дают знать, что скучно не будет. Не будет долгой прелюдии и погружения. И это несомненный плюс. Знаете, есть такие сериалы, в том числе криминальные драмы, которым для раскачки нужно съесть пол сезона. Здесь благо этого нет, и видимо не последнюю роль играет симбиоз Гая Риччи, Тома Харди и старой доброй Англии, приправленной соусом криминала с его смачными перестрелками, кровавыми разборками, жестокостью

Том Харди

Несомненно, движущий локомотив всего сериала и главная его звезда, не умоляя достоинств, конечно, Пирса Броснана и Хелен Миррен. За героем интересно наблюдать и в некотором роде сопереживать, учитывая весь шквал проблем и задач, которые сваливаются на героя. Этакий серый кардинал и сукин сын, который с одной стороны кажется прагматичным иудой, а с другой в свою доску кентом, верным до гроба. Ну а его кривая ухмылка «Хмм!» - вообще отдельный кайф.

Ну а теперь о минусах. Куда же без них:

Бабка за дедку, дедка за репку…

Возможно это часть сюжетного нарратива и об истинных целях героев Пирса Броснана и Хелен Миррен мы узнаем позже, особенно, судя по намекам в конце сериала, но боже мой, какой же иногда твист выходит из их действий и сюжетных поворотов. Короли не просто голые, а еще и идиоты. Возможно, имело бы смысл, подчеркнуть силу персонажей, копнув немного в их прошлое, и придать им статуса, изворотливости и зловещности.

Второстепенные персонажи

Поэтому второстепенные персонажи, в отличии от героя Тома, не вызывают ничего и на его фоне смотрятся блекло и скучно. Сценаристы хотят подать трагедию Кевина, Беллы, детей, жены Гарри, но ты им не сопереживаешь. Ведь герой Тома на разрыв аорты двигает сюжет, а второстепенные персонажи с бокалом вина рассуждают от тленности бытия. Как будто не ощущается надлома и серьезного внутреннего диспута. Только у героя Кевина раз на раз, но проскальзывает сильная сторона персонажа, которая цепляет и отрезвляет, но через секунду и она тает в потоке динамики повествования.

Мир, лор

Короткость сериала — это не только плюс, но и один из минусов, который не позволяет в полной мере впихнуть в хронометраж весь мир картины, иначе голова зрителя взорвалась бы от обилия информации и количества героев, которых порешили и отправили к праотцам. Поэтому мы и наблюдаем, что новые силы сериала и сюжетные повороты вводятся только ближе к концу сериала, как некая затравка конфликта на будущее. Это хорошо, но этого, хотя бы частично, не хватает вначале. Иначе создается ложное ощущение, что Лондоном правят исключительно два английских дома Харриганов и Стивенсонов, а все остальные семьи, где-то там на задворках. В такое сложно поверить, ведь даже на фоне неспокойных 90х в Москве существовало не менее 10 влиятельных семей, и тоже можно сказать и о итальянских мафиозных семьях в Америке. Поэтому мир картины, на фоне войны двух семей, выглядит скупо

Гай Риччи

Он несомненно привнес в картину свою черту из английских криминальных драм своего прошлого опыта. Но при этом становится и заложником своего стиля повествования и динамики, где только главный герой способен обыграть казино, а все остальные просто идиоты, которые дальше своего носа не видят, не говоря уже о том, чтобы самим учиться вытирать за собой зад. Удивительно, как клан Харриганов достиг своего могущества в прошлом, когда Гарри ходил под стол и как их не развалили до этого в нескучные 90е. На эти вопросы, как и на многие другие, режиссерская бригада ответов не дает. Не делает даже намеков. Зато у нас есть криминальное шоу в чисто английском стиле Гайя Риччи, а-ля «Джентльмены» и Ко. Шоу интересно, но не очень глубокое.

Том Харди

А именно зависимость от Тома Харди. Во-первых, словил дежа вю, когда вспомнил, что недавно смотрел схожую по накалу, но белее мясную ленту с Томом – «Опустошение» (Havoc). Роли немного разные, но стилистика и атмосфера схожие. Не хочется признавать, но кажется, что Том превращается в героя одного жанра. Во-вторых, Том олицетворяет этот сериал и является его ахиллесовой пятой, т. к. очень сильно двигает сериал в соло. Если актер решит не сниматься в продолжении или сценаристы, по ходу истории, решат убить персонажа, то сериал, как кажется, ждем крах. Ведь был уже тот же «Табу», который смотрелся неплохо, но который дальше одного сезона не пошел. Поэтому удивительно, что создатели сериала не рассмотрели этого и не создали персонажу Тома другого противовеса, этакого своего Мориарти, который мог бы усилить сериал и оттянуть на себя часть экранного времени, и конечно, задать накал, конфликт и задел на будущее. Хотя может быть им будет Эдди? Или его настоящий отец?

Поживем, увидим.

Крепко сбитый британский криминал с классными актёрами и сценарными несуразицами.

Изначально данный сериал планировался как приквел к «Рэю Доновану» и заниматься им должен был Гай Ричи. Однако позже от такой идеи в Paramount отказались, и в итоге решили переделать проект в самостоятельное шоу, но тоже про криминал, а Ричи остался в продюсерах и снял первые два эпизода. Что же вышло в итоге.

Первые две серии задают хорошую планку, ведь все составляющие крутого бритиш криминала в наличии: Лондон, крутые британские актёры, серьёзные суровые мужчины и бескомпромиссные разборки, гангстеры, убийцы, полицейские. Динамика и темп отличные, шоу скучать не даёт. Но, чем дальше развивались события, тем больше появлялись сценарные нелепицы, поражающие своей нелогичностью. Технически снято всё добротно и хорошо, нет провисов в темпе, экшен и напряжение выполнены на хорошем уровне.

Актёры тут, как говорится, на все деньги. Брутальный и прущий харизмой как танк Том Харди, отличная психологическая и драматическая линия Пэдди Консидайна, отменная мразь Энсон Бун, шикарный глава конкурирующего клана Джефф Белл, а позже появляется ещё роскошный Тоби Джонс. Плюс женские персонажи тоже, в целом, прописаны и сыграны здорово.

А вот кто, на мой взгляд, тут выпадал из контекста, так это парочка Пирс Броснан и Хелен Миррен, которые своим поведением и действиями (спасибо «талантливым» сценаристам) напоминали пациентов дома престарелых, которые изображают из себя крутых гангстеров. Оба адски переигрывают, и если у Броснана ещё была видна искра и искренняя радость и кайф от роли, то Миррен выглядела откровенно натужно и чересчур наигранно. Вообще Пирс в плане образа и на фоне остальных выглядел достаточно нелепо — во все эти его рассказы о боевом прошлом, кому он там что отрезал и кому чего наделал, слабо верится — нет страха, что перед тобой страшный и суровый бандит, а вот ощущение понтов типа «я тут изображаю гангстера» есть. На фоне Харди, от одного взгляда которого понимаешь, что этот человек смертельно опасен и может сделать тебе сейчас «очень нехорошо», Пирс выглядел по-клоунски. Тут надо было или делать откровенный уже стёб и уходить в юмор, либо более сбалансированно прописывать героя и менять типаж. Отдельные эпизоды с ним смотрятся с юмором и хорошо, но большинство вызывает испанский стыд, пусть нам и показывают, что влияние у него упало.

При этом, повторюсь, смотрится сериал с интересом, от действия не оторваться, а актёры в большинстве своём дают жару, да и с экшеном всё в порядке. Просто от такого замаха хотелось бы уровня повыше, хотя бы в плане сценария, чтобы было не просто «неплохо», а «шикарно и роскошно». В итоге, смотреть, конечно же стоит, но на сериал года, как многие говорят, это, на мой взгляд, точно не тянет, в отличие от того же «Лэндмена», который на несколько голов выше — вот где задумка, реализация, сценарий и актёры с персонажами — идеально. Здесь же, неплохая и крепко сбитая работа, которая могла быть лучше, чем просто «нормальный неплохой сериал про криминал».

7,5 из 10