48 часов

Классика криминальной комедии 80-х
Классика криминальной комедии 80-х. Знаковое кино в развитии жанра. Ника Нолти, сыгравшего главную роль копа, наверное уже особо никто не помнит, зато Эдди Мерфи, который номинировался, как Прорыв года на вручении Глобуса, до сих пор узнаваем. Для Мерфи этот фильм послужил толчком в карьере. Кино сейчас не особо смешное, как и многие комедии 80-х. Полижанровый сплав, с невнятной характерностью. Больше похоже на просто полицейский боевик. Но Мерфи внёс лёгкую атмосферу своей харизмой, да и есть забавные моменты и даже неплохие шутки. Смотрится всё сейчас наивно и инфантильно, хотя вайб и приятный. Ради ностальгических воспоминаний можно посмотреть.

Сюжет простой. Пара молодых сексуальных отморозков сбегают из тюрьмы и убивают полицейского. В погоню за ними отправляется белый коп, для которого это дело чести. Мужик он жёсткий, но принципиальный. По ходу дела он выходит на мелкого мошенника, которого играет Мерфи. Мерфи связан с преступниками, но не симпатизирует им и тоже хочет найти из-за личных счётов. Ну и на разнице характеров обыгрывается комедийная составляющая. Естественно личная неприязнь партнёров по несчастью, постепенно перерождается в что-то похожее на дружбу.

У фильма есть продолжение, не получившее такой же популярности.

Дешёво и сердито
48 часов (48 Hrs. / 1982). Дёшево и сердито снято, комедийный боевичок не претендовал на лавры знакового и эпохального кино, но… После этого фильма в жанре полицейского экшена закончились 70-е, снимать стали по-новому.

Именно тут были явлены миру напарники с внутренним противоречием, а над ними - орущий босс.

Даже внешне они противоположны - Эдди Мерфи, для которого эта роль стала первой и пробивной (не было бы Эдди Мерфи без '48 часов') и белокурая бестия Ник Нолти. Не было бы четырех частей 'Заряженного оружия' с нервным Мэлом Гибсоном, если бы Нолти не показал, как играть нервного напарника.

У нас этот фильм не окультовился, так как к открытию видеокабинок подоспели улучшенные варианты сформировавшегося уже боевика 80-х.

В каждом два напарника, один из них сначала говорит 'я работаю ОДИН!', потом они бьют друг другу морды в подворотне и после драки начинают быть закадычными друзьями.

Например, у Карпентера драка главного героя с чернокожим напарником в 'Чужие среди нас' - улучшенная сцена из 48 Hrs.

Или, например, если взять 'Коммандо' со Шварцем: саундтрек - это же просто улучшенная версия музыки из 48 часов. Композитор Джеймс Хорнер не стал заморачиваться и продал новому проекту популярный мотивчик. А блистательный злодей Вернон Уэллс в 'Коммандо' почему носит странную вязаную майку, похожую на кольчугу? Да потому что злодей из 48 Hrs рассекал в шерстяной майке!

Про 'Час-пики' с Джекки Чаном и 'Полицейских из Беверли Хиллз' с тем же Мерфи можно уже не говорить.

Вот вроде бы нет ничего особенного в этом сделанном на коленке за три копейки боевичке. А захотелось же пересмотреть. Поэтому восемь баллов.

8 из 10

Начало жанра» два напарника против плохишей» или Ещё один недооценённый Шедевр восьмидесятых.
Всем большой киноманский привет! Сегодня на повестке дня у нас комедийный шедевр 1982 года, снятый постановщиком Уолтером Хиллом. Фильм, который буквально создал новый жанр в великом Кинематографе. Все 'Смертельные оружия', 'Часы пик', 'Плохие парни', 'Шутки в сторону', 'Танго и Кэши', были сняты под влиянием этого шедевра. Встречайте! Дебют великого Эдди Мерфи (барабанная дробь)... '48 часов'!

Вот знайте, фильм то забыли. Помнят его вышеперечисленных 'детей'. Да, фильм снят в одна тысяча дремучем году. Да и Хилл не такой уж и известный режиссер... Но фильм просто похоронили. Меня это раздражает! Ведь фильм не 'продукты жизнедеятельности', так сказать. Нееет, это шедевр, который способен вызвать смех у нас, жителей эпохи 'Marvel'! Так почему же? Ответ (по крайне мере мной) не найден. Всё дело в актёрской и режиссерской работе, наверное. Или просто это из восьмидесятых, а значит излучает положительную энергию. Возможно, возможно...

Сюжет. Джек Кейтс ( а исполнении блистательного Ника Нотли) преследует бандюгана - психа Альберта Ганза. Ганз сбежал из тюрьмы и жаждет найти парня, который знает где лежит большая сумма награбленных денег. И, для скорости и подстраховки, Кейтс выпускает из тюрьмы болтливого чернокожего мошенника Реджи Хаммонда, который что то знает о Ганзе. Так начинаются приключения этой 'парочки', которой за сорок восемь часов нужно найти общий язык, иначе преступник не будет пойман...

Самое главное и лучшее в фильме - блистательный и гениальный актерский дуэт Мёрфи и Нотли. О боже, как они играют! Они же так гениально показали двух АБСОЛЮТНО разных людей. Нотли - более серьезный и холодный, он рассудительный. Да и цель у него - поймать опасного психопата. С героем Мерфи все с точностью до наоборот: он болтлив, эксцентричен, алчен и его цель: найти очередную аппетитную'даму сердца'. Но, по мере хронометража, Ричард меняется в лучшую сторону. А раз персонаж меняется, - фильм точно не проходной!

Откройте любой учебник по кинематографии. Вы увидите, что самый лучший инструмент саспенса это конфликт. Ещё со времён Хичкока. Хилл усвоил это правило на отлично. Весь его фильм строится именно на конфликте сурового копа и легкомысленного, но смышлёного жулика.

В фильме очень добрый, если не сказать нравственный посыл. Нужно уметь дружить, как бы банально это не звучало. 'Такой детский посыл'- скажите Вы. Но, к сожалению, этот 'детский' посыл очень важен и всем взрослым этого мира...

Саундтрек. Но тут я назову только имя и фамилию, вопросы о саунде отпадут сами собой. Композитор Джеймс Хорнер. Всё, вопросов нет, дорогие киноманы? Вечная память, вечная. Его музыка к фильмом не бывает плохой...

ИТОГ: Хилл хоть и неизвестный, но ОЧЕНЬ крутой режиссёр. Он снял два фильма, которые возвели его в культ: '48 часов', которую мы разобрали сегодня; и легендарную 'Красную жару' со Шварценеггером в главной роли ( обещаю друзья, мы и до этого генерального фильма доберёмся, даю честное киноманское слово!). Пускай он и забыт, его работы будут смотреть всегда. И никакая 'Сверхновая' не испортит моё мнение о нём ( да, мои дорогие ксеноморфики?! Не все поймут. Ладно так уж и быть, расскажу. Он написал сценарий для 'Чужого 3',одного из самых недооценённых фильмов в мире; и написал рассказ, по которому были сняты легендарные 'Чужие' Кэмерона. Так же он спродюсировал ВСЕХ ксеноморфиков, вот так.

Хилл создал целый жанр. Как Ромеро, Карпентер или Сестры (или Братья?) Вачовски. Он достоин уважения. Ну а фильм? Очередной шедевр прямиком из восьмидесятых, любимый и крутой фильм. Лично у меня он вызывает очень теплые и приятные чувства.

Гениальная комедия. Смотреть всем!

P.S ' Я твой самый страшный кошмар! Я нигер с жетоном!'

P. P. S Моя двадцатая рецензия! Растём, потихоньку, растём!

10 из 10

Именно «48 часов» (наряду с некоторыми другими лентами начала 80-х годов) является первооткрывателем такого жанра, в котором коп должен обязательно иметь партнёра по несчастью. И с основным героем, попадающим в тот или иной переплёт, всё предельно ясно: в роли такого супермена обычно выступает или действующий коп, или гражданин, волею судеб отстранённый от службы в полиции. А вот с его компаньоном дела обстоят гораздо сложнее — в большинстве случаев это тоже работник полиции, но может быть использован и другой образ (например, случайный прохожий, преступник, заложник и так далее).

Герои белокожего Ника Нолти и чернокожего Эдди Мёрфи по всем более или менее современным законам Голливуда могли бы стать хорошими напарниками-полицейскими, удачно дополняя друг друга как цветом кожи, так и разнохарактерными типажами. Но создатели этой картины пошли другим путём, слегка изменив будущим голливудским стандартам — образ Эдди Мёрфи соответствует не бесстрашному копу, а весёлому бандиту, начисто лишённому экзальтации в русле типичного американского кинопатриотизма.

Но одной распространённой детали сценаристы избежать всё же не смогли, и в их кинорассказе использован резко узнаваемый классический союз — американец-афроамериканец. Этот стереотип был успешно преодолён, например, в фильме «Плохие парни» (1995) с Уилом Смитом и Мартином Лоуренсом в главных ролях. И после 'Плохих парней' кинематографисты уже не стеснялись использовать в своих полицейских боевиках (и не только) самые различные расовые сочетания…

«48 часов» — фильм, в общем, достаточно древний (1982 год), но это сложно определить, если не быть заранее осведомлённым о времени выхода ленты на экраны. Отсутствие ощутимой ярко выраженной временной привязки - наиглавнейший признак долговечности и, как следствие, высококачественности постановки.

P.S. Подобные ленты можно пересматривать по тысячу раз, и они никогда не надоедают. Но в чём основной секрет обаяния этих фильмов, до сих пор никто толком и не знает. Наверное, всё-таки именно случайное стечение кинематографических обстоятельств имеет не последнее значение в завоевании народной любви…