Вавилон-Берлин

Берлин хими
Начало и первые два сезона правда захватывает. Дальше такое ощущение, что либо сценаристов сменили, либо они просто исписались. В 3 сезоне прям очень много дешевых приемов, хотя местами серии интересные, если к тому же убрать повесточку с прославлением соцдемократии и ЛГБТ персоннесс. К тому очень много хороших актеров ушло.

В конце 3 сезона еще подумал, неужели тут в начале 20 века детектив будет записывать разговор со 'злодеем' с помощью диктофона, но они реально этот дешевый прием использовали. Просто смешно выглядит: с гигантской бандурой для записи пришел, а ему все выложил на полочку осторожный джентельмен, который напрямую никому ничего не говорит. В целом с 3 сезона идет полный отход от адекватности и историчности, так что это не должно удивлять.

Еще забавно, как подаются каждый раз с плохой стороны патриотические силы или коммунисты, в общем то все, кроме соц-демов. Не говорится про оккупацию Рура и для чего нужны были тайные отряды рейхсвера, про выплаты репараций. Берлин здесь - это город возможностей, правда почему-то бомжей много, но причины никакие этого не показаны.

Сериал ужасно однобок, здесь как и в 'Человек в высоком замке' начинаешь невольно авторитарным силам сочувствовать, так как они хотя бы иногда говорят адекватные вещи.

4 сезон: странный детектив
Я очень опасался, что четвёртый сезон 'Вавилон-Берлина' сильно просядет по сравнению с первыми тремя. Редкий сериал доживает даже до 3-го сезона без серьёзного снижения уровня. Первые серии развеяли было эти опасения - лента порадовала неожиданными сюжетными поворотами. Однако далее стало ясно, что появление всё новых персонажей и накручивание сюжетных линий одна на другую в течение трёх сезонов в четвёртом предсказуемо привело к проблемам.

Главная проблема 4-го сезона - это исчезновение 'вавилонского эффекта'. Раньше каждый новый сезон открывал нам новые грани Берлина конца 20-х - начала 30-х, знакомил с новыми героями. В 4-м сезоне мы не увидим ничего нового, кроме редких появлений на экране еврейской общины (с которой главные герои практически не пересекаются).

Вместо Вавилона Берлин превращается в большую деревню, где все друг друга знают, во всех сюжетных линиях действуют уже знакомые нам персонажи (которые лишь раскрываются с новых сторон), и кажется, что авторам надо было просто куда-то приткнуть героев, которых они наплодили ранее. При этом целый год из сюжета куда-то дели, однако вообще нет ощущения, что за это время произошло что-то серьёзное.

Детективная составляющая из сюжета практически исчезла. Если в прошлых сезонах комиссар Рат и его коллеги всегда вели какое-нибудь дело (иногда в процессе натыкаясь на что-то более существенное), то теперь есть лишь история с приездом американского гангстера Голдстейна, с которым полиция за все 12 серий ни разу не пересекается. Убойный отдел занят чем угодно, кроме, собственно, расследований.

Впрочем, любителей истории может порадовать сюжетная линия с заговором в рядах нацистских штурмовиков - с совершенно реальным, кстати, историческим персонажем во главе. Однако ничего детективного в ней тоже нет. Фактически единственным детективом в 4-м сезоне оказывается Шарлотта. С другой стороны - ради детектива ли как такового мы смотрим 'Вавилон-Берлин'?

По сути, весь сезон авторы эксплуатируют образы, сюжетные линии и атмосферу из предыдущих трёх. Почему же тогда эта рецензия - положительная? Да потому, что эти образы, линии и атмосфера хороши даже сами по себе, без лихо закрученного сюжета. Никаких особенных сюрпризов тут ждать не приходится (кроме самого конца с заделом на 5-й сезон). Однако атмосфера эпохи, музыка, танцы и ощущение тяжёлого кошмарного бреда, сменяющегося умиротворением милой повседневности, по-прежнему остаются с нами. К тому же некоторые сюжетные ходы были неожиданными и вызывали желание поаплодировать создателям.

Я очень опасаюсь, что 5-й сезон превратится во что-то совсем бестолковое. Однако 4-й можно смело признать неплохим, а в чём-то даже очень хорошим. Главное - настраивайтесь на то, что уровень первых трёх сезонов ждать не стоит.

7 из 10

4 сезон: окончательный закат былой империи и постепенный приход нацистов
Возможно, лучший немецкий сериал прошлого и нынешнего десятилетия, хотя много ли мы сериалов смотрели немецких и многими ли восторгались... в последний раз немецким сериалом я восторгался где-то очень давно... то был 'Комиссар Рекс'. Хотя недавно ещё был один интересный сериал, исторический, хотя и такой же, так скажем, с элементами вымысла и даже фантастики, 'Германия-1983... 86... 89'.

В четвертом сезоне наш сериал заматерел уже окончательно. Он легко играет на страхах и исторической памяти людской, например, затрагивает вплотную тему надвигающегося фашизма в начале 30-х. Вспоминает последствия экономического кризиса конца 20-х. Вообще, сезон четвертый как никогда актуален сейчас, да и вообще сериал. Он так тонко прочувствовал своё время, которое очень похоже в чём-то на наше, даже не общемировое, но и сугубо постсоветское.

При этом кино остаётся живым и действенным. Оно показывает и богатых, и бедных во многом, средний класс, взаимодействие межклассовое/межвидовое. Где-то кто-то корыстолюбив, карьеролюбив, иной любит женщин, другой славу, кто-то свою полицейскую работу. И всё так быстро и проникновенно показывается, что мы сразу понимаем кто есть кто: кого-то любим, кого-то ненавидим, кого-то внутренне презираем, до кого-то нам дела нет - всё как в жизни.

В целом это кино несёт в себе отчаяние. Не знаю, откуда в немцах такое в их-то несравнимо зажиточной жизни (по крайней мере со стороны так кажется), но в их телевидении, киноиндустрии почему-то много отчаяния, упадка, серости. Нет настоящего позитива, есть что-то пограничное, между тьмой и холодом, серостью и чернью. Такое кино почему-то, как мне видится, привлекает искушенного немецкого зрителя. Может, мир устал от сочного и яркого... переключился на что-то забытое старое.

И опять же сериал продолжает тему переосмысления своей истории немцами. Раньше они больше озирались на мнение посторонних, того же СССР и тех же США. Сегодня им экономически и политически не так уж много чего можно диктовать. Они уже сами пытаются кому-нибудь под диктовку дать указы. Они сами чертят ту историю, которая, как им видится, с ними приключилась. Пускай даже перед нами псевдоисторическая картина, где основные каноны истории настоящей соблюдаются, но всё остальное вымышлено.

В остальном неплохое музыкальное сопровождение, неплохой каст, местами просто идеальный. Сюжетные перипетии вдохновляют смотреть, но не так уж прям чтоб за раз всё залпом. Капча: 'судорожно сознался'... в том, что мне КП почему-то не подогнала награду мою. Я думал КП мне подарит на своё 19-летие что-то (грустный смайл)... хотя новые сериалы и кино и даже старые фильмы, добавленные в подписку будем считать мне подарком... подарками. Спс, КП!

_

Замечание: в начале 30-х прошлого столетия свастика для немцев, да и для всего остального мира имела совершенно не то значение, какое сейчас имеет. Даже до 1945-го простые немцы к свастике не так относились, как остальной мир... некоторые немцы и после 1945-го продолжали смотреть на свастику так, как и прежде, судя по документальным интервью, что я смотрел с 'бывшими' нацистами, которые продолжали вплоть до своей смерти уже после даже объединения Германии хранить дома нацистские реликвии разного рода. Просто в фильме показаны моменты, когда наци устраивают погромы, в том числе евреев, в то время, когда нацистский режим ещё не был главенствующим, но на всё это смотрели, мягко скажем, сквозь пальцы.

4 сезон
После просмотров первых трех сезонов самого масштабного немецкого сериала, спонсируемого самим Netflix, 'Вавилон-Берлин' (Babylon Berlin, 2017-н. вр.) сложно не заметить, что с каждым последующим сезоном проект, в части касающейся, сдает позиции.

И эта 'часть' заключается в 'центральном расследовании', под которое выделяется каждый конкретный сезон. Если первые два сезона (первый - эдакий неонуар с легким эротическим подтекстом, второй - политический детектив на основе крайне интересных реальных событий, связанных с делом черного рейхсвера) радовали интересной и держащей в напряжении детективной историей, то третий уже не так впечатлял, хотя 'маньячная' сюжетная линия, казалось бы, беспроигрышный вариант. Четвертый же сезон не стал исключением в плане общей деградации (относительной) сюжета.

Если конкретно, то самая слабая сторона четвертого сезона 'Вавилона' является его же сильной стороной. Поясню - центральная сюжетная линия с еврейским бандитом (несмотря на то, что играет его безусловно талантливый артист Марк Иванир, знакомый по роли российского разведчика в пятом сезоне 'Родины') выглядит ужасно блеклой и не интересной - собственно, он особо никаких преступлений и не совершает, чтобы за ним гонялась полиция, а по сути его локальный конфликт представляет собой прессинг вечного 'терпилы' прошлых сезонов Ларса Айдингера, на которого теперь смотреть совсем противно. Даже главный герой, инспектор Ратт, по сути игнорирует это расследование деятельности героя Иванира.

То же самое можно сказать о других побочных линиях нового сезона - наблюдать за страданиями младшей сестры героини Лив Лизы Фрис абсолютно не интересно, и ее короткая и бессмысленная история очень быстро вгоняет в сон, как и сюжетная линия фотографа-криминалиста (кто смотрел, тот поймет). Сюжетная линия с сумасшедшим братцем главного героя вообще выглядит как нитка, торчащая из рвущейся ткани - она зашла в тупик, не особо нужна, у сценаристов не выходит ни 'пришить' ее, ни дать ей адекватного развития.

Зато в ущерб основному расследованию четвертый сезон, проигрывающий как детектив, вполне закономерно набирает очки как политический триллер. Главный герой оказывается втянут в самую гущу политического противостояния, которое, как мы знаем, приведет 'герра Гитлера' (как учтиво его называет здесь местная интеллигенция) к власти. Реальные исторические события и личности органично перемежаются с вымышленными персонажами и сюжетными линиями, и зрителю в лишний раз как бы намекают: не Гереон Ратт и его спутница здесь главные герои, а немецкое общество, Германия уже не поствоенная (как в прошлых сезонах), а предвоенная, экстремистская, дикая необузданная и опасная. Германия, которую захлестнула уличная преступность, полицейский произвол и пронацистская осатанелая идеология. И портрет именно такой Германии, ее антураж и дух, Тыквер рисует просто замечательно: как визуально, так и атмосферно. В такую Германию действительно веришь, и она же здесь главный антагонист и протагонист.

И именно на фоне этих политических потрясений происходит давно назревающий конфликт двух самых ярких персонажей - детектива Гериона Ратта в исполнении Фолькера Бруха и начальника политической полиции (а по совместительству отъявленного злодея) Вентта в исполнении Бенно Фюрмана. Кроме того, еще жива и чувственна романтическая линия отношений героев Бруха и Фрис, но это еще и благодаря фактурной совместимости и химии артистов.

В конечном итоге сериал скорее смотришь на автопилоте, потому что ужасно интересно все-таки узнать, как полюбившиеся ранее герои все-таки вступят в новую, самую страшную эпоху своей страны, и средний балл ставишь скорее из уважения к прошлым заслугам и (или) авансом на будущее. В целом 4 сезон заслужил

6 из 10