Во всём виновата она

Победитель в номинации «Клиффхэнгер года» найден
Вот уж и не думал, что на новогодних праздниках захочется мало того что смотреть не очень новогоднюю историю про похищение Майло Ирвина, так ещё и не отпускать её до самых титров, находя себя за просмотром в пять утра с безумными глазами и словами «может, ещё серию?» на устах.

По-хорошему, про «Во всём виновата она» вообще ничего не нужно знать — повествование сразу начинается с места в карьер, без долгой экспозиции и представления персонажей. Лёгкое волнение настигает зрителя также быстро, как и главную героиню, отправляя в восьмисерийное путешествие по волнам трагедии семьи Ирвинов. И путешествие это будет напоминать и бразильские сериалы нулевых, и более современные проекты HBO — «Большая маленькая ложь», «Отыграть назад» и, как ни смешно, «Наследников». Фанатам последнего произведение особенно понравится, поскольку тут и там сквозит замалчивание проблем семей с очень больным, но таким необходимым излечением.

И если по началу кажется, что работа телеканала Peacock только притворяется детективом, выставляя на первый план человеческие отношения, то спешу порадовать — расследований тут не меньше, чем в последних сезонах «Настоящего детектива». С той лишь разницей, что в сравнении с четвертым сезоном «НД» эта работа может качественно поддержать все стороны конфликта, как со стороны женщин, так и мужчин. Возможно, присутствует некая гиперболизация некоторых проблем персонажей, но за миллионом плюсов на такие маленькие минусы даже обращать внимание не хочется.

Настоящее открытие года, заслуженно заработавшее несколько наград на прошедшем «Золотом глобусе». Если любите законченные произведения, серии которого заканчиваются на невыносимо крутых клиффхэнгерах — вы пришли правильно.

Иногда кажется, что современный триллер про благополучную семью в беде — это такой своеобразный социальный полигон. Туда можно сбросить все наши коллективные страхи: о детях, о доверии, о браке, который на поверку оказывается красивой обёрткой для взаимных претензий. «Во всём виновата она» именно так и работает. С одной стороны — это закрученная история о пропаже мальчика Мило, где под подозрением оказываются все: няни, друзья, бизнес-партнёры. С другой — довольно едкая, хоть и не новая, притча о том, как легко общество находит виноватую, ею почти всегда оказывается мать.

Формально у сериала восемь эпизодов, но по объёму реального содержания ему бы пошло на пользу ужаться хотя бы до четырёх — без потери смыслов и с ощутимой пользой для нервов зрителя. В сценарий набито столько побочных линий, семейных тайн и зависших драм, что значительная их часть в итоге почти не влияет ни на расследование, ни на раскрытие характеров. Истории родственников, зависимых от денег главного героя, его братья и сёстры с собственными травмами, коллеги с зависимостями, социальные контрасты между богатыми родителями и теми, кто едва сводит концы с концами — всё это могло бы стать плотной тканью сериала, но чаще работает как набор отводящих манёвров. Есть ощущение, что каждый раз, когда сюжет мог бы углубиться в уже заявленную тему, его сворачивают в сторону нового шокирующего эпизода, ещё одной флэшбек-головоломки или громкого признания.

Клифхэнгеры подаются щедро — почти каждый эпизод заканчивается очередным «ах вот оно что», и поначалу это бодрит, но чем дальше, тем сильнее устаёшь от непрерывного аттракциона неожиданностей. Часть твистов к финалу попросту забывается, потому что на их место успевают встать новые, и важность событий обесценивается. При этом ритм скачет, то сцены мчатся так быстро, что важные эмоциональные переходы героев пролетают мимо, то действие вязнет в затянутых разговорных эпизодах, где сериал как будто сам не знает, куда дальше двигаться.

Финал сделан так, чтобы зрителя хорошенько встряхнуть, он точно не из разряда спокойных. Вопрос в том, насколько эта встряска срабатывает: после череды скрытых фактов и умолчаний создаётся впечатление, что часть шока достигается не честной игрой, а тем, что ключевую информацию просто не договаривали ради красивого эффекта. При этом визуально и по музыке проект выстроен добротно: холодные городские пространства, тревожный саундтрек, постоянное ощущение преследования работает на общее нервное состояние, даже когда сценарий уже заметно проседает.

Посмотреть «Во всем виновата она» всё-таки можно — если хочется крепкой актёрской игры, эмоционального накала и сюжетного сериала, который не стесняется давить на самые болезненные страхи родителей. Но стоит заранее настроиться, что во время просмотра восьми серий, можно отвлечься на домашние дела и заглянуть в социальные сети.

Мыльная опера, которая хочет быть престижным ТВ
Когда включаешь проект с Сарой Снук, знаешь, что точно получишь удовольствие от ее блестящей актерской игры, даже если все остальное будет плохо. 'Во всем виновата она', к счастью, не относится к подобным сериалам, хотя, звезда Наследников и переигрывает весь остальной каст на две головы.

'Во всем виновата она' начинается без особых прелюдий - шоу сразу погружает нас в кошмар каждого родителя, и не сопереживать главным героям у вас просто не получится. Однако, это адреналиновое напряжение длится примерно первую треть сериала - надежда на то, что исчезновение Майло это просто недоразумение, поиски няни, пресс-конференция будут крепко держать вас у экрана.

А затем из шкафов всех главных героев начинают вываливаться скелеты просто в каких-то неприличных количествах - как те клоуны, которые выходят из машины, но никак не заканчиваются. 'Во всем виновата она' крепко хватается за грудки зрителя и всеми силами пытается удержать его у экрана. Все оказывается не тем, чем кажется, и за каждым 'шокирующим' фактом обязательно последует секундный черный экран, чтобы вы точно поняли, что дело серьезное.

К финалу сериала нас ждет по-настоящему эффектный твист, который вряд ли получится предсказать. Но проблема в том, что к этому моменту вы уже устанете от бесконечных темных тайн семьи Ирвайн и их ближайшего окружения. Эти скелеты сценаристы вываливают по несколько штук за эпизод, и из-за этой усталости финальный поворот вызывает лишь равнодушное пожатие плечами.

При этом, 'Во всем виновата она' действительно достойно, хоть и немного в лоб, рассуждает о той цене, которую платят женщины за материнство, и о двойной смене 'работа/ребенок', а самыми трогательными оказываются две линии - дружбы Мариссы и Дженни, и личной жизни детектива Алькараса, который к концу сериала, скорее всего, станет вашим любимым персонажем.

В итоге, 'Во всем виновата она' это проект, который вы скорее всего посмотрите за один, максимум два вечера - сериал откровенно манипулирует зрителем с помощью бесконечных клиффхенгеров и мини-твистов, но кто мы такие, чтобы не поддаваться на эти манипуляции?

А виновата ли она?
Любителям детективных сериалов, где в центре не полицейское расследование, а глубина человеческий отношений, раскрывающаяся по мере развития сюжета.

Первая серия начинается, как будто ты ошибся и включил не первую, а как минимум вторую серию: без каких-то прелюдий - сразу завязка. Мать приходит забирать ребенка в дом, где тот должен был играть с одноклассником, а женщина, открывшая дверь, говорит, что никакого ребенка здесь не было и в помине.

Счастливая благополучная жизнь семьи начинает рассыпаться. И не только из-за пропажи сына. Скелеты из шкафов выпадают один за другим, устраивая хоровод.

Детские травмы, трудности материнства и давление общества, семейные тайны и недомолвки, ложь во спасение и ее цена, одержимость - отличный набор для одного сериала.

Сюжет держит в напряжении до самого конца. Финальные твисты шокируют.