27 украденных поцелуев

Такие чудесные виды, интересные сцены с городом, приятная атмосфера летней Грузии! В начале фильма ожидаешь какого-то мистического реализма, символического сновидения… С виду интересные и колоритные персонажи, но увы! В таких чудесных декорациях и с занятными героями не случается практически ничего, кроме беспорядочных половых связей. Я не ханжа, и в целом не против сексуальных сцен в кино, когда они дополняют сюжет, но когда кроме секса никакого сюжета нет — это как-то печально, особенно когда есть возможность и прекрасный фон. Было бы здорово, если бы режиссер рассказал нам какие-то более внятные истории о той же Веронике, или Александре. Как они оказались тут, какие у них еще есть в жизни занятия, кроме занятия «этим самым» со всеми желающими. Не удивительно, что в целом симпатичная и загадочная, но поддавшаяся общей атмосфере похоти юная героиня делает в конце такой выбор. Ибо какой пример жизненного пути ей могут дать эти люди вокруг, озабоченные поиском полового партнера или обсуждением, кто где и с кем?

Ожидания от фильма были к сожалению завышены. Тут и Грузия, тут тебе и Пьер Ришар, горы, вино, любовь. Все как должно быть. Но то ли играть наши совсем разучились: ощущение фальши, преувеличения и неестественности всего происходящего. Из всех актеров только влюбленный мальчик хоть как-то внушал доверие.

Во-первых фильм о советской эпохе, когда дети в Советских республиках изучали русский язык в школе, да наверное неплохо разговаривали, общались. Но главная героиня сама с собой говорит на русском или со своим другом и это звучит мертво, так как-будто она значений слов не понимает. Вроде лицом играет хорошо и сама она хороша, а голос железобетонный.

Во- вторых. Вроде история занимательная могла бы быть и романтичная, и в прекрасной стране это можно было снять невероятно красиво. Но на выходе рваный сюжет и похотливая деревня в которой все на друг друга лезут. И зачем-то Пьер Ришар?!

А что в итоге? Весь фильм ты никому не симпатизируешь (ну, ладно, если только малому) — все прибаханные, чес слово, и ура наконец титры после странной концовки!

И нет послевкусия, сопереживания или хотя бы каких-то эмоций от просмотренного.

Некоторые фильмы оставляют после себя невероятное послевкусие, которое не забывается даже через много лет после просмотра. «27 украденных поцелуев» (вообще-то, конечно «потерянных», но наши прокатчики решили, что «украденных» звучит лучше) — именно такой фильм. Его можно любить, можно не любить, но если внимательно посмотреть его хоть раз, уверен, что-то в душе осядет. Не всегда хорошее, но осядет.

На смену героям советского времени, совершенно точно знавших, куда они идут и зачем, пришли герои 90-х, мятущиеся, беспокойные, смотрящие на звезды, чтоб не видеть страшной реальности, которая, как всемогущее «ничто» из «Бесконечной истории» пожирает все вокруг, не оставляя ни мечты, ни надежды. Потеряв под ногами почву, эти новые герои, оказавшиеся перед вылезшим на поверхность клубком проблем раздробленного, неустроенного, изуродованного постсоветского общества, не знают, куда им бежать и прятаться. Уныло повисли никому не нужные лозунги и плакаты, молчаливо и скорбно взирают на своих потомков покрытые пылью гипсовые кумиры прошлых лет, маленький городок, глотнувший воздух свободы, утопает в разврате и похоти, как маленький Содом, маленькие, забытые богом люди, стремятся с жадностью вкушать запретные плоды, хоть этим компенсируя бесполезность своего существования, страх перед исчезнувшим будущим.

Среди какофонии адюльтеров, в череде похоти и пошлости, невообразимой глупости этого мирка не Грузии, но всего бывшего СССР — цветет и надрывается от бессилия маленькая настоящая любовь. 14-летняя девчонка первой, страстной, всепожирающей любовью влюбилась во взрослого дядьку, местного плейбоя, отца своего друга, который, в свою очередь, такой же страстной, мальчишеской любовью влюбился в нее. В городке кипят нешуточные страсти — жены изменяют мужьям, мужья — женам, все перемешалось и закрутилось, а у двоих юных влюбленных — шекспировские страдания. Происходит жестокая ломка детства, начинается познание себя, открытие собственной сексуальности — и все это под стоны отдающихся друг другу жителей маленького города и томные вздохи и мелодию невесть как затесавшейся в этом полусгнившем, забытом богом месте киношной Эммануэль.

В этой фантасмагории, написанной опытным Ираклием Квирикадзе и снятой его супругой Наной Джорджадзе, создавшей номинированный на Оскар мелодичный, красивый и сильный фильм «1001 рецепт влюбленного кулинара» с Ришаром, сливается множество рек и ручейков — смыслов, символов, тем, подтекстов. Это, безусловно, Кино — даже не старающееся казаться реальностью. Как сон когда-то давно увидевшего этот мир человека и больше никогда там не бывавшего, вылившийся в такой вот поток воспоминаний, не всегда правдивых, часто искаженных, но ярких и искренних. Балансирующий на грани реальности и вымысла, это фильм-настроение, невероятно атмосферный и летучий. Если он попадает в ваше настроение, он становится вашим фильмом, и с ним можно лететь. Если не попадает, останется лежать камнем, грубым и неотесанным, вызывающим лишь раздражение.

В меня фильм попал. Картина пропитана ощущением забытости, потерянности во времени, как «Голос Луны» Феллини. В нем действуют герои — блаженные, сумасшедшие, глупые, смешные и страшные юродивые, каким-то образом оказавшиеся в одном месте и в одно время на арене этого цирка. Настоящие здесь только Сибилла и Микки. Но, наверное, именно таким «ненастоящим», глупым, странным кажется остро переживающему пубертатный период подростку окружающий мир взрослых. Фильм улавливает тончайшие нюансы подросткового максимализма — прыгнуть в воду с моста, если любимый взрослый, идеализированный и ненастоящий, отверг. Залечь в болото, чтоб пиявки высосали всю кровь — назло той самой любимой. Пусть увидит, пусть поплачет. Вот им! Пусть их! Назло! Пусть мне будет плохо! Пожалеют же! Как правдиво то, что подросток в малозначительном жесте или шутке взрослого видит искренность, принимает все за чистую монету, за любовь. Как подросток склонен преувеличивать, идеализировать и отдавать всего себя в первой любви. Отдавать как умеешь, учиться на лжи, глупых фильмах, принимать за любовь похоть, за любовь — вежливость, а любовь — за дружбу.

А рядом — вертеп. Двойная мораль, оставшаяся в наследство от советской власти, как сотни плакатов, знамен, орденов и бюстов, то тут, то там вылезающих в фильме бессмысленными облезлыми, фальшивыми островками былого спокойствия. Многое из этого обыгрывается со здоровым цинизмом и весьма смешно. На сцене обшарпанного клуба по старой привычке сообщают, что в таком то году на этой сцене выступал товарищ Сталин, а теперь показывают фильм «Эммануэль», с чем мы вас, мол, товарищи и поздравляем. А толстые осанистые тома сочинений Карла Маркса используются как подставки под ноги, для удобного траха. А знаменем с гордой надписью «Пролетарии всех стран, соединяйтесь» закутан распухший член местного «шалуна». Люди здесь живут разные, но все характеры выписаны ярко и выпукло — пусть и гротескно. Почему бы и нет? Это, в конце концов, кино, а не видеодневник.

Но даже в этом гротескном виде — это все равно срез. Русско-грузинские семьи, русская брань в грузинском городке, повсеместный упадок и разложение (как на улицах, так и в головах), сокрушающе унизительный быт, фальшивое благополучие, забытая командованием артиллерийская часть с горе-лейтенантом, развлекающимся стрельбой по автобусам, местная потаскушка, танцующая балет, бряцающая медалями старуха, проклинающая всех именем Сталина и старый капитан, потерявший море. Если этого не было, то все это могло быть. То тут, то там выплывают почти фантастические рассказы о том, что происходило и продолжает происходить на просторах нашего необъятного бывшего великого государства. Иногда это смешно, иногда страшно, а по большей части — грустно.

Вот и фильм этот такой. В нем смешно, страшно и грустно. Смешно от глупостей, которыми наполнен наш мир, страшно от того, что плывем мы без руля по воле волн, по сути — в никуда, а грустно — за все остальное, за испорченных детей, за унизительные поражения, за былое величие, за потерянные поцелуи и смерть близких, за разноречивое прошлое и непонятное настоящее. Море ушло, и громада государства, наводившего трепет на весь мир, осталась лежать на суше, как остов заржавленного корабля. И капитаны его не знают, куда тащить этот корабль, чтобы найти другое море, в котором сможет ли поплыть полусъеденный ржавчиной корабль — еще вопрос. Но и сидеть на месте нельзя, нужно ехать, бежать, хоть куда-нибудь. Чтоб найти свое море, своего человека, свой порт, где может быть, удастся найти те 27 потерянных поцелуев…

Эта картина похожа на невсамамделишность Гиллиама и кустуриевский балаган, на карнавал Феллини и чувственное шептание Генсбура, она полна скрытого и явного эротизма, как «Лолита» и мечтательной романтики, как «За облаками» Антониони. И при этом она все-таки самобытна и атмосферна, и полна невероятной, нерастраченной, всеохватывающей, переливающейся через край любви. И уже одним этим она надолго остается в сердце.

10 из 10

Нет, не того я ожидала от этого фильма. Думала, будет лучше, мягче, трогательнее. А на деле — да, моё любимое определение для «красных» рецензий — грубый. Я бы посоветовала для тех, кто всё же заинтересовался, узнать где-нибудь, не смотря сам фильм, содержание и посмотреть раздел «Кадры». И уверяю, для общего развития этого будет достаточно. Потому что (сужу по себе, конечно), посмотришь фильм целиком — и пожалеешь о потерянном времени, а это целых 1,5 часа, которые могли бы быть потрачены с большей пользой.

Что до собственно сюжета. Задумка неплоха. Отчасти из-за неё (ох уж эти трогательные влюблённости юношества в «стареющих, но ещё в расцвете сил мужчин»), отчасти по совету я и притронулась к этому фильму. Не шедевр и задумка испорчена увы — манерой исполнения. Надо признать, разочарование постигло уже в те моменты, когда я услышала… да, русскую речь. (да, по простоте душевной я не посмотрела актёрский состав). Нет, не подумайте, что я настолько не патриот, дело не в этом, но… В общем, прикосновение чего-то русского к этому и так не потрясающему, мягко сказать, фильму, по-моему, ещё больше его испортило. Вернее, скорее, не исправило.

Итак, задумка испорчена воплощением. Чьих образов и кем? Во-первых, конечно, Нуцей Кухианидзе. Явное переигрывание, непонятная нелогичная агрессия (почему-то в одном эпизоде она убегает от внезапно застуканной парочки за забором, а в другом набрасывается на очередную даму астронома с кулаками). 14 лет, переходный возраст, типичная детская влюблённость во взрослого мужчину? Да что вы говорите. Всё это так, но проявление такого «чувства» выдержано в стиле a-la «мексиканский или бразильский сериал» (да, в последнее время мне «везёт» на подобные элементы в фильмах, от которых этого не ждешь), невольно вспоминаешь эпизоды Ирис с Виктором в «Просто Марии». Но там это не так… омерзительно выглядит, как здесь. Что такое Сибилла. Это ребёнок с неустойчивой психикой, который воспитан непонятно на чём, рвётся к низкосортным проявлениям своей страсти и не имеет гордости. В этом возрасте она должна быть, формируется личность и определённое самоуважение быть должно. Что имеем: односторонне развитое дитя (Сафо и Пушкин не в счёт) с эротическим уклоном во всяком поступке.

Далее. Вероника. Да, зачем я так строга к ребёнку, когда в этой деревушке нет нормального примера для подражания. По крайней мере, таковым явно не является Вероника. Похотливая, вечно не удовлетворённая — выражусь корректно — дама лёгкого поведения с мужем, который «спит со своими пушками». Не знаю, но мне противно на это было смотреть. И ничего смешного в эпизоде с заводскими подшипниками и её любовником не было.

Ну, а Сидихин… Зря он присоединился к этой какофонии, потому что его присутствие лучше фильм не сделало, а диссонанс в общее отрицательное впечатление внесло. Как его сюда занесло, непонятно. Жаль.

В целом, увы — отвратительно. Не таким я ожидала увидеть юношеский страстный порыв, не таки откровенно наглым и нелиричным (лирики здесь вообще не отыскать, помимо цитируемого Пушкина, музыки Бреговича и пейзажных сцен). Повторюсь: если посмотреть кадры (а корабль, философствующий возле него старик и дама в гамаке, может быть, и привлекут внимание и создадут впечатление) и познакомиться с содержанием, и, может, послушать так Бреговича — и ваше время не потеряно зря. От фильма же остаётся кислое чувство омерзения и сожаления.

2 из 10