Бескрайняя ночь

инди-драма об НЛО
Фантастическая инди-драма об НЛО и тоске людей по тайне. Некоторые люди так сильно хотят прикоснуться к неизведанному, что готовы рискнуть всем, что у них есть. Приятная стилизация под 50-е, интересный монтаж, операторская работа, неплохая игра и нарастающее напряжение. Но, как и полагается у инди-кино внятных ответов не будет. Хотя финал при этом вышел чётким и логичным. Режиссёр Эндрю Паттерсона сумел передать правильную атмосферу и эпохи, и уфологической паники.

Сюжет простой. Радио ведущий маленькой станции обнаруживает странные звуковые сигналы и постепенно находит информацию об их инопланетном происхождении. Информацию передают люди, которые слушают радиоволну. Ведущему помогает 16-летняя девушка, подрабатывающая телефонисткой. Постепенно атмосфера становится всё напряжённее и загадочной и похоже, что нечто экстраординарное должно вот-вот произойти.

Кино специфическое и может понравиться любителям авторского кино.

«Бескрайняя ночь»- практически незаметно прошедший мимо зрительского радара ретро-проект стриминга Amazon, создатель которого- дебютант в большом кино Эндрю Паттерсон- с особой дерзостью и гонором новичка целенаправленно нарушает одну из главных догмат визуальных развлечений: лучше показывать, а не рассказывать. Особо рисково этот шаг воспринимается в эпоху, когда зритель уже достаточно прикормлен CGI-феерией, чтобы воротить нос даже от самых изощренно продуманных высокобюджетных визуалов, а возможность освоить спецэффектный инструментарий доступна сегодня любому начинающему кинематографисту. Но именно эта отличительная черта делает картину Паттерсона особенно актуальной, учитывая, что мы живем во времена повального увлечения подкастами и неожиданно взорвавшего интернет-пространство долго томившегося на затворках сети Clubhouse.

Но прежде всего фильм- это восхитительный оммаж и любовное посвящение эпохе, ставшей предтечей одного из самых популярных кинематографических направлений- научной фантастики. 50-е года прошлого столетия оказались невероятным параноидальным сплавом для Америки: общество лихорадило от набирающего обороты «маккартизма», нарастающей тревоги от противостояния с Советами в Холодной войне и иссушающего ожидания ядерного удара. Время, когда неопределенность земного существования удачно скоррелировалась со страхом перед чернеющим чревом бескрайнего Космоса. Казалось, что опасностью дышало практически все, а будущее, пусть и представляющееся на страницах научно-популярных журналов чередой удивительных открытий и изобретений, пугало безрадостностью своей перспективы: нас уничтожат Советы или мы станем жертвами гостей из недр Вселенной? Этим мрачным предчувствием пропитано все повествование «Ночи» и даже визуально фильм утопает в темных красках- большую часть картины лица главных героев окутаны полутьмой. Их черты большую часть хронометража растворены в черноте наступившей ночи и нам лишь остается слушать их бесконечные трели и жуткие откровения незнакомцев, решивших прервать свое многолетнее молчание. Паттерсон ловко умывает руки, предоставляя одурманенному разговорами зрителю додумывать услышанное в голове, ибо, как нам испокон веков известно, человеческая фантазия способна трансформировать вливающийся словесный поток в череду неописуемых образов. И с этим режиссер и сценарист справляется на ура, отсылая нас к временам, когда радио вербальной мощью своих радиопостановок, и только набирающее вес телевидение силой доселе невиданных визуальных образов научно-фантастических сай-файев (тут уж Паттерсон искусно цитирует культовую «Сумеречную зону»), беспощадно бередили воспаленные умы напуганных американцев, от души оттаптываясь на их страхах и истерии.

Несмотря на постановочный минимализм и событийную скупость от «Ночи» все равно трудно оторваться. Длинные кадры, визуальные пролет через городок, искусно воссозданная атмосфера с ее аналоговым бытием (тумблеры, бобинные магнитолы, телефонные переключатели), обволакивающая мелодика, степенность и неспешность повествования- все это создает удивительно завораживающую картину из жизни провинциальной Америки, мекке самых безумных и невероятных легенд и баек. Городок, где самым громким событием на долгие годы остается белка, перегрызшая провода табло в спортзале,- благодатная почва для параноидальных фобий.

В общем, отличное разговорное кино для тех, кто больше хочет послушать и пофантазировать, с мастерскими аллюзиями на ретро-фантастику малых экранов середины прошлого века, к спилберговским философствованиям «Близких контактов третьей степени» и к приключенческому духу первых сезонов «Секретных материалов».

Вердикт: Кулик хвалит это болото!

50-е снова в моде!
Судорожно захватывающий тебя в свои лапы дебютный фильм Эндрю Паттерсона бросает зрителя в пучину прерывающихся радиосигналов и страхов над коммунизмом и фантомами «Сумеречной зоны». Режиссер создал картину-флешбэк в 50-е, время неожиданное для триллера. Именно тогда выходили те хорроры, над которыми мы сейчас смеемся.

Но «Бескрайняя ночь» не вызывает смеха. Это очень умело манипулирующий нашими чувствами фильм. Даже понимая дешевизну фильма и камерность повествования, не перестаешь верить шикарному дуэту актеров (Сьерра Маккормик и Джейк Хоровиц). Поначалу даже кажется, что Паттерсон немного копирует стиль Соркина и Братьев Сэфди: герой Хоровица без умолку наставляет свою подругу-телефонистку, рассказывая о создании настоящей радиопередачи. Но потом происходит тот самый триггер и включается напряжение.

Атмосфера и актеры – главные столпы картины Паттерсона. Блестяще выложился и оператор, в фильме есть сцена пролёта над 3(!) локациями без единой видимой склейки. Пускай «Бескрайняя ночь» и не самое технологичное и не самое кассовое произведение года, но по совокупности впечатлений это точно один из лучших фильмов года.

The Vast of Night | Бескрайняя ночь (2019)
Если в двух словах, то это очень приятный, атмосферный научно-фантастический фильм в сеттинге Америки 1950-х.

Теперь более подробно.

Итак, на дворе конец 1950-х (по словам режиссера 1956г), маленький городок Каюга в Нью-Мексико. Почти все жители города собираются на вечерний матч местной баскетбольной команды, а большая любительница читать в журналах о достижениях науки и техники юная Фэй и её приятель Эверетт заступают на свои ночные дежурства – она на телефонный коммутатор, а он на радиостанцию. В эту смену Фэй со связью происходит что-то странное - звонки обрываются, транслируются странные шумы. Она звонит Эверетту, который ведёт радиопередачу, друзья решают выяснить происхождение этого звука и пускают его в эфир.

Спецэффектов в фильме очень немного, а по нынешним временам, можно сказать, что их вообще, почти что, ноль.

Фильм снят на микроскопический бюджет 700.000 долл в Техасе, за пару-тройку недель. Режиссер финансировал фильм самостоятельно. При этом, фильм совершенно не выглядит и не ощущается, как дешевая телепостановка. Что, для меня, звучит довольно забавно, потому что, зрителю он подается как один из эпизодов телепередачи на манер The Twilight Zone.

Актеры играют очень хорошо.

Выше я уже сказал, что фильм очень атмосферный. Это чистая научная фантастика, на, казалось бы совершенно избитую тему, но смотрится она с большим удовольствием и свежо.

Любителям жанра или любителям качественного, атмосферного кино рекомендую.

P.S. Я смотрел по-английски и испытал непривычную и настоятельную потребность включить английские субтитры. Речь очень быстрая и в начале просто переполненная какими-то фразочками, видимо, того периода.