Финикийская схема

Уэс Андерсон вернулся? Разбираемся, сработала ли Финикийская схема.
Андерсон, несмотря на яркую картинку, кукольную симметрию, условности сюжета, игры и декораций всегда был певцом человеческой жестокости, или жестокосердия, эмоциональной близорукости и эгоизма.

С первых своих фильмов - неповторимых «Бутылочной ракеты», или «Академии Рашмор», или «Поезда на Дарджилинг» он показывал людей, застрявших в своих абсурдных предрассудках и желаниях, действующих, осознанно или случайно, по недостатку эмпатии или из-за нелепой обиды или просто в силу своей натуры - во вред окружающим, людей, причиняющих боль.

Постепенно форма победила содержание: декорации, костюмы и расстановка мизансцен вытеснили то живое и болезненное, чем он был так ценен, персонажи растворились в образах и функциях. Мучительный (в хорошем смысле) опыт просмотра и принятия иногда диких точек зрения уступил место созерцанию смены картинок.

«Французский вестник» и «Город Астероидов», а до них в большой степени - «Город собак» превратились в ничем не подкрепленные декларации, марионеточную постановку, нагромождением слабо связанных с персонажами и сюжетом слов.

Я ни в коем случае не утверждаю, что режиссеру нельзя меняться, но здесь мы наблюдаем, как Андерсон потерял себя старого, не обретя ничего нового.

Я бы вовсе бросила пытаться, но повелась на хорошие отзывы на вышедшие в 2023 году короткометражки: 'Чудесная история Генри Шугара', 'Лебедь', 'Яд' и 'Крысолов', из которых особо приглянулся 'Яд' с Бенедиктом Камбербэтчем и Девом Пателем: камерная история, решить которую украшательством никак нельзя. В них вернулось что-то цепляющее и покалывающее, но тогда я сделала скидку на сильный сценарный первоисточник - Роальда Даля.

'Финикийская схема' ('The Phoenician Scheme', 2025) - хорошо знакомая вечеринка для друзей, перечислять их - дело совершенно неблагодарное (+10 к карме тому, кто найдет Билла Мюррея, еще +10 - тому, кто высмотрит Шарлотту Генсбур). Не обошлось и без свежей крови - в одной из центральных ролей снялся Майкл Сера, которому давно пора отдать все оскары и глобусы на свете. Не особенно меняясь внешне, какими-то с трудом заметными мелочами он может превратиться из обаятельного парня в совершенно отвратительное существо, из дерзкого героя - в инфантила и мямлю.

Промышленный (наверное) магнат (Бенисио Дель Торо) и, возможно, преступник объявляет свою единственную дочь (единственную как дочь, а сыновей у него предостаточно) в исполнении Мии Триплтон, дочери Кейт Уинслет, готовящуюся принять постриг в монахини, единственной наследницей и назначает ей испытательный срок. В течение этого срока она должна помочь отцу спасти уникальный проект - 'Финикийскую схему', включающий сложную систему заводов-газет-пароходов. Путешествия, криминал, отцы и дети, ручные гранаты.

'Финикийская схема' идет, как человек после тяжелой болезни - шаркая, медленно, пригибаясь к земле. В ней даже близко нет озорства и легкости 'Отеля Гранд Будапешт', и все же она гораздо лучше пары предыдущих полных метров Андерсона.

В ней есть яркие персонажи, развивающиеся по ходу действия, у них понятные арки, есть сложные решения, серая мораль и даже теплые чувства. Герои наконец-то говорят не об отвлеченных вещах и не комментируют половину хронометража на камеру события, имеющие некие параллели с их собственным сюжетом, а обращаются друг к другу, начинают видеть друг друга, а мы начинаем видеть их как акторов, а не как пятно (очень знаменитое пятно) на дизайнерских обоях. Появились острота и юмор, идеи и приемы, грамотно закольцованные в сюжете, и намек на глубокие человеческие отношения под корочкой нелепости, абсурда и взрывающихся самолетов, и чуть меньше симметрии.

Если сейчас Уэс Андерсон прокладывает туннель к чему-то новому, то я сильно надеюсь, что его схема наконец сработает.

P.S.: Майкл Сера снова шикарен и отлично смотрится в паре с Мией Триплтон, что хороша не менее.

'Финикийская схема' - ливанские узоры, щекастые монахини и бородатый Камбербэтч в новой кукольной сказке от Уэса Андерсона
Базовый принцип не поменялся. Уэс снова творит в мирах и ремонтах, где правит симметрия, нарочитый цветовой ирреализм и детство. Пусть теперь в жанре, который он до этого почти не использовал - криминальная комедия. 'Финикийская схема', напрочь лишенная текста между строк, это очередная фантазия на тему, а что если бы мир был вот таким. Финикии сегодня нет, поэтому фильм отснят в павильоне - признаем, ход изящный. А фанаты Андерсона, как всегда, найдут автобиографические раны, а его злопыхатели злобно пыхнут

Главный герой Жа Жа Корда - отъявленный махинатор, на которого постоянно покушаются. После одной из очередных авиакатастроф магнат решает, так дальше жить нельзя. Во-первых, нужно найти наследника. Лучше всего на эту роль подходит дочь Лизл, давшая монашеский обет. Хотя у Жа Жа есть девять сыновей. А во-вторых, он должен провернуть главную махинацию всей своей жизни - финикийскую схему. Для нее нужно подговорить лидеров и экономических гигантов со всей Финикии, среди которых есть шахтерша Скарлетт Йоханссон, араб из Марселя, наследный принц и враждебно настроенный брат - Камбербэтч в диком гриме

Базис этой странной даже на бумаге истории вычленить легко. Она про семейные отношения. Жа Жа - пожилой отец, Лизл - молодая наследница, между ними - годы игнора и нелюбви. И сама финикийская схема - лишь обертка для более важного для обоих пари - Лизл берет Жа Жа на испытательный срок отцом. Как минимум, они должны поговорить по душам. Как максимум, понять друг друга. Фоном Уэс вставляет линию про убийство матери Лизл (как полагается, у Жа Жа каждый ребенок от разной женщины). Раскрытие давнишнего преступления - физический ключ в затвор крепких отношений. Но кто-то тут непременно соврет, что-то скроет или, как это бывает чаще у Уэса, наведет туман

После сложносочиненных 'Французского вестника' и 'Города астероидов' Уэс придумал предельно простое кино. Даже не кино, а набор открыток. Объединительных элементов не так много - плюс-минус один ближневосточный сеттинг, тройка ключевых персонажей (третий - шпион под прикрытием от Майкла Серы), шутки про гранаты, пресловутая симметрия. За юмор отвечают гэги вроде Тома Хэнкса, делающего данк, за атмосферу - музыка Стравинского, а за злободневность - пародии на церковь или 'Черных пантер'. Поделить фильм на эпизоды и показывать как короткометражки - хорошая альтернатива. Тем более, в прошлый раз Уэсу это принесло 'Оскар'

'Финикийская схема' и в самом деле мало примечательна, если посмотреть перед ней хотя бы половину фильмографии режиссера. Из нового тут некоторая тревожность за мир (еще никогда у Уэса не было так много гэгов с оружием) и библейский мотив про тех же двух братьев. Или про святую Троицу - здесь дель Торо, Сера и Триплтон. Из старого - орнамент мизансцен, Билл Мюррей, Уиллем Дефо и интимность всех этих миров. С последней как раз и возникают проблемы у искусственного интеллекта, пытающегося подражать автору

Остановимся и мы на ней. В конце концов, старина Уэс - это все еще наш островок стабильности в этом безумном-безумном мире. Даже в не самых удачных фильмах. Да и Лизл с Жа Жа в финале все-таки обретают друг друга

Уэс Андерсон снова открывает свой волшебный сундук – тот самый, где хранятся сказки для взрослых, разложенные по полочкам с математической точностью и выкрашенные в нежные пастельные тона. 'Финикийская схема' – очередная жемчужина из этой коллекции, и если вы, как и я, обожаете копаться в андерсоновских диковинках, то здесь найдете много знакомого и уютного, да еще и с парой новых блестящих безделушек.

Главный магнит – это, конечно, Бенисио дель Торо в роли Анатоля 'Жа-Жа' Корды. Его Корда – промышленный магнат без границ и совести, чей бизнес построен на туманных схемах и умении выживать после бесконечных покушений (взрыв самолета здесь – почти рутинное происшествие, показанное с фирменной андерсоновской небрежностью к хаосу). Дель Торо играет его с такой гротескной самоуверенностью, циничной харизмой и едва уловимыми проблесками чего-то... не то чтобы человеческого, но уставшего, что глаз не оторвать. Он – ходячая сатира на мировую олигархию, и это бесподобно.

Его неожиданная наследница – Лилз, которую играет Миа Триплтон (оказывается, дочь Кейт Уинслет, и талант явно семейный!). Лилз – монахиня на пороге окончательных обетов, выдернутая из тишины монастыря в сумасшедший мир отца. Триплтон фантастична. Ее Лилз – это лед и пламень: хрупкая внешность, сухие, как пустынный ветер, реплики, набожность, за которой прячется острый ум, скепсис и неожиданная готовность схватиться за подаренный папой... золотой кинжал. Динамика между этим циничным вором мирового масштаба и его дочерью-послушницей – настоящий двигатель фильма. Смотреть, как они кружатся друг вокруг друга, настороженно сближаясь, – одно из главных удовольствий.

И куда же без верного андерсоновского 'чудака'? Майкл Сера в роли Бьорна, энтомолога, невесть как ставшего личным ассистентом Корды, – просто бальзам на душу. Его норвежский акцент, полное несоответствие происходящему безумию и трогательная преданность Лилз – источник постоянного мягкого юмора. Кажется, Сера нашел свою идеальную нишу в этих андерсоновских мирах.

Сам мир, как всегда, – отдельный персонаж. Великая Финикия (вымышленный регион где-то на Аравийском полуострове, намекающий на глобализованный беспредел) показана через фирменную призму Андерсона. Каждый кадр – это идеально сбалансированная картина, которую хочется разглядывать. Симметрия гипнотизирует, палитра успокаивает взгляд, а камера движется с эталонной точностью. Особенно запомнилась сцена в ванной Корды – вид сверху, где все предметы лежат с геометрической точностью, просто шедевр. Черно-белые интерлюдии 'загробного суда' с участием Билла Мюррея – странные, стилизованные под арт-хаус, как глоток крепкого эспрессо посреди сладкого десерта. И да, куча камео (Том Хэнкс, Брайан Крэнстон, Скарлетт Йоханссон, Ричард Айоади и другие) – они щедро рассыпаны, как конфетти на празднике. Иногда кажется, их слишком много и они мелькают слишком быстро, но для фанатов это лишний повод улыбнуться.

А вот сама 'Финикийская схема' – этот грандиозный инфраструктурный проект, ради спасения которого все и затеяно, – намеренно сделана запутанной и скучноватой. И в этом гениальность сатиры Андерсона: он высмеивает сам этот мир гигантских, непонятных обычному смертному афер, где люди играют в баскетбол за миллиарды, а судьбы целых регионов висят на волоске от прихоти магнатов в идеально сшитых костюмах. Абсурдность происходящего – от раздачи ручных гранат как конфет до переговоров через переливание крови – это и есть главный комментарий к капитализму в его самом гротескном проявлении.

Но вот доходишь до финала... и чувствуешь легкую неудовлетворенность. После такого богатого, насыщенного событиями и персонажами путешествия развязка кажется чуть поспешной, словно режиссер торопился уложиться в тайминг. Не хватает того самого андерсоновского финального аккорда, который ставит идеальную точку. Это не катастрофа, фильм от этого не рушится, но легкий осадок 'а можно было и лучше' остается.

'Финикийская схема' – это не революция в фильмографии Андерсона. Это скорее виртуозное оттачивание его уникального стиля. Если его симметричные миры и гротескные персонажи вас раньше не цепляли – вряд ли эта схема что-то изменит. Но для тех, кто, как я, обожает заглядывать в его сказочный сундук, это – еще одно безумно красивое, остроумное и трогательное (да-да, несмотря на всю стилистическую отстраненность, история отца и дочери здесь берет за живое) приключение. Игра дель Торо и Триплтон – отдельный восторг. Вышел из зала с чувством теплой удовлетворенности и лишь легкой мыслью, что крышка сундука захлопнулась чуть резковато в самый последний момент. Но содержимое – эти два часа в андерсоновской вселенной – стоили того сполна. Любителям стиля – обязателен к просмотру.

Финикийская схема: Андерсон вполсилы
Как давний поклонник Уэса Андерсона, шёл на его новый фильм с предвкушением - и получил ровно половину от ожидаемого. Если вы уже смотрели фильмы Уэса Андерсона, то «Финикийская схема» покажется вам очень знакомой. Тут всё на месте и подчеркивает фирменный стиль режиссера: аккуратные симметричные кадры, яркие костюмы, необычные декорации, странные диалоги и целый набор известных актёров.

Сюжет крутится вокруг промышленника Зса-Зса Корды (Бенисио дель Торо), который после очередной неудачной попытки покушения решает передать свой бизнес дочери Лизель (Миа Триплтон), монахине, выросшей вдали от семейных дел. Вместе они попадают в водоворот интриг, финансовых махинаций и семейных разборок, а заодно пытаются не погибнуть от рук конкурентов и наёмников.

Визуально фильм, как всегда у Андерсона, очень красивый. Картинка вылизана до мелочей: каждый предмет на своём месте, цвета подобраны так, что хочется поставить на паузу и просто рассматривать детали. Есть несколько сцен, снятых сверху, где видно, как герои двигаются по комнате, и даже обычная ванная выглядит как музейная инсталляция. Костюмы, мебель, реквизит — всё выполнено в стиле 50-х, и это создаёт свою особую атмосферу.

Актерский ансамбль очень большой даже для Андерсона, многие персонажи не запоминаются. Они играют ровно так, как требует стиль режиссёра: сдержанно, почти без эмоций, иногда даже кажется, что они читают текст с бумажки. Дель Торо в главной роли выглядит немного чужим в этом мире - его манера больше подходит для серьёзных драм, и здесь он кажется слегка не на своём месте. Зато Миа Триплтон, очень удивила, смотрится органично и хорошо вписывается в андерсоновский стиль. Майкл Сера, Риз Ахмед, Том Хэнкс, Скарлетт Йоханссон, Брайан Крэнстон и другие звёзды появляются в эпизодах, и это больше похоже на парад знакомых лиц, чем на раскрытие характеров.

Юмор в фильме своеобразный. Много иронии, абсурдных ситуаций и сухих реплик. Иногда это действительно смешно, но чаще вызывает лёгкую улыбку, а не смех вслух. Сюжет местами запутанный, много разговоров о финансах, сделках, борьбе за власть. Из-за этого к героям сложно проникнуться, а за их судьбой следишь скорее из любопытства, чем из сопереживания.

Вывод: «Финикийская схема» — это типичный фильм Уэса Андерсона. Красивый, стильный, с узнаваемым юмором и атмосферой. Но если вы ждёте от кино сильных эмоций или захватывающего сюжета, скорее всего, останетесь равнодушны. Для поклонников режиссёра - приятное пополнение коллекции, хоть и не дотягивающее до его лучших работ. Для остальных - просто ещё одна необычная, но довольно прохладная история

6 из 10