Нежные руки Деборы

Если быть дословным, то так можно было перевести название фильма. Поскольку руки в фильме были совсем не при чем. А если посмотреть фильм, то тело можно заменить на.. . Но это сразу же намекнет на раскрытие интриги.

Ромоло Гуэррьери собрал неплохую компанию в этом фильме. Кроме Сореля и Кэррол Бэйкер, которая здесь вполне еще хороша, присутствуют также Пистилли, Хилтон и Ида Галли. Завсегдатаи будущих джалло и полуджалло вплоть до 1973, а то и 1976-го годов. Пистилли и Хилтон постоянно появлялись у Серджо Мартино в его околоэротичных джалло. Хилтон здесь не изменяет себе, выступая в роли очередного брутального красавчика. Разница с его будущими ролями здесь только в том, что он в этот раз небрит. Сорель и Бэйкер, повторюсь, вдвоем могли сделать весь фильм, но и на второстепенных ролях здесь вполне звездный состав.

Сюжет о супружеской паре, отношения которых отдаленно напоминают отношения мистера и миссис Смит, теперь уже не нов. Но ведь тогда был 1968 год, и подобные повороты в кино были еще новинкой. Также несколько этапов развязки, когда с каждой последующей меняется смысл повествования тогда еще не были затерты. Это сейчас корейцы и иже с ними довели такие триллеры до апогея и вместе с тем до абсурда. Здесь же мы, вполне себе, наблюдаем детективную, порой мистическую историю про таинственные звуки и подозрительные мистические случайности в жизни супруги, которую муж пытается защитить и спасти. Позже Серджио Мартино в своих джалло активно поэксплуатирует такие завязки и развязки сюжета, даже прямо станцует на них, особенно в фильме про порок мисс Уорд. (В сценарии этого фильма принимал участие Лучано Мартино).

Фильм держит в постоянном напряжении, режиссер подкидывает новые и новые интриги.

Откровенная сатирическая концовка, однако, дает повод вспомнить фильм уже как пышущий некоторым сарказмом относительно супружеской жизни, где каждый из партнеров жаждет получать максимальную выгоду от брака. Здесь так и вовсе максимальную.) Сразу же нежные слова и желания угодить партнеру принимают такую сатирично-циничную форму, также как и жаркие ночи любви на берегу залива с предвосхищением будущей семейной жизни, или еще чего-то подобного…

Поставлю фильму высокую оценку. Это один из двух лучших фильмов Гуэррьери в конце 60-х, начале 70-х годов. (Второй это «Дублер», тоже с Сорелем, но более трагичный).