Олайя

Посмотрев этот фильм, я узнал несколько новых для себя вещей, что уже оправдывает в моих глазах любое произведение кинематографа.

Новый режиссёр (она же исполнительница главной роли) — помешанная на боли Эми Хэскет (насколько я понял, живущая в Боливии уроженка США), вместе со своим коллегой Жаком Авила занятая на данный момент экранизацией «Жюстины» маркиза де Сада.

Новое произведение — весьма странная повесть Роберта Льюиса Стивенсона «Олалья», с которой я ознакомился тотчас же после просмотра. Написанная от первого лица безымянным английским офицером, находящимся на излечении после тяжелого ранения в Испании, она описывает его пребывание в некоей «ресиденсии», населённой представителями выродившегося аристократического рода, и про которую в окрестностях ходят зловещие слухи.

Новое имя Олайя (или Олалья, в русской традиции Евлалия) — так звали святую, претерпевшую множество бесчеловечных мучений в первые века христианства (кстати, о мучениях этой святой Эми Хэскет сняла отдельный фильм).

В центре фильма — история вампирской семьи, замысловатое переплетение прошлого и настоящего. Вампиры здесь совсем не похожи на Брэда Питта или Паттинсона, а, скорее, представляют собой некоторую аллюзию на семейку Аддамс: инфантильный и манерный толстяк сын, два странных молчаливых старика, карлица мамаша, две половозрелые дочки (Эми Хэскет, Мила Джоя) и дядя-извращенец (Авила). Надо сказать, что все актёры замечательно передали описанных Стивенсоном вырожденцев — я давно не видел такого болезненного зрелища на экране.

Сюжет фильма представляет собой творческое переосмысление уже упоминавшейся одноименной повести Стивенсона, в которой все странности выродившегося рода объясняются вампирской сущностью семьи Олайи. В то же время оригинальное произведение назвать «вампирской литературой» можно лишь с изрядной долей фантазии.

Сами события разнесены на две эпохи — одна часть из них происходит во время, приблизительно совпадающее со стивенсоновским (начало 19 века), другая часть — уже наши дни.

Фильм нельзя назвать любительским — использовано, судя по всему, вполне профессиональное оборудование — но глаз отмечает неприятные цвета, наивные компьютерные эффекты и какие-то провалы в действии, которых современное кино, ориентированное на постоянный мелькающий «экшн» в кадре научилось избегать. Фильм изобилует натуралистичными сценами садизма, что уже стало фирменной фишкой Хэскет и Авила. Мне кажется, что всё это в совокупности даёт данному фильму право проходить по категории «авторского» или «независимого» кино. Вместе с тем, надрывная игра и энтузиазм самих авторов фильма не дают заскучать во время просмотра.

Жила — была семейка вампиров, происходившие из знатного и очень старинного рода. Ничем они старались особо не привлекать к себе внимания, жили себе поживали мирно, никого не трогая. Это им до поры до времени удавалось, но до тех пор пока в их семействе не появилась Олайя. Она, юная и в меру красивая, стала тем кто стал со временем угрожать существованию их древнего вампирского рода. А все дело в том что Олайя захатела вступить в интимную близость с посторонним человеком и испить его кровушки. А это в свою очередь грозило неминуемой гибели всей вампирской семьи. Ведь они могут жить века вечные если только будут соблюдать интимную связь внутри своей семьи. Олайя же становится угрозой их существованию и они стараются оградить или попросту говоря запереть ее в своем вечном жилище, тем самым оградив ее от внешнего мира и лишив ее интимной связи с каким либо представителем человеческого рода не принадлежащего к их вампирской семейке.

Режиссер Эми Хескет сняла свою картину с небольшим налетом арт — хаусности. В картине напрочь отсутствует какое либо быстротечное действие, его здесь попросту нет. Сама картина на события не богата и смотрится достаточно медленной и неторопливой. Все действие происходит в двух временных отрезках, прошлом и настоящем, эти два отрезка взаимосвязаны между собой, настоящие события являются прямым следствием прошлого. Полтора часа экранного времени показались достаточно долгими и затянутыми, все это следствие скупости на интересные события в картине.

Почти все экранное действие развивается в одном месте, в большом доме, принадлежащем семье вампиров. Его интерьер не выглядит старомодным, скорее наоборот современным, единственная разница отличающая его от других подобных домов это наличие в нем вампиров. Картина позиционируется как ужасы, но таковой по сути не является. Напугать здесь зрителя нечем, ни одна из олдсукульных сцен страх и трепет вызвать не способна. Укусов и крови в ленте минимальное количество, в начале да и в концовке картины, все остальное экранное время занимают бесконечные экранные диалоги, которые смотрятся достаточно пресными и бессодержательными. Диалоги в свою очередь разбавлены сценами с обнаженной женской натурой, которые я причислить к выдающимся не могу.

С атмосферой в ленте тоже, как мне показалось, не все в порядке. Нет она вроде как чувствуется, но на полную мощь ощутить ее не удастся, здесь на нее явно повлияли сценарные решения в проработке каждой отдельной взятой сцены. По актерской игре выделять кого то отдельно вообще не представляется возможным, средняя игра всего актерского ансамбля.

В целом же картина оставляет после себя весьма двойственные чувства. Но о просмотре жалеть не приходится, картины из Боливии достаточно редкий гость, рекомендовать могу тем кто интересуется данным направлением кинематографа, они смогут оценить данное творение по достоинству.

5,5 из 10