Преступление на третьем этаже

В поисках этажа
Что же так ужасно боится быть открытым в темноте? Может быть, то, что затвердело в памяти настолько сильно, что сказать об этом иначе, чем через чужое преступление, уже невозможно? Давайте попробуем спуститься чуть ниже, чем предлагают нам в фильме. Ниже того уровня, который зашит в название, но скрыт ещё глубже.

Темнота, которая говорит

Я предлагаю пойти к страхам, которые явят себя через невидимое в сюжете. А что же мы не видим, но о чём нам говорят за всей этой постановкой? Нам не показывают, и явно произносят: тут нет детей.

Няне не к кому идти.

Череп внутри клетки.

И что-то ещё.

Что-то случилось ночью? Или, может быть, их просто никогда не было?

И в этой игре между супругами мы можем заметить, что нет ничего о том, что их толкнуло в разные кровати. Но это сокрытое в кадре требует от них обоих тяжёлого путешествия к признанию. Преступлению, может быть, без их вины, к которому не вызвать полицию. И это может быть их главное признание: что это дело касается только их.

Многоэтажная конструкция

Реми Безансон снял великолепную конструкцию, в которой не требуется подниматься высоко, но можно опуститься к тому, что готов увидеть его зритель. На видимом этаже — лёгкая история о паре, шпионящей за соседом.

Под этим — остроумная пародия на Хичкока? Думаю, что всё намного круче. Но скажем об этом позже.

А подходя к хранилищу ключей — и это самое интересное — находится то, о чём фильм молчит: исчезнувшие дети, невозможность говорить о боли напрямую, необходимость перекладывать свои страхи на чужой сюжет. Посмотрите под этим фокусом на всё, что происходит: и на сцену с «Гамлетом», и на тошноту, которая была, но случилась смерть.

И на другие эпизоды: «...это всё не про соседа».

Вот это правда! В продолжение вопроса с Хичкоком.

И дальше...

Игра со зрителем

Любой фильм — это игра его создателей со зрителем. Многое из задуманного режиссёром показывается как есть, без сюжета, без диалогов, лишь для того, чтобы зритель это почувствовал. Если это удаётся, то игра двигается дальше, захватывает другие кадры в фильмах других авторов, соединяет и преображает неявное в реальности. Это работает удивительно, без нашего сознания. Об этом и говорит Хичкок: глядя на этаж чуть ниже того, что все зрители видят в кадре, происходит Главная встреча.

Саспенс как приглашение

Тогда для зрителя может открыться тайна саспенса. Он должен догадаться ощущениями. Ведь вся картина может быть открыта только зрителем. Именно в этом сила кино: каждый интерпретирует сюжет ровно так, к чему он способен вырвать ключ сегодняшнего открытия. Но саспенс — в возможности открыть свои собственные глубины.

Фильм Безансона изучает желание зрителя приоткрыть занавес: чем больше ты в него всматриваешься, тем больше он начинает смотреть на тебя. Сначала ты смеёшься, потом замечаешь, что смех становится неловким. Потом ты перестаёшь смеяться и начинаешь искать. И находишь вопросы. О том, что на самом деле скрывает темнота. И что мы готовы открыть в себе, когда смотрим на экран.

Поэтому для любого фильма не может быть достаточно десяти или ста рецензий. Ведь каждый зритель может добавить своё личное открытие в любой слой между этажами. Эта общая сила и объединяет всех нас в Кино, после которого все бы мы стали хоть чуточку сильнее в взаимном понимании.

\'Окно во двор\' в парижском квартале
Фильм придется по душе любителям Хичкока и одного из самых известных его фильмов 'Окно во двор'. Режиссер не пытается скрыть подражание хичкоковским мотивам, дыхание мастера ощущается в каждом кадре. И на мой взгляд, именно индивидуальности фильму и не хватило.

Но давайте по порядку. В большой квартире с хорошим видом на соседние окна проживает немолодая супружеская пара - Франсуа и Колетт. Франсуа писатель, который сочиняет бесконечный детектив про средневекового сыщика и его отчаянную подружку, а Колетт преподает в Сорбонне историю кинематографа. Уделяя особое внимание творчеству своего любимого режиссера - конечно же Альфреда Хичкока. Живут они так, скучают, спят в разных спальнях. Пока однажды не становятся свидетелями удивительного происшествия. Новый сосед - театральный актер и режиссер на глазах Колетт убивает свою жену. Ну, или ей так кажется.

Парочка начинает собственное расследование преступления, которое то ли было, то ли нет. В ходе него Франсуа и Колетт узнают много нового о своих соседях и, разумеется, заново познакомятся друг с другом.

Главная удача фильма - актеры. Они здесь замечательные. Мужа играет один из любимых моих современных французских актеров Жиль Леллуш, жену - бывшая супермодель Летиция Каста, которая и сейчас очень интересна. Соседа - Гийом Гальенн. Наблюдать за их взаимодействием было интересно. А вот сюжет - подкачал. Все вторично, все уже было раньше в других картинах. И если начало воодушевило, конец откровенно разочаровал.

Как итог - лучше пересмотреть 'Окно во двор' Хичкока. Гораздо больше получите эмоций и впечатлений.

Но на один раз сгодится вполне.

6 из 10