Вуду. Шёпот тьмы

Кукольная анимация - как коробка карамельных конфет...
Элла помогает своей больной матери доснять мультфильм в жанре кукольной анимации. Когда же она решается снять собственный фильм, используя для сюжета сказку соседской девочки, события выходят из-под контроля...

Хорошо, когда человек занимается тем, что любит. Роберт Морган делает покадровую анимацию, и делает её хорошо. Настолько хорошо, что даже решил снять мета-кино о тонкой грани между создателем-кукловодом и куклой-актером. Получилось талантливо и... жутко. По-настоящему крипово.

В моем детстве такие мультики называли вовсе не 'покадровой анимацией', а 'кукольными мультфильмами'. От классических рисованных мультфильмов они отличались, как карамельки от шоколадных конфет - вроде и то, и другое - конфеты, но, если на тарелке есть выбор, ты всегда выберешь шоколадную. Так и с кукольными мультиками - они всегда стояли 'на втором плане'. Часто незаслуженно, ведь при внешней простоте они позволяли авторам создавать настоящие шедевры - вроде 'Варежки' или 'Чебурашки'. Диковинное слово 'анимация' было не в ходу - хотя в нем и кроется ужасный секрет фильма Моргана: 'анимировать' - значит 'оживлять'. А поэтому работа покадрового аниматора - не просто работа кукловода. Это настоящая некро-магия, оживление неживого. И фильм 'Вуду. Шёпот мертвых' (в оригинале 'Stopmotion' - 'Покадровая анимация') именно об этом. О том, что оживляя пластилиновые (или буквально склеенные из, кхм, нечистот и палок) фигурки, автор незаметно, кадр за кадром переходит в роль демиурга-некроманта. А с этим шутки плохи.

Главная героиня Элла под жёстким руководством матери отлично осваивает технику анимации, но не сильна в придумывании сюжетов - именно поэтому она так охотно образовывает нехороший тандем со стремной девочкой поьсоседству, у которой страшных историй - хоть отбавляй. Парадоксально, фильм испытывает те же проблемы - будучи очень убедительным на уровне картинки и звука, он значительно провисает по части сюжета - словно его сценарий писала сама Элла. Отсюда досадная вторичность - уж сколько мы видели таких историй про стремных девочек, которых никто никогда не видел с родителями. Фильм легко проходит мимо очевидных и многообещающих ходов - например, когда Элла в больнице машинально начинает потихоньку двигать руку коматозной матери, возвращая её к жизни её собственным искусством. Увы, этот фрагмент никуда не ведет. Да и любопытство зрителя - чем закончится история испуганной девочки и жуткого Пепельника, так и не удовлетворят. Да и надо ли? Особенно если вдуматься в то, что лица этих стремных кукол - новая реинкарнация кричащего лица с картины Мунка 'Крик'.

Видимо, каждому талантливому творцу нужна собственная стремная девочка, рассказывающая истории. Иначе самая талантливая лента превратится из 'stopmotion' (покадровой анимации) в 'stop motion' (остановку движения). А мы за то, чтобы страшные истории никогда не останавливались...

Чёрный Лебедь в Бойцовском клубе
Этот фильм не про искусство - оно лишь инструмент выражения.

Этот фильм о свободе и незнании того, как её использовать.

Смена обстановки не всегда проходит безболезненно - на некоторых это действует разрушающе, особенно, если они всю жизнь следовали одной роли, хоть и мечтали о другой. Так случилось с Эллой, дочкой легендарной аниматорши, властной и эгоистичной женщины, недвусмысленно зовущей дочку 'куколкой'. Под гнётом своей разбитой болезнью матери Элла вынуждена продолжать её анимационный фильм. Но вот мать исчезает из её жизни, и свобода словно ураган врывается в жизнь девушки. Но что дальше? Элла всегда хотела создать собственный фильм, но идей нет - она попросту не умеет творить, а лишь следовать приказам. В её жизни появляется странная девочка с больными фантазиями, которые Элла воплощает-таки в фильме. Практически сразу нам дают понять, кто эта девочка - уж чересчур ненормально её поведение. Но Элла во всём её слушается, потому что привыкла к этой роли, ей так легче. Чем ближе к финалу её мультфильм, тем мрачнее события в жизни девушки, ибо реальность и вымысел переплелись. Главный вопрос всего фильма - удастся ли Элле научиться быть собой? Однозначно, фильм рекомендуется к просмотру всем любителям картин вроде 'Чёрный лебедь' и 'Бойцовский клуб'.

10 из 10

Сказ про юную деву, которая пытается самореализовать свои амбиции в создание покадровой анимации, пока однажды герои ее творчества не начинают посещать ее в реальности.

Британский хоррор, являющийся примером докунструкции - некоторые художники полностью посвящают себя своей работе, даже если это означает «уничтожение» себя, своей личности и людей вокруг них на этом непростом пути.

Лента пропитана грубыми и кровоточащими эмоциями, содержит множество метафор и символизма, иллюстрирующих травмы от подавленных родителями в детстве и подростковом возрасте стремлениях к самореализации. Кроме того, в картине присутствуют впечатляющие элементы боди-хоррора и телесных увечий, гротескная покадровая анимация и жуткие мясные куклы в вперемешку с тревожной атмосферой. Эти элементы отсылают к творчеству Яна Шванкмайера и братьев Квей, потому поклонникам этих ребят точно стоит оценить «Stopmotion».

В итоге - это своего рода кровавая медитация на художественную свободу с тревожными образами, но отчасти простым сюжетом, окутанным галлюциногенными метафорами в красивой упаковке.

7.5 из 10

Марионетка в чужих руках
Героиня продолжает дело своей прославленной матери-мультипликатора. Во время работы над проектом она понимает, что мистическое нечто преследует её.

Актёры: из всех запомнилась Эшлинг Франчози из недавнего фильма Андре Овредала из отрывка книги Брэма Стокера про Дракулу. Её героиня поддалась чужому влиянию, и снова стала марионеткой в чужих руках. Не смогла стать независимой девушкой. Считать, что она прекрасно сыграла.

Всё остальное: оригинальное название означает Покадровая съёмка.

Диву даюсь, как же разнообразен наш кинематограф. Смотря эту картину можно сказать, что сделана идея из ничего, но при этом со вкусом.

В сюжете есть пробелы, которые хочется заполнить, но без особой необходимости. Всё должно оставаться так, как есть. Правда ест шероховатости, которые нуждаются в объяснении. Нету никаких проблем в семейном древе по маминой линии (у героини фильма). Мать не отдала душу в обмен на денежное богатство и славу, или вообще в этом замешан как-то обряд, как скажем был в Дарах смерти (не пугать с Гарри Поттером, это фильм 2015 года), который приносит прибыль. Только здесь прибылью не пахнет, а героиня должна отдавать всю себя работе. Своеобразная дань. Но, если Дары смерти вышел поучительным фильмом с положительной концовкой, то здесь непонятно всё, не считая концовки.

Не ясны мотивы мистического злодея (если такой был?). Главная героиня пытается найти для своего мультфильма не совсем обычный материал для кукол. Сама не подозревает, что стала куклой в лапах нежданной подруги.

А сама девочка кто? Не понятно вплоть до конца фильма. То ли древний дух, преследующий семью (начиная с матери), заставляющий работать и при этом даёт свои плоды. Но нарушив тонкую грань между балансом (здесь нужно было делать медленные движения кукол на два миллиметра, как и предрекала родственница). Аналогично вспоминаю момент, когда героиня Два, три, демон приди держит мистическую руку больше 90 секунд.

Есть другое объяснение. То, что преследует мистическое зло героини, это эхо, которое отдается в прошлое, иначе говоря проживает жизнь матери.

Короче говоря, сценарий средний, несмотря на то, что написан в совместной работе с режиссёром.

Впечатления: Могу только уверенным быть, что мораль сей басни не о сумасшествии. Она скорее о том, что молодые люди слишком высокого мнения о себе. Они спешат, стараясь добиться успеха без посторонней помощи. Всё сами, всё сами. У них нет за плечами опыта, и ими водят начальники, как хотят. Пока они сами не набьют руку в работе и станут опытными. Им приходится быть марионетками в чужих руках, но так нельзя.