Западня

Западня
Этот вечер для Эдди сразу не задался: он решил угнать не ту машину. И владелец роскошного автомобиля Уильям взял закон в свои руки. Теперь Эдди в плену очень опасного человека и, если он не придумает, как ослабить мертвую хватку самопровозглашенного линчевателя, жить ему останется совсем недолго. Начинается жестокая игра в кошки-мышки, кульминация которой произойдет в самом центре Лос-Анджелеса.

Начнем с того, что я не смотрел аргентинский фильм «Мышеловка» за авторством Мариано Кона, ремейком которого и является данный фильм режиссера Дэвида Яровески. Исходя из этого, не могу точно судить о том, насколько удалась адаптация. Однако могу сказать, что ничего откровенно нового данный фильм в плане идеи не представляет. Нечто относительно подобное уже было в фильмах «Мина», «Тормоз» и других герметичных триллерах с акцентом на «театре одного актера». Учитывая это, не составляет особого труда предугадать все возможные повороты сюжета. Однако зацепить в полной мере авторам данной ленты увы не удалось. В том числе и драмой главного героя, которая кажется уж очень простой и поверхностной.

Режиссер данной ленты Дэвид Яровески снял вполне рядовой фильм, который к сожалению (или к счастью) нельзя назвать ни плохой, ни хорошей. Картина тупо снята словно по учебнику. Исходя из этого к картинке невозможно придраться. Атмосфера напряжения и саспенса также имеет место быть. Однако в совокупности это нисколько не цепляет и не удерживает равный интерес по финальные титры.

Учитывая то, что подобные фильмы всегда держатся на первоклассной актерской игре одного артиста, авторы явно не прогадали с назначением Билла Скарсгарда на главную роль. Скарсгард снова продемонстрировал себя талантливым актером, которому попросту не везет с хорошими проектами. Очень хорош и Энтони Хопкинс. Пусть даже видно, что играет он в пол силы.

6 из 10

Западня – это далеко не плохой, но уж точно проходной фильм для одноразового просмотра. Идея данной ленты слегка вторичная. Однако вполне не плохая режиссура и отличные актерские работы однозначно вытягивают данный фильм.

У каждого своя правда..
Иногда люди всерьез задумывают о том, что любая государственная система работает не на полную мощность и полна ошибок там, где необходимо решать проблемы четко, жестко и бескомпромиссно. Многие закоренелые преступники могут запросто выйти на свободу из-за ошибки в протоколе задержания или же потому, что суд присяжных разделился в своем мнение. А после этого такой опасный человек снова начнет творить безнаказанность на улицах. К сожалению, в мире нет абсолютной справедливости и глобально побороть ее не представляется невозможным. Однако в фильме “Западня” ее главный таинственный “кукловод” пытается совершить революцию в системе справедливости и наказания хотя бы локально. И для этого ему необходим подходящий подопытный экземпляр.

В центре сюжета оказывается Эдди, неудачливый уличный аферист и мелкий преступник, который, конечно же, должен кому-то солидные деньги. На самом деле нам совершенно неважно, в какую переделку он попал где-то в прошлом. Значение имеет только то, что он делает в настоящем и как пытается разобраться с долгами. Ничего лучше, чем угон машины, Эдди не придумал. Блуждая по району в поисках подходящего экземпляра, парень в конце концов находит шикарный внедорожник, у которого по счастливому, ну или не очень, стечению обстоятельств, была открыта дверь. Конечно же, Фредди мигом прыгнул в салон и готовился завести мотор, но тут его ожидал совсем неприятный сюрприз. Оказывается, что все это спланировано и он стал пешкой в руках умелого и опасного игрока.

Владельцем машины является некто по имени Уильям. Судя по голосу из динамика, он уже не молод, однако уверен в себе и точно знает, что делает. Он не томит Эдди в долгом ожидании и сразу говорит о том, что парень – преступник и он будет наказан по всей строгости, как того и заслуживает. Конечно, сам Эдди полагал, что сможет разбить окно или позвать на помощь из машины, но связь здесь не ловит, ну разве что за исключением канала с Уильямом, снаружи в автомобиль также никто не может заглянуть, а корпус обит специальным материалом, который гасит любые звуки. Это самый настоящий бункер на колесах, и когда Эдди наконец-то это осознал, то ему на самом деле стало страшно. И его тревога передалась даже мне, потому что в такой ситуации от Уильяма можно ожидать чего угодно, так как он может дистанционно управлять машиной и сделать атмосферу внутри просто адской.

Самая большая ценность данного фильма лично для меня таится в глубоких и осмысленных разговорах, которые ведут между собой Эдди и Уильям. Здесь поднимаются очень важные темы, наподобие преступления и наказания, прощения и жестокости. Да, герои долгое время находятся в совсем разных местах и общаются исключительно по голосовой связи, но постепенно между ними возникает особая философская и драматическая связь. Причем оказывается, что между молодым преступником Эдди и немолодым респектабельным Уильямом куда больше общего, чем может показаться. В прошлом у Уильяма также произошел не самый приятный жизненный инцидент, из-за которого он буквально стал одержим идеями сурового и справедливого наказания, которое, по его мнению, в полиции и судах искать пока что не стоит. Но ведь и Эдди совсем не так плох и низок, каким он мог показаться. Местами Эдди даже переигрывает своего визави и показывает ему, что его философия полна ошибок и каждый конкретный случай преступности стоит рассматривать с разных сторон, а не судить всех одинаково. Поверьте, мысли тут поднимаются очень даже интересные.

Роль Эдди здесь сыграл Бил Скарсгард, который обессмертил себя в роли клоуна Пеннивайза из дилогии “Оно”. Здесь же Билл играет персонажа совсем иного толка. Его загнали в угол и тут им манипулируют, а не наоборот. В глазах Эдди порой читается ужас и понять его мне совсем несложно. Все-таки машина в любой момент может его задушить, взорвать или заморозить. Мало ли что ее хозяин вмонтировал в систему и когда он ею воспользуется. Да, Эдди совершил немало ошибок в жизни, но мне его искренне было здесь жаль, ведь никто на самом деле такого ужаса не заслуживает.

Ну а что касается мастера своего дела, Энтони Хопкинса, то он филигранно сыграл Уильяма. Конечно, большую часть времени он играет своим голосом и это тот случай, когда фильм все-таки стоит смотреть на оригинале с субтитрами, однако когда он все-таки появляется в кадре, то все внимание принимает исключительно на себя и даже вытесняет в сторону прекрасного Скарсгарда. Нет, Хопкинс тут совсем не Ганнибал Лектер, однако у него много общего с Конструктором смерти, главным антагонистом серии “Пила”. Герой Хопкинса несет свою особую жизненную философию и свято в нее верит. Однако неожиданно длинный разговор с Эдди привносит в его планы коррективы, на которые Уильям и сам не рассчитывал, так что в истории появляется неожиданная переменная, которая здорово повлияет на финальный исход.

Ближе к кульминации фильма авторы добавили в сюжет экшен и зрелищность, без которой тут можно было бы спокойно обойтись. Тем не менее, это дань развлекательному кино, которую здесь в целом можно принять. Просто лично мне хотелось бы, чтобы фильм так и остался от начала и до конца филигранной интеллектуальной партией между Уильямом и Эдди, в которой не было бы ничего лишнего.

Итоги: “Западня” меня изначально заинтриговала и не подвела. Это фильм, который очень о многом заставляет задуматься. И что меня очень радует, он не делит мир на “черное” и “белое”. Все гораздо более запутано и выводы здесь каждый для себя сам сделает. Приятного просмотра.

Сказ о том, как парень неделю предохранитель доставал
Это максимально скучный, не интересный и губительный для здравого смысла фильм. По классике некий богатый раковый больной соорудил машину из которой не выбраться, дабы карать заблудшие души уличных воришек и наркош. Что-бы карать, за их содеянное — смертью.

За украденный кошелек и скуренный косячок он собирается обрушить небеса на их головы.

Это самые отвратительные фильмы которые содержат бессмысленную агрессию и злость. Все свои действия и помыслы наш раковый больной приправляет СПРАВЕДЛИВЫМИ умыслами. Нет, ну вы слышите? За косячок он предложит раздавить вашу дочь внедорожником. Справедливенько однозначно.

На протяжении полутора часов вы не услышите ни одной здравой фразы ни от главного героя ни от голоса в машине. Слушать эти бредни человеку с критическим мышлением невыносимо.

Значок Фемиды. Фемида — олицетворение закона, справедливого, карающего, единого для всех и беспристрастного ко всем. И этот значок вы раз 100 увидите. К чему он? Запереть человека, о котором ты не знаешь ни грамма информации и пытать его только на основании того, что он хотел украсть что-нибудь из твоей машины? Раздавить его дочь? В диалоге с упоминанием Достоевского, даже ГГ удивляется, за что мне такое, я же никого не убивал. Должен ли я умереть за воровство?

Актерская игра страдает на фоне глупейших диалогов, они настолько пустые, что на середине фильма ловишь себя на мысли, что не услышал ни одной толковой фразы или изъяснения.

Миллион кадров с машиной которая мягко говоря выглядит бюджетненько, учитывая сколько в нее по замыслу денег вложили, швы на кожаных сидениях торчат наружу, элементы подсветки криво наклеены просто поверх дверных карт, дисплей нулевых годов с анимацией и задние фары как отдельный вид искусства. Отдельно проорал когда у нее как у демона решетка радиатора красным загорелась.

Правда, очень плохо, больной старик просто хочет убивать, ни малейшей логики, ни завязки, ни развязки, пустая трата времени.

Скарсгард отыгрывает, тут вопросов нет, но на это так сложно смотреть, видя его физические данные и эти хлипенькие стекла с дверями на колымаге.

Насколько я знаю, люди уходили из кинотеатров. Такое нельзя по большей части допускать в прокат. Это скучный и ужасный фильм, в котором вы не найдете ничего кроме бессмысленной агрессии.

Мой вывод однозначный, посмотреть можно только что-бы убедиться в вышесказанном.

1 из 10

Красивая обертка, пустота под капотом.
Эстетично упакованный триллер с обещанием глубины, но пустотой внутри. Традиционно антигерой, пытаясь исправиться, вызывает сочувствие через слова и поступки. Здесь же персонаж Билла Скасгарда мастерски демонстрирует разрыв между речами и действиями, провоцируя лишь отвращение. Его лицемерие настолько убедительно, что за 10 минут экранного времени создаётся полноценный портрет человека, чьей кармы хочется ждать с нетерпением.

Идея автомобиля-ловушки интригует, но не раскрыта: нет ни психологической игры с жертвой (слишком плоской для сопереживания), ни напряжения. Маньячной психологии или социального подтекста — ноль. Оба ключевых героя (Скасгард и Энтони Хопкинс) — озлобленные типы без шанса на симпатию. Диалоги превращаются в монологи: персонажи говорят «мимо», а зритель остаётся вне диалога с фильмом.

В итоге — неясно, за кем следить и почему. Эмоциональная привязка не срабатывает, и сюжет рассыпается. Единственный плюс — Скасгард, блестящий в роли, которой не хватает смысла. Среди камерных триллеров есть десятки сильнее: этот можно смело пропустить.