Инопланетяне

Англия начала ХХ века. Юная Энджел Деверелл грезит о славе великой романистки и днем и ночью кропает любовные романы. Вот только Энджел — невежественная, вульгарная и недалекая мещанка, не увлекающаяся ни чтением книг, ни изучением искусства, чей единственный талант это исступленная графомания. Вдобавок она обладает наглостью и пробивной силой летящего без тормозов бронепоезда, так что в один прекрасный день её голубая мечта сбывается: любовную писанину Энджел соглашается опубликовать один из издателей. Ну а дальше следуют сплошные победы её творчества над здравым смыслом и примитивные, безвкусные книжонки живо становятся бестселлерами, отчего перед этой неприятной девицей открываются двери высшего света. Однако упорство, с которым она отказывается видеть реальную жизнь и снимать розовые очки, рано или поздно приведет к трагедии.

Выбрав для основы собственного сценария роман Элизабет Тейлор (английской писательницы, а не той, о которой все сперва могли подумать), Франсуа Озон явно хотел достаточно иллюстративно продемонстрировать тезис о том, что главный бич любого общества (особенно современного) — высокомотивированные низкоквалифицированные личности. Что характерно, такие люди часто добиваются финансового успеха, не проявляя никаких успехов относительно качества самой работы, ведь за примерами в той же литературе далеко ходить не надо, достаточно бегло просмотреть пару страниц приснопамятных «50 оттенков серого» Э. Л. Джеймс. Задействование эгоистичной бумагомараки как центрального персонажа сатиры на маскульт казалось весьма перспективной задумкой, вот только Озон почему-то решил, что лучшим способом нарратива в данном случае будет стилизация этой сатиры под произведения самой Энджел, что в итоге оказало и фильму, и зрителям медвежью услугу.

Во-первых, сопереживать главной героине физически невозможно, поскольку Энджел Деверелл — один из самых отвратительных женских персонажей последних лет. Лишенная каких-либо позитивных черт, не слушающая ничьих умных советов, фальшивая, откровенно тупая и парадоксально бессердечная к близким девица с самых первых кадров не вызывает ничего, кроме мощной антипатии, а играющая её Ромола Гарай, то отчаянно пережимающая с гротеском и экспрессией, то наоборот попадающая в верные драматические ноты, рисует портрет Энджел еще более отталкивающим, заставляя зрителя с нетерпением ждать момента, когда же её наконец постигнет заслуженная кара. А во-вторых, тот самый китчевый прием режиссера, когда история Энджел рассказывается языком её же безвкусных книг, не позволяет воспринимать картину как сатиру, а превращает фильм в объект собственной критики — бесстыже-слезливое и инфантильное салонное мыло.

Все эти клишированные и пошлые мизанцсены с искусственными позами и поцелуями в диафрагму, розовые субтитры, эпизоды путешествий и поездок на подчеркнуто примитивном хромакее, интерьеры, годящиеся для борделей и сюжетные ходы, позаимствованные из латиноамериканских мелодрам, никак не оттеняют подлинную трагическую суть жизни легкомысленной сочинительницы, строчившей талмуды о том, что она сама по-настоящему не чувствовала, не ценила и на что не была способна. Единственное, что спасает фильм и придает ему благородный привкус (помимо работ художника-декоратора и костюмера), так это отличный саппорт, в котором очень хороши Сэм Нил и Шарлотта Рэмплинг в ролях издателя и его мудрой супруги соответственно, а также Люси Расселл, сыгравшая свояченицу Энджел и единственного человека, испытывавшего к ней преданные и теплые чувства.

Фильм Франсуа Озона, известного своим нестандартным взглядом на, казалось бы, давно понятные всем вещи. Я бы сказала, что «Ангел» — не совсем типичная картина для режиссера. Слишком «нормальная», если можно так выразиться. Но от этого не менее интересная.

Юная девушка по имени Энджел живет мечтами о славе Джейн Остин и Мери Шелли. Она избалована, глуповата, очень уверена в себе. Но не лишена писательского дарования. И именно уверенность в своих достоинствах не дает ей затеряться в толпе пишущих любовные оды барышень. Удачное знакомство с издателем, — и в одно мгновение из бедной девушки Энджел превращается в любимую всеми писательницу. Вот только ума и житейской мудрости ей, живущей в мире своих грез, по-прежнему не достает.

Да еще Энджел настигает любовь к противоречивому художнику Эсме, натуре куда более сложной, чем она сама. Энджел выходит за него замуж, а сестра Эсме, Нора, становится ее компаньонкой.

Фильм спокойный, неторопливый и очень печальный. Героиня живет в своих мечтах, не желая замечать действительность. И когда она ее настигает — оказывается не в силах справиться с разочарованием. Здесь у каждого своя боль, своя правда. Симпатизировать героям не получается — слишком они противоречивые. Но к их трагедии невозможно остаться равнодушным.

7 из 10

Какую жизнь Деревелл рассказать? Ту, что прожила иль ту, что сочинила? Какою описать: в буднях разочарованье иль дивную, как сон.

Обе меж собой переплелись и не было б мечты, не полюбила. В жизни нет повода мужчину возносить, ведь Франсуа Озон, творчеством своим, нам — женщинам об этом неустанно говорит.

Какую жизнь писательнице описать? Простую иль ту, что сном горячим, мужчину, будто он ледышка, в воду талую творит.

И тонет в горечи сознанья жизнь, придуманная воображеньем, похожая на сказку, где реальность — чуда из мечты не сотворит:

Что уготовано Анжеле Деревелл, чей талант свыше предначертан со страстью и возвышенно о любви мечтать? Успех, слава и богатство иль смертельное разочарованье…

Даже у Озона иногда просыпается желание снять адекватное, без всяких разнообразных меньшинств и извращений, кино. Поклонники нервно заёрзали…

Фильм снят по роману Элизабет Тейлор. Услышав это в начальных титрах в голову сразу же врывается нехорошая мысль — Неужели избитая мелодрама, с оттуда обильно вытекающими атрибутами «сопливого» зрелища?! Да, к сожалению, это так. Наличие книжного первоисточника всегда влечёт за собой ответственность, то есть умение снять близко к тексту, желательно слово в слово. Режиссёр смог поступиться своими страстями ради искусства, а благодарный зритель обязан поддержать его в этом.

Речь пойдёт о взбалмошной, самовлюблённой эгоистке, которая в погоне за своей меркантильной мечтой, морально топча родных и презирая людей вообще, развила в себе писательский талант и весьма успешно.

Признаюсь, мне было бы скучновато следить за происходящим, если бы главная героиня не была столь интересна и искренна в своём моральном несовершенстве. Ромола Гарай справилась со своей ролью, а её мимические усилия сполна передали все эти бурные эгоистические всплески. Остальная актёрская братия, не смотря на свою заслуженную звёздность, всё же прибывала по большей части в тени. Но это вовсе не значит, что они служили простым дополнением — благодаря им, ну или на их фоне, больная натура расцветала ещё больше, много ярче, радуя зрительский глаз.

Позабавили дорожные натур съёмки. Этакий экономический «закос» под ретро фильмы, что только добавило атмосферности и помогало концентрировать внимание на актёрском таланте.

Фильм буду рекомендовать к просмотру, даже не смотря на то, что данная картина стоит особняком с остальным творчеством режиссёра, что только ещё раз доказывает, подчёркивает талант несравненного Озона.

Всем желаю приятного просмотра!!!