Бумер

Ангел, лети лети… Здесь уже никого не спасти
Дебютная картина режиссера, актеры снимаются почти бесплатно, бюджет декораций существенно ограничен,

Про что фильм?

Черный бумер уносит прочь от Москвы четверых друзей. Через трассы, поселки, размытые грунтовые дороги и забытые богом деревушки,

Атмосфера русской глубинки передана идеально. Звуковое сопровождение от еще прежнего Шнура ложится как пазл. От фильма большое эстетическое удовольствие,

Касаемо смыслов. Неизбежный кармический удар проходит красной нитью через все повествование. Демонстрируя нам, что за все в этой жизни придется платить. Будь то рука оборотня в погонах в капкане или отстрелянный рожок калибра 5,45 в спину прикрывшего тебя товарища.

Главный герой - черный бумер. Немецкая машина, созданная для ровных автобанов. На кривой дорожке она существовать отказывается. И заявляет об этом прямо, когда Ошпаренный пытается завести ее в финальной сцене. Потому что кривая дорожка ведет в никуда. И идти по ней никому не нужно.

Мы едем, едем, едем! В далёкие края.
Некоторые мысли по поводу фильма Бумер. Я смотрел этот фильм в то время, когда он вышел в прокат, поэтому неплохо знаю реалии тех лет и могу попытаться оценить, где режиссёр показал правду, а какие места вызывают сомнения.

Сразу скажу, что, на мой взгляд, фильм довольно реалистичен. Я не люблю придираться к мелочам, поэтому отмечу только два момента, с которыми я не согласен. Главное - это дорожный инцидент Димона с разворотом через двойную сплошную. Есть сомнение, что это имело бы такие последствия.

Второе - это планируемый отъезд героя Вдовиченкова. На мой взгляд, и он, и его девушка не из тех, кто покидали страну в то время.

Остальное, на мой взгляд, снято близко к реалиям. Правда, должен сказать, что зрители тех времён, когда снимался фильм, зачастую сочувствовали главным героям. Что из этого следует? Очень простой факт: режиссёр умело затушевал негативные стороны четырех друзей и добавил к их образам положительных. Причем сделал это мягко и ненавязчиво.

Что ещё? Я не согласен с тем, что этот фильм осуждает главных героев. В этой картине вся жизнь показана в строго негативном ключе, поэтому, скорее режиссёр осуждает время, которое показано в фильме. Не хочется пускаться в философские рассуждения, что именно и какими средствами хочет показать Пётр Буслов. Просто фильм не из той категории, когда, посмотрев его 'Крошка сын к отцу пришёл и сказала кроха: Буду делать хорошо и не буду плохо'.

Всем приятного просмотра. А лента, по моему мнению, скажем так, неоднозначная.

Да и они такие
На волне популярности кое-какого слова пересмотрел - чтобы удостовериться, наверное - 'Бумер'.

Да, удостоверился и продолжаю утверждать, что это мощнейшее кино, артхаус в мэйнстриме, 'Сказка для старых' до 'Сказки для старых'. И феномен - налицо романтизация, все четверо (почти) симпатичны, но после титров бежишь не за кожанкой, а за галстуком для офиса. Наверное, в этом и суть многогранного произведения искусства - противоречивого и красноречивого.

Пересказывать сюжет смешно, говорить про шикарную актерскую игру пошло... Что же сказать? Да, 'Бумер' - не потому, что БМВ, а потому что 'БУМЕРанг', запускаемый с первых секунд фильма и несущийся навстречу тем, кто его запустил. В довесок - несколько 'второстепенных' бумерангов, не менее страшных, чем 'основной'. Да, мрачная метафизика увядающей деревни (Федоров в саундтреке!). Да, классическая формула роуд-муви и панорама отходящей от 90-х России (сегодня, увы, актуально). Эдакое настоящее 'Однажды в России' - образца начала нулевых. Да, гениальная заглавная тема - обрамленная 'Приветом Морриконе' (и как следствие - месторождение ностальгии, так как 'ту-ти, ти-ту, ти-ту-ти-ту-ти-ту-ти-ту-ту-ти' звучало при звонках из каждого третьего Сименса).

Но самое важное, что да, в конечном итоге 'Бумер' говорит не о лихой и залихватской бандитской доле (как тот же СП), но - разделяя, индивидуально, сталкивая составляющие - об а) дружбе и б) пожирающем кого угодно образе жизни. Поэтому, наверное, Коту с Рамой сопереживаешь, а бандитом быть не хочется. Жалко парней, жизнь у них такая - и их сделала такими. Приготовила и съела, можно сказать.

В общем, 'Бумер' - это действительно прямо феномен. Фильм, удержавшийся на кончике иглы - между двумя пропастями. Пропасть номер раз - романтизация ('Бригада', 'Однажды в Америке'). Пропасть номер два - отвращение ('Чужая', 'Славные парни'). И этим фильм запомнится. Помню, что потом - студентом - смотрел вторую часть и откровенно плевался. Стоит, наверное, пересмотреть.

Бумер будет №3
2003 год, лето. Мне 15, на дворе лето, все предыдущие каникулы, и то лето не исключение, мы играем в футбол. Только недавно отгремел ЧМ-2002 в Японии, во дворе все носят желто-синие футболки Роналдо-Ривалдо-Роберто Карлос, а если на воротах стоит непробиваемый парнишка, то все его непременно величают «Оливером Каном». В то время мы могли бегать по полю с сигаретой в зубах, а перерывах потягивать горький лагер Жигулевский.

Был очередной вечер, когда мы традиционно заходили друг за другом домой по пути на «калду» - площадку из бетона и земли вперемешку, где регулярно пинали мяч. Из подъезда дома, во дворе которого мы играли, спускается «старший» и подходит к своим 17-летним корешам.

- Парни, слушайте сюда, я тут такой фильм только что посмотрел, вы просто офигеете — начал он рассказывать своим. Он был привычно одет для своего образа — майка с ровно оборванными рукавами на плечах, открывающими его сильные и фактурные руки, светлые джинсы, кеды и цепочка в районе ремня, но его взгляд действительно был впечатлен чем-то.

На поле мы почувствовали начинающую наэлектризовываться обстановку, отложили мяч и игру и подтянулись поближе к турникам, где продолжал что-то говорить «старшак» другим.

И вот то, что я тогда услышал, да и не только я, было воспринято серьезнее того, что мне пытались втолковать родители: «старшак» родителю — рознь.

После той короткой, но внушительной презентации фильма Бумер сначала старшаки, а потом и мы стали передавать из рук в руки, от одного «видика» к другому — VHS кассету фильма Бумер.

Парни, у кого были деньги и мобильники, покупали себе по wap’у рингтон «Мобильник», а по вечерам без водительских прав катались по дворам и закоулкам на украдкой взятых отцовских ВАЗ 2110, представляя себя персонажами ставшего через неделю выхода иконическим фильма Петра Буслова.

Потом мы все выучили почти весь фильм наизусть и стали «цедить» фразы главных персонажей фильма в разговорах друг с другом.

Лично меня уже тогда поразила прежде всего музыка к фильму — после саундтрека, сочиненного и составленного Сергеем Шнуровым, для себя я решил, что в нем есть талант, а не просто умение залихватски материться и кутить на сцене.

И именно после этого фильма я стал частью армии влюбленных в БМВ в Е38 кузове — я стал не только замечать их, но и жадно искать глазами этот прищур фар и силуэт кузова среди мимо проносящихся машин. Если кто-то в те годы «болел» покемонами, то я заразился желанием иметь такой же авто:

«...быстрый, гладкий, блестящий, настоящий;

предел моих мечтаний, дорогостоящий...».

Тогда все родившимся в 80-тых казалось, что вместе с этой демонически привлекательной машиной, ты сразу станешь таким же крутым, опасным, бесстрашным, значимым и сильным.

Это был фильм-итог уходящей эпохе 90-х и людей, сделавших эту эпоху такой бескомпромиссной и жестокой в своей простоте. Режиссеру удалось поставить памятник автомобилю, сделать его главным героем — и спасителем, и Дамокловым мечом главным персонажам фильма одновременно.

Сейчас, спустя почти 20 лет после выхода фильма, когда я его пересматриваю, то не замечаю как он идет и что происходит на экране — все диалоги главных и второстепенных героев я по-прежнему помню и знаю наперед и ни разу не ошибаюсь. Музыка и образ авто все так же сильно будоражат чувства и заставляют искать на сайте подержанных авто Е38 в идеальном состоянии. Я могу его позволить себе сейчас, но он не даст мне таких друзей и такой крепости и искренности отношений, какие были между 4-мя героями фильма.

В наше время человек себе может позволить почти что угодно, редкостью, если не даром, становится только изображенная в картине мужская дружба — безапелляционная, бескомпромиссная, надежная, как немецкий автопром в те годы. Ни первого, ни второго я не сейчас, увы, не встречаю.

В Бумере (фильм Первый) удивляет озвучка — как будто смотришь иностранный фильм и озвучка не родная, а дубляж — буквально с секундной задержкой.

Время для съемок фильма также выбрано режиссером неспроста — осень — самое унылое и мрачное время года в средней полосе России.

Очень жду, что Буслов снимет что-то похожее.