Дом

Семейная драма между правдой и клише
Фильм «Дом» оставляет после себя двойственное послевкусие: восхищение актерскими работами борется с раздражением от навязчивой символики. Картина, словно старый дом с крепким фасадом, манит зрителя внутрь, но вместо жизни в его стенах обнаруживаешь муляжи — яркие, но пустые.

Актерский ансамбль — бесспорная опора ленты. Сергей Гармаш в роли отца семейства, чья властность скрывает беспомощность, и Андрей Смирнов в образе старшего сына-изгоя, несущего бремя чужой вины, вытягивают на себе даже самые шаткие сцены. Их молчаливые взгляды, паузы, скупые жесты говорят больше, чем страницы диалогов. Мать (Елена Лядова), с ее вечной улыбкой примирительницы, и дед (Виктор Сухоруков), немой свидетель распада, добавляют камерности, но режиссер, словно боясь недосказанности, вбивает в их образы гвозди очевидности.

Сам дом — массивный, затерянный в бескрайней степи — претендует на роль метафоры России. Его стены, пропитанные дымом папирос и молчаливыми ссорами, должны были стать зеркалом общества: патриархальные устои, подавленные конфликты, иллюзия единства. Но метафора превращается в плакат. Охота на волков — ритуал «мужского единения» — подается с тяжеловесной патетикой, словно кадры из парадного портрета. Даже возвращение детей в родное гнездо оборачивается не вскрытием ран, а демонстрацией архетипов: дочь-беглянка с циничным мужем (Анна Михалкова), младший сын-идеалист (Данила Козловский), чей бунт ограничивается хлопаньем дверьми. Каждый будто сошел со страниц учебника по «типично русским характерам».

Сценарий пытается говорить о важном — лжи, жертвенности, цене любви. Но вместо вопросов зрителю вручают ответы. Почему отец закрывает глаза на преступления сына? «Семья превыше всего». Зачем дед, полумертвый, вдруг берется за ружье? «Кровные узы». Даже кульминация, где герои, ненавидящие друг друга, вдруг жертвуют собой, напоминает патриотический плакат, а не исповедь.

Клише льются рекой: бандит в дорогом пальто, «проклятое прошлое» как универсальная причина бед, дети, бегущие к реке — символ «новой надежды». Особенно режет сцена с бывшей любовью Гармаша — натянутая аллегория возмездия, словно вставленная для галочки.

Но есть моменты, где лента пробивает броню шаблонов. Смерть матери — не героическая жертва, а тихий уход женщины, уставшей мирить чужие войны. Сцена, где братья делят на кухне самогон, избегая взглядов, красноречивее монологов. Игра Лядовой, чья героиня — не святой, а живой человек, разрывающийся между долгом и отчаянием, заставляет задуматься: а не она ли и есть настоящий «дом» — хрупкий, но живучий?

«Дом» похож на старую фотографию, где вместо лиц — маски эпохи. Фильм хочет быть эпичным, но путает многословие с глубиной. Он восхищает актерами и разочаровывает простотой. После финальных титров хочется спросить: почему режиссер, показав столько боли, не нашел в ней ничего, кроме привычных мифов?

6 из 10

Драма одного семейства
Мы привыкли, что мир с годами меняется. Становятся другими уклад жизни, нравы, наши взгляды и многое другое. Но когда люди так говорят, они прежде всего имеют ввиду тот мир, который ближе всего к привычной цивилизации, мегаполисы и прочее. Когда же мы смотрим на окраины 'цивилизованного мира', то с удивлением обнаруживаем, что там многое может не меняться столетия. И из-за своей неспособности вписаться в новый мир, всякий раз, когда он в них начинает проникать, эти маленькие островки прошлого разрушаются вместе со всеми ихними обитателями. Кажется, именно об этом и говорит с нами художественный фильм 'Дом'.

А вообще, когда такие фильмы можно интерпретировать по-разному и создать несколько разных, хорошо работающих историй, одни из которых будут весьма очевидными, а другие совсем нет, то это уже говорит о том, что лента имеет куда больше граней. Если говорить об очевидной истории, то она рассказывает о том, как в свою семью много лет спустя возвращается Виктор в исполнении Сергея Гармаша, которому никто, кроме главы семейства особо не рад. И это не только потому, что он отсутствовал 25 лет, но и из-за своей совсем не легальной работы. На этом и строится вся драма фильма - на противоречивых семейных отношениях. И это касается не только Виктора, но и остальных жителей 'Дома'.

Многие рецензенты сравнивали это кино с произведением Шолохова 'Тихий Дон' и это не так уж далеко от правды. Да, масштабы у книги явно больше, но при этом в личных моментах можно найти много общего, а в плане представления донских казаков и их потомков вы с удивлением обнаружите много достоверного. В обоих произведениях представлен жёсткий уклад жизни, где всё построено на силе и на принципе 'раз не уважают, то пускай хотя бы боятся'. И действительно, сам персонаж покойного Богдана Ступки произносит фразу 'Не извиняйся... Ни перед кем, никогда, даже если виноват. У Шамановых есть только одно извинение.' Фактически, это объясняет любое действие героев фильма, когда они делают что-то по их мнению правильное, а на деле только усугубляет ситуацию. Это, считай, кодекс всей семьи, который их всех и погубил.

И именно из этого и вытекает их неспособность адаптироваться к внешнему миру. Они так давно следуют вышеуказанному предписанию, что не могут взять и стать другими. Этим, к слову, фильм 'Дом' тоже перекликается с 'Тихим Доном', центральной темой которого и было падение донского казачества подобным образом. Даже Виктор, который покинул 'дом', считай жил по тому же принципу и, не сумев жить по законам внешнего мира, попытался вновь вернуться обратно, но было уже слишком поздно, как для него, так и для его семьи.

Возможно, данное кино об этом, а может авторы и не хотели придавать картине именно такой смысл. Но всё равно, такие попытки с разных углов смотреть на картину делают её более объёмной и по-настоящему живой.

Прибавьте к этому ещё и отличный антураж с операторской работой, которые превращают картину в истерн, отечественный аналог многих голливудских картин, например 'Непрощённого' Клинта Иствуда. Сочных перестрелок мало, но кода они есть, то ощущаются вполне реалистично. А когда фильм даёт возможность просто побыть в тишине с героями, то он прекрасно дополняет хорошие диалоги отличными локациями с блестящим построением кадра. В такие моменты действительно проникаешься тем мирком, в котором живут герои и ещё больше сожалеешь о том, что те так и не смогли им правильно распорядиться.

Конечно это кино не шедевр и можно найти и минусы. В частности, где-то неуместно сочетают драму и комедию, а где-то явная проблема с освещением. Но этот фильм действительно представляет то, что от него ожидаешь. А ожидаешь от него интересную драму на кажется бессмертные для нашей страны темы, которая предлагает полностью впитать в себя то самое место, окружающее 'дом'. За это оно однозначно стоит хотя бы ознакомления

Неожиданно ошеломительное российское кино
Это прекрасно. Просто прекрасно.

Пока смотрел, вспоминал десяток историй про разные семьи. И про свою, конечно. Думал о том, что все счастливые семьи несчастны по-своему. Что уж говорить о несчастливых. Думал о том, как это у мужчин в головах с годами акцент смещается на женщин своего возраста - в смысле, в 20 лет нравятся 20-летние, а в 40 - 40-летние. Как это вообще работает? Думал об отце и о матери. О брате и своих детях. О любви и свободе. О счастье и несчастье.

Думал и о том, конечно, что такой дом просто не мог устоять в бурях XX века. И о том, что в контексте фильма это совершенно не важно. Думал о том, как же круто играют актёры, половину из которых я никогда в жизни не видел, а большинство из второй половины помню так смутно, что и вспомнить могу только две фамилии - Гармаш и Ступка.

Думал о том, как круто поставлены напряжённые сцены с драками и стрельбой - коротко, просто и так, что сердце замирает. Быть может, именно так, как и происходит примерно в жизни - может уж не в части выразительности, но уж точно в части скорости. Думал об алкоголизме, зависимости, созависимости, книгах, достижениях, привычке взрослых людей путать роли тех, кто напротив. И ещё много о чём думал.

Фильм ещё такой... где наибольшее восхищение вызывают актёры, которые сыграли второстепенные роли. Женщины и мужчины. Дети даже. Гармаш - какой-то обычный Гармаш, весь фильм почти прошёл с одним выражением лица (но как преобразился, когда дрался!). А сёстры его - господи, это просто волшебство какое-то. А отец! А мать. Не помню, когда смотрел что-то столь же насыщенное и честное, в котором даже очевидные ляпы растворяются, как крупинка сахара в чае - не видно и не чувствуется.

Избитое: каждый найдет свой смысл
Это тот вариант, когда большинство зацепится и запомнит именно свой вариант прочтения фильма. В лучшем случае, поймет близкое своим близким - членам семьи или другу.

Смотрится без остановок - сюжет развивается не всегда стремительно, но без затяжек. Если положить всех родных спать, выключить свет и надеть наушники, то в полной темноте можно погрузиться внутрь большой семьи. И это погружение утащит любого городского жителя в другой незнакомый мир, где день начинается не с электрической зубной щетки, а с ружья для отстрела мстящей за убийство самца волчицы.

А потом в эту наполненную непривычными нам вещами жизнь плавно въедет старший сын - уважаемый столичный авторитет из 90-х. Такой весь из себя уважаемый и авторитетный. Приедет с его слов 'попрощаться', зная, что подвергает опасности окружающих его людей.

Концовку нет смысла рассказывать - там не надо искать особый смысл, тут уж как кому повезло. Хотя в самом финале режиссер все-таки оправдал/нарушил (каждому свое) наши зрительские ожидания. И это несколько смазало сильнейшие эмоции от последних кадров.

Особый респект за озвучку - музыка звучит очень вовремя. И такие песни в сочетании с кадрами просто рвут душу! Вы точно взорветесь, главное, чтобы рядом не было никого. И это лучше перечувствовать одному.