Пассажир

Посмотрел триллер «Пассажир». Это уже четвёртая совместная работа Лиама Нисона с режиссером Жауме-Кольет Серрой, и в ней он снова возвращается к образу любящего семьянина с обострённым чувством справедливости, попавшего в непростую ситуацию. На этот раз его герою - страховому агенту Майклу Макколи - необходимо найти лишнего пассажира электрички, на которой он путешествует на работу и обратно в течение десяти лет. Этот человек является свидетелем убийства, и если Майкл откажется помочь преступникам вычислить его, то они убьют семью Макколи и уничтожат весь поезд. Теперь ему предстоит попытаться защитить свидетеля и спасти жизни невинных людей, а также собственных жены и сына. Нисону отлично удаётся передать всю палитру чувств главного героя, что не удивительно, ведь подобную роль он отыгрывает не в первый раз. Нечто подобное мы уже видели в «Воздушном Маршале» и «Пассажир», по сути, является его духовным сиквелом: множество подозреваемых в замкнутом пространстве, постоянное напряжение и море жесткого экшена.

Нисон в свои 65 лет все ещё ловко надирает задницы плохим ребятам, хоть и не без помощи рваного монтажа и трясущейся камеры: все-таки возраст даёт о себе знать. Однако такая манера съёмок уже стала нормой для большинства современных экшенов, так что ничего страшного в ней нет, несмотря на то, что по зрелищности она значительно уступает дракам, снятым одним дублем. Фильм держит в напряжении, подкидывает сюжетные твисты вплоть до самого конца и несмотря на то, что некоторые повороты сюжета получается предугадать, является действительно увлекательным триллером, который не заставит пожалеть о потраченном на него времени. Рекомендуется всем любителям экшенов в замкнутом пространстве и фанатам Лиама Нисона.

9 из 10

Неизбежно стареющий г-н Нисон, ставший в последние годы человеком-жанром, несмотря ни на что продолжает радовать нас своим участием в хороших развлекательных триллерах.

Справедливости ради стоит сказать, что в «Пассажире», в общем-то, переплетено несколько жанров: собственно триллер, боевичок, т. н. экшен и классический детектив. Если бы здесь присутствовало лишь что-то одно из перечисленного, фильм бы неизбежно провалился, ибо он пестрит совершенно предсказуемыми — классическими — решениями (если не сказать — шаблонами). Переплетение же всех этих беспроигрышных с точки зрения своей развлекательной функции жанров дало отменный результат. Получился затягивающий, интересный триллер, предлагающий, как говорится, всего по чуть-чуть. Режиссёр молодец, постарался на славу! Отдельно отмечу, что мне очень понравилось, как было снято начало фильма.

Помимо корневой интриги любого триллера («что произойдёт дальше?») здесь присутствуют ещё три детективные интриги. Одна из них безбожно предсказуема — избитый твист; другая, по сути, так и не раскрылась (я лично так и не поняла, кто эта женщина и что это за (вселенское зло) «серьёзная организация», которой так сильно что-то понадобилось от чувака из, кхм, департамента городского планирования); а вот третья отработана хорошо. Правда, немного отдавала эффектом дежавю. Хождение героя Нисона туда-сюда по салону, обеспокоенность пассажиров странным его поведением, появление оружия в руках и вместе с ним — проблем с установлением доверительных отношений с окружающими, ошибки при идентификации преступника и беспочвенные обвинения, экшен с драками и нарушением плавности движения транспортного средства и наконец — нахождение искомого и восстановление справедливости… Знакомо? Ещё бы. За четыре года до своего «расследования» в поезде г-н Нисон был пассажиром другого общественного транспорта — авиалайнера в триллере «Воздушный маршал» того же режиссёра. Так получилось, что его я тоже посмотрела относительно недавно, поэтому я уловила, наверное, даже больше сходств в деталях, чем те, кто смотрел «Маршала» в год его выхода на экраны. Их действительно много, и это действительно бросается в глаза. Но назвать это самоплагиатом режиссёра (или его почерком) всё же нельзя, т. к., в общем-то, вышеуказанный фильм реализовывал идею старого как мир классического детектива — найти убийцу среди ограниченного количества подозреваемых в замкнутом пространстве. Ни использование самолёта, ни поезда в качестве оного не ново. Режиссёр Кольет-Серра отличается умением мастерски миксовать классические кинематографические фишки для создания добротного развлекательного кино. Т. е. он не изобретатель новых ингредиентов, а чрезвычайно талантливый повар. Так что, всё нормально. Думаю, если бы он избрал на главную роль другого актёра, эффект самоповтора был бы уже не таким явным и комичным.

Если говорить о сюжете, то условностей, как и подобает развлекательному кино, здесь хоть отбавляй — и сама история, и её исход в виде финальной сцены далеки от ощущения реалистичности. Равно как и самообладание, благородство и безграничное доверие к главному герою пассажиров, доехавших до конечной. Образ положительного героя тоже вызвал вопросы. В финале ему спели маленький дифирамб, а этот правильный, хороший парень меж тем убил чужими руками трёх своих знакомых и одного незнакомого, сильно усугубив своё первоначальное положение сомнительным решением срубить халявного бабла и смыться.

Явной морали у фильма нет, но баннер «Сейчас ты бы мог быть дома», который увидел главный герой из окна поезда, пожалуй, сделал-таки небольшой акцент для зрителей. Слишком часто мы всерьёз отдаёмся переживаниям о каких-то повседневных делах и хлопотах, называя бедами то, что ими на самом деле не является. Цените покой и уют своей размеренной жизни и никогда не забывайте, что бесплатный сыр раздают только в мышеловках.

Резюме: пожалуй, «Пассажир» уступает «Воздушному маршалу» по многим пунктам, но это никак не делает его плохим. Мне фильм понравился и, думаю, понравится всем ценителям простодушных триллеров для уютного «киновечера» в кругу семьи.

8 из 10

Заявленная интрига, поначалу вызвала интерес, но когда действие, по нарастающей перешло в стадию экшна, стало ясно, что картина не несет какой бы то не было, из ряда вон, подоплеки и интрига, вопреки ожиданиям, в целом повторяет прочие истории с «ситуативно — игровой» фабулой, за исключением, что сама ситуация убивает своей простотой, а «гипотетическая» чертовщина, в которой «нагревался» несчастный пенсионер (Лиам Нисон), доведена до жесточайшего абсурда.

Видно, что авторы трудились, тщательно выверяя сценарий и устраняя взаимоисключения и не смотря на ряд нестыковок, основная идея, тем не менее, обозначилась достаточно, чтобы увидеть, говоря простыми словами — как «гипотетически» поведет себя человек, будучи «простимулированным» биосенсорным автоматом на начальном или, скорее, неопределенном уровне ответственности, поскольку последняя, не может рассматриваться в отрыве от жизненных обстоятельств, а, следовательно, несет условный характер. На каком уровне, должна была находится эта «таинственная дама» — мрак непроглядный, но, если сравнивать ее с главным героем, который в ответ на озвученный стимул, незамедлительно побежал в туалет за своей «халявой», видимо, на несколько ином уровне, что, в свою очередь, ломает традиционные представления о классическом протагонисте и, собственно говоря — он здесь обыкновенный обыватель, коих подавляющее большинство.

Подобная «гипотетическая» ерунда, должно быть, также, подразумевает стремительный разрыв, нейронной сетки с любой степенью закостенелости, а значит, главный герой, здесь еще и главная жертва, поскольку, подобные ситуации предполагают всего одну реакцию и не важно, что имелось ввиду под ее «степенью». Словом — умопомрачительный, трагикомичный гротеск, нежели, нечто, относящиеся к жизни, хотя «гипотетически» и такое можно представить.

«Пассажир» — это восьмой по счёту полнометражный фильм американского режиссёра испанского происхождения Жауме Кольет-Серры и четвёртый, в котором он сотрудничает с британским актёром североамериканского происхождения Лиамом Нисоном. Первая их встреча произошла в остросюжетном триллере «Неизвестный» (2011) после того, как Кольет-Серра опробовал свои силы в фильмах ужасов «Дом восковых фигур» и «Дитя тьмы» (которые, кстати, были неплохо приняты публикой). «Неизвестный» оказался хитом сезона, а Нисон зарекомендовал себя качественным актёром жанра, подтвердив реноме вслед за успешной «Заложницей». Видимо, Кольет-Серре и Нисону так понравилось работать вместе, что спустя три года после «Неизвестного» встретились на съёмочной площадке ещё одного остросюжетного триллера под названием «Воздушный маршал». Вновь лента понравилась зрителю и многие пребывали в предвкушении третьего совместного проекта и на следующий год — новый фильм в жанре остросюжетного триллера «Ночной беглец». Но на этот раз успех несколько отвернулся от режиссёра и актёра и «Ночного беглеца» признали худшей их совместной работой. Ребята не стали падать духом и решили доказать, что их творческий дуэт ещё не исчерпал себя — три года прошло и четвёртая их картина «Пассажир» ожидала зрителя (угадайте, кстати, в каком жанре была она снята).

Главный герой «Пассажира» — отставной коп Майкл МакКоули (само собой разумеется, что играет его Лиам Нисон), который десять лет отработал страховым агентом, и каждый будний день он приезжал и уезжал на одном и том же пригородном поезде (кстати, оригинальное название фильма «The Commuter» можно перевести как «Пригородный»). Но однажды Майкл теряет работу, а его семья в это время остро нуждается в деньгах. Совершенно ошеломлённый Майкл с потускневшим взглядом возвращается на всё том же поезде домой, думая как сообщить семье о произошедшем. Внезапно напротив него садится красивая женщина с холодным пронзительным взглядом. Представляется она Джоанной (Вера Фармига, снявшаяся у Кольет-Серры в «Дите тьмы») и после короткого знакомства предлагает заработать Майклу лёгким трудом большую сумму денег. Майкл подозревает, что тут дело нечисто, но оказавшись в сложных обстоятельствах соглашается на «игру». И пока он выполняет задания от таинственной незнакомки, ставки повышаются и, в конце концов, на кону оказывается его жизнь, жизнь семьи и жизнь нескольких пассажиров поезда… «Осторожно, двери закрываются! Следующая станция — Опасность!».

Разумеется, что зрителю в первую очередь было интересно, смогут ли Кольет-Серра и Нисон заставить позабыть о неудаче с «Ночным беглецом» и вернуть воспоминания об успехах «Неизвестного» и «Воздушного маршала». Если исходить из субъективной оценки «Пассажиру», то он явно лучше «Ночного беглеца», но явно хуже «Неизвестного» и где-то по уровню схож на «Воздушного маршала». Они даже идентичны в нескольких деталях. Например в том, что действие происходит в ограниченном пространстве (в «Воздушном маршале» дело развивается в самолёте, а тут в поезде), так их обоих можно назвать «герметичными» триллерами. Главный герой и там и здесь оказывается на волоске и из последних сил хватается за соломинку надежды на спасение. И там и здесь главный герой оказывается марионеткой в чужих играх и ему во чтобы то ни стало надо вычислить кто стоит за всем происходящим, надо обелить своё честно имя и всем доказать, что высокое звание полицейского (даже бывшего) никто не имеет права опорочить. Вот такие вот вышли «братья-близнецы».

Но несмотря на очевидный плагиат всё же «Пассажир» неплохо смотрится. Фильм динамичный, он постоянно в движении, идут постоянные диалоги, влияющие на развитие картины, меняются лица персонажей, причём на каждого из них можно смотреть как на подозреваемого во всех бедах дня у Майкла МакКоули. Один лишь есть недостаток — это отсутствие необходимого саспенса. Вроде всё так хорошо, резкие сюжетные повороты, внезапные открытия, постепенно нарастающее напряжение, но фильму точно не хватает своей «фишки», как это сейчас модно говорить. Чуть-чуть бы фантазии, чуть-чуть бы создатели рискнули, сделали бы что-то неожиданное и «Пассажир», уверен, смотрелся бы куда интереснее и увлекательнее. Что-то подобное можно сказать и за Лиама Нисона. Хороший актёр, это не вызывает никаких сомнений, он убедительно выражает отчаяние своего героя, его напряжение, его выдержку, хладнокровие и в конечном результате небывалую храбрость и стойкость, но всё дело в том, что мы это уже видели, а так бы хотелось посмотреть на не столь шаблонного персонажа от Лиама Нисона в остросюжетном триллере. А ещё отдельно хотелось бы сказать спасибо за то, что в «Пассажира» пригласили Элизабет МакГоверн (в юности сыграла в «Однажды в Америке») и Клару Лаго (звезда «Три метра над уровнем неба: Я тебя хочу»).

В итоге осталось сказать, что если Вы относите себя к почитателям жанра остросюжетного триллера и Вас никоим образом не отталкивает Лиам Нисон, то скоротать вечерок за просмотром «Пассажира» вполне даже можно. И пусть этот фильм будет слабее нежели «Неизвестный», но зато он сильнее чем «Ночной беглец» и где-то равен «Воздушному маршалу». За сим всем спасибо и ниже следующая оценка (долго выбирал между «6» и «7» и выбрал всё же ту, что повыше):

7 из 10