Грузовик

Что кроется за ясностью слов или о том, как Маргерит Дюрас заходит на территорию Годара
- Как это по Вашему закончится? - спрашивает серьезно Жерар.
- Это может быть закончено. - еще более серьезно отвечает Маргерит.

Она рассказывает ему свой сценарий, а он задает вопросы. О грузовике и ветре, о морском берегу и о том, что ми движется к своей гибели. Мимо зрителя проносятся индустриальные ландшафты сменяющиеся милым домашним комфортом в котором Маргерит и Жерар распивают чай.

Итак... Давайте разберемся о чем сценарий? Он о женщине. Которая всерьез обсуждает рабочий класс и тему угнетения. Она живет и ждет любви. Дюрас кратко скажет о ней: женщина в грузовике, опустившаяся.

Уже минуте к 15-й лента навевает скуку. Дюрас заходит на территорию Годара и решает 'вещать истину'. Она ставит речевые конструкты неизмеримо выше видеоряда. Тем самым в своем киноэскизе она рассказывает о том, каким бы она хотела видеть свою картину. Но какими же общими и лишенными конкретики оказываются ее слова. Прицельные вопросы Жерара парируются размазанным: я бы хотела, чтобы фильм был о любви и обо всем.

- Внезапно она бы сказала: нет истории без любви.
- Ее спрашивали о чем-нибудь?
- Нет.

Дюрас не только заключает свою героиню в кабину грузовика, она заключает зрителя в черный ящик совершенно неинтересного, лишенного элегантности, бесталанного фильма. Глубокомысленные размышления и стремление быть похожей на интеллектуала вовсе не делают ее Творцом. Увы, магия имени Маргерит и растущий авторитет тогдашнего перспективного Депардье оказываются топливом недостаточным, чтобы 'сдюжить' с этим потоком путающихся авторских мыслей.

1 из 10