Книга теней

Малифик — что в переводе с французского Зловредный — или как обозвали наши прокатчики Книга теней — что по моему скромному мнению звучит интересней и соответствует содержанию, поведает историю о дряхлом дневнике маньяка, страницы которого испещрены различными оккультными символами и письменами, на свою беду обнаруженный в кладке старой тюрьмы парочкой главных героев. Это история о том, что зло творит себя само — и не важно в чьи руки оно попадет, пользы и блага не будет.

Данный фильм как страшная сказочка на ночь. Успокаивает и убаюкивает. Погружает в атмосферу чего-то мистически темного, запредельного и оттого безусловно влекомого. Когда разум коротит, заостряя от основания позвонка до самого кончика ровняя по струнке, а волоски на загривке топорщатся дыбом. И можно почувствовать себя тем заключенным, который очень стремится сбежать, увидеться с сыном, ведь каждый найдет ради чего проживать день грядущий. Или стать книгой, — книга это на мой взгляд еще один актер, но его как ни странно не видно, но он ощутимо прокрадывается в голову.

Книга теней — прекрасный пример старого доброго кинематографа, когда атмосфера прямо-таки вытекающая из телеэкрана глушит все недостатки, и не оставляет места для логичных, но таких никчемных и ненужных вопросов. Это отличный показатель того, как можно с помощью одной бессменной локации и небольшого количества актеров создать что-то поистине увлекательное и интригующее, что будет держать у экрана и не отпустит по завершении.

Потирая ручонки как ловкий шулер, сидящий на шконке, будет выпытывать: что ты хочешь.

Не имея ни какого представления о судебной системе Франции, можно было бы принять многие детали сюжета, касательно тюремной жизни французских заключённых и их быт. Вещи эти, незнакомые большинству зрителям (оно и к лучшему), как часть каких-либо традиций или фольклора, не будет вызывать дискомфорта при просмотре как такового. Но Эрик Валет, по видимому, увлёкшись демонологией и оккультной составляющей сюжета и ведомыми только ему самому подсмыслами и образами, попросту пустил на самотёк всю охудожествленную реальность, которая со временем превращается в одно сюрреалистически-карикатурное месиво с героями какого-то марсельского анекдота: «встретились как-то в тюремной камере канибал, транссексуал и старый пид*рас…».

На протяжении всего этого сценарного метания, где Валет не мог выбрать, заставлять зрителя вдумываться в притянутую за уши историю Шарля Денвера или смотреть на расчлененку и мужеложество, можно было бы смягчить эту сатанинскую вакханалию без начала и конца хорошей актерской игрой. Но и тут, деревянное выражение лица Филиппа Лоденбаша, явно испытывающего симпатию к мистеру Лектеру* говорит нам «нет».

«Нет» говорит и логика бизнесмена Каррера — главного персонажа Жеральда Лароша, который ежесекундно меняет своё мнение относительно происходящего на экране, впадает в «вялую» ярость и читает на латыни и греческом (!).

Можно продолжать перечислять этот абсурдный список бесконечно, можно утверждать, что фильм напичкан символикой и отсылками к различным оккультным источникам и автор этой рецензии попросту не «выкупает» происходящего. И пусть режиссёр кичится локальными заработанными наградами за эту картину, но монотонная попытка сделать фильм ужасов в унылых четырёх стенах получилась весьма плоха.

Ребята, снимайте комедии!

*Ганнибал Лектер — интеллектуал-убийца из фильма «Молчание ягнят» (1991)

4 из 10

Лично для меня французское кино больше ассоциируется с хорошими боевиками (в основном, это творчество Люка Бессона), смешными комедиями, а так же очень яркими и известными драмами. Но какого было мое удивление, увидев другой жанр от французских мастеров — фильм ужасов. На «Книгу теней» Эрика Валетта я наткнулся совершенно случайно, ища хорошую мистику и читая кучу статей типа «10 мистических триллеров» и надеялся, что фильм оправдает мои ожидания и будет интересным. К счастью, большинство этих ожиданий полностью оправданы.

Бизнесмена Эрика Каррера сажают в тюрьму за мошенничество. Его помещают в камеру еще с тремя «долгожителями» этого заведения — Лассаль (вполне спокойный, хоть и причину тюремного срока не называет), Маркус (мощный мужчина, который хочет стать женщиной) и Маргаритка (спутник Маркуса, а так же любитель съесть все, что съедобно и не очень). Каждый из заключенных думает о своих делах, но Эрик думает только о своем сыне и тешит себя надеждами, что его скоро выпустят и в этом ужасном месте он долго не пробудет. Чуть позже планы товарищей по несчастью резко меняются, когда они находят в тайнике старый дневник, пролежавший очень много времени. Постепенно Каррер вчитывается в рукопись таинственного Шарля Данвера, окультиста, пропавшего в той же камере еще в 1920 — х, что дает надежду заключенным найти в дневнике план побега. Однако не все так просто — дневник Данвера начинает сильно влиять на каждого заключенного.

Режиссером фильма стал Эрик Валетт и свой фильм он сделал крайне легко, интересно, при этом еще и вошел в рамки бюджета (1 миллион евро). Дело в том, что всей локацией фильма является всего лишь одна тюремная камера (если не считать последних 10 минут фильма), а главных героев тут всего 4, так что Валетт хорошо сэкономил на своем детище, при этом сделав все качественно. Не забывает режиссер и про атмосферу мистики, но это, скорее всего, общая заслуга и сценаристов фильма. Сценарий, написанный Александом Шарло и Франком Манье на удивление прост — взять за основу тюремную камеру и добавить туда присутствие Говарда Лавкрафта (в фильме это очень сильно ощущается и тех, кто знаком с творчеством данного писателя меня поймут). Да, от Лавкрафта тут практически ничего нет, но без сомнения та атмосфера мрачности и таинственности исходит именно от него. Сам сценарий не плох и за стандартные 90 минут, в которые превратился фильм, он вряд ли сможет наскучить, хоть и плохо верится, что герои сидят именно в тюрьме — на эту роль лучше бы подошла псих больница, так как все герои (за исключением Каррера) могут быть еще и ненормальными — Маркус, который хочет стать женщиной, Маргаритка, жрущий все подряд и Лассаль (его можно отправить в больницу только из-за того, что он сделал). Что же еще позволят отправить героев в сумашедший дом, а не в тюрьму, так это психическое состояние — Маркус и Маргаритка уже давно обдумали свой план побега и он очень прост — просто залезть на стену и потихоньку ее перелезть. Разве это не идиотизм? Сама же идея очень хорошая, но вот еще один небольшой недочет связан с самой книгой — дневник пролежал так долго и никто его не заметил? Во всем другом сценарий хорош, особенно сценаристы потрудились над характерами персонажей и сделать их совершенно разными и не похожими друг на друга. Однако и тут происходит недочет — куда подевался Пикус? И хоть ответ очевиден, но разве зрителю не будет интересно что же он пожелал в этой книге, книге страха и смерти? Сценарий сам по себе не плох, но в нем есть несколько недочетов, которые нужно было компенсировать несколькими минутами фильма. Хорошо работает оператор Жан-Марк Бузу и это хочется сказать не только о самом труде оператора и качественности съемки, но и о выборе соответствующей цветовой гамы фильма — она, пепельно — серая краска картины, еще больше придает стиля и мистике данному творению, а музыка Эрика Сампьери увеличивает обороты мистики благодаря эмоциональным всплескам, звучащим в нужный момент.

Хорошо подобраны и актеры для данного фильма и против них нечего сказать, ведь каждый отлично сыграл отведенную ему роль и полностью справился с данной задачей. Так, к примеру, Жеральду Ларошу без труда удалось воплотится в настоящего живого человека в той камере — он не похож на его новых коллег по комнате, которые ха это время уже успели лишится души. Но Каррер не такой, ему все равно, что происходит, ведь главное, что его заботит — это его сын. Остальные же, Маркус в исполнении Кловиса Корнийяка, Филиппа Лоденбаша, играющего Лассаля и Димитри Рато, исполняющего роль Маргаритки, все они на половину бесчувственные, каждый день для них превратился в рутину, постепенно переходящей в психоз. Каждый из этой троицы отчетливо показывает свое ненормальное поведение, о чем и можно судить, что Каррер является особенным в этом квартете. Отлично подобраны актеры и играют они так же здорово и удивительно натурально.

Фильм был представлен на нескольких кинофестивалях, где даже смог получить три награды — «лучший иностранный фильм» (от фестиваля «Fant-Asia Film»), «Лучшая операторская работа» (от кинофестиваль в Авиньоне) и специальный приз жюри от Фестиваля Жерармер.

Итого:

«Книга теней» — это очень интересный мистический триллер, с неплохим сценарием и отличной идеей, мрачной атмосферой Лавкрафта, качественной работой оператора и композитора, а так же отличной игрой актерского состава. Да, фильм вряд ли хочет кого-то напугать, но вместо этого он показывает настоящую и сочную мистику с такой же темной атмосферой. Действительно, фильм не обычен и именно по этой причине я не стану советовать его кому попало. Во первых, еще раз уточную тот факт, что фильм не пытается Вас напугать, так что если Вы выбираете фильм, что бы испугаться, то, скорее всего, фильм не оправдает надежд, ибо он берет своей атмосферой, а не глупыми скриммерами. Во — вторых, если Вы знаете, что ожидать от фильма и хотите проникнуться именно атмосферой картины, то тогда ожидания будут оправданы. Любому желающему я тоже не рекомендую смотреть этот фильм из-за того, что на фильм будут повешены десятки ярлыков, включая «фильм ужасов», которым он как раз таки и не является.

Спасибо за внимание и приятного просмотра!

Превосходный мистический ужастик, созданный на родине поедателей лягушек и сладких круасанов. Этот оригинальный и уникальный триллер, поставленный, между прочим, дебютантом, смешал в себе несколько очень необычных жанровых элементов, тем самым если родил и не новый поджанр, то, по крайней мере, новое направление для страшного кино. Здесь у нас и чёрная магия, и мощный психологизм, и замкнутое пространство жуткой тюремной камеры. В общем, всё, что способно с лихвой удовлетворить ценителя интересного и уникального хоррора. Можно сказать, «Книга теней» это тот случай, когда у картины практически невозможно найти похожих аналогов, перед нами оригинальная, уникальная, самодостаточная история, почти полностью лишённая штампов и клише. Звучит невероятно, но это на самом деле так. Давайте обо всём по порядку. Для начала нам показывают интригующий пролог, отчётливо намекающий на присутствие в картине чего-то мистического, далее, авторы знакомят нас с главными героями фильма, коих в картине четверо и все они мужчины (ну, не совсем все, но об этом попозже).

Режиссура как для дебюта, в фильме отменная: Валетт не слишком хорошо умеет пугать, но вот интриговать у него получается на все сто. И хотя в фильме не особо много действия, даже сцены болтовни смотрятся с интересом благодаря умению постановщика грамотно работать с актёрами и тактом повествования. Заинтриговав зрителя интересным прологом, Эрик впоследствии виртуозно перебрасывает наше внимание на главного героя — скромного менеджера Каррера, получившего большой тюремный срок за финансовые махинации на фирме и теперь обречённого на постоянную компанию крайне неприятных личностей в лице трёх зеков-сокамерников. Трансвестит-мордоворот Маркус очень колоритен, но как-то не слишком убедителен. Такой боров с замашками агрессивного самца-доминатора и вдруг сиськи отрастил! Не очень-то я поверил, что его самым сокровенным желанием было стать женщиной, очень уж не по-женски он себя вел. Пожирающий всё и вся инфантильный гей-пассив Маргаритка, раскрыт не особо хорошо, да и роль у него на порядок меньше, чем у остальных. Гораздо интереснее старик Лассаль, если не ошибаюсь. Вот этот дядька мощный и интересный герой, такой неожиданный переход по ходу фильма от безобидного старичка-интеллигента до самого зловещего из сокамерников… Впрочем, как я говорил ранее все актеры в этом фильме хороши.

Далее, втянув зрителя в атмосферу грязной тюремной камеры, авторы медленно, но непрерывно начинают нагнетать мистику: жуткие шорохи, непонятно каким образом перемещающиеся предметы, ну и, конечно же, таинственная книга, найденная Каррером замурованной в одной из стен камеры. Книга, которая не только способна подарить её обладателю таинственные, страшные знания чёрной магии, но и даже будучи непочтенной может натворить немало бед всякому, кто без должного уважения относится к ней. Далее, я ничего рассказывать о сюжете фильма не хочу, поскольку тем самым рискую испортить о нём всё впечатления. Достаточно будет сказать, что здесь не будет глупых не убиваемых маньяков в латексных масках и тошнотворных дискуссий на тему соблазнения шлюховатых одноклассниц. Это глумливый, кровавый, затягивающий, подобно пауку муху, фильм ужасов. Ценители творчества Говарда Лавкрафта наверняка прикрепят к ленте ярлык, представляющий последнюю как некую вольную экранизацию. Ну, или же «как бы» экранизацию. В «Книге теней» атмосфера самая что ни на есть лавкрафтовская, даже, несмотря на тот факт, что знаменитый маэстро хоррора, не имел в амплуа прародителя и основателя с предложенной историей ничего общего.

Не слишком хорошее впечатление производит «магическая» сторона фильма. Невооружённым глазом видно, что сценарист явно тяготит к таинствам эзотерических учений, но вот уровень его познания остаётся на уровне любителя. Нам не будут открывать никаких впечатляющих подробностей, освещающих происхождение демонических сил. Авторы вполне могли бы пригласить для консультации какого-нибудь чёрного мага, чтобы более эффектно позабавить публику, а то оккультная сторона ленты проработана достаточно поверхностно, но надо отдать создателям должное, отсебятины в повествование они почти не внесли, именно поэтому фильм никоим образом не заденет чувств любителей эзотерики. Даже магическое прошлое зачинателя торжества, Данвера, авторы предпочли никак не освещать, поставив зрителя в известность лишь о том, что последний некогда увлекался практическими проделками безбожного колдовства.

Как и в любом современном французском хорроре, авторы не скупятся на обилие кровавых и мясных моментов, из которых в память наиболее врезается сцена с молниеносной кастрацией, а также копошение руками в разодранной грудной клетке. Не обошлось и без чёрного юмора, но надо отдать сценаристу должное: атмосферы он совсем не сбивает и эклектики в ленту не вносят. Возможно, этому способствовала страна-производитель, всё-таки у французов с комедией всегда было на порядок лучше, чем у жителей пятидесяти штатов. Но, безусловно, в «Книге теней» преобладает не юмор. Как и обещано, у нас здесь имеются самые настоящие ужасы с вышеперечисленной красивой расчлененной, прекрасной клаустрофибичной атмосферой (пожалуй, это единственный ужастик на тюремную тему, где страх тюремного заключения действительно чувствуется как нечто реалистичное), а также колоритными героями картины. Что действительно разочаровывает, так это кульминация ленты. От подобного рода саспенса ждёшь явно более феерической и насыщенной развязки, которая если и не расставит все точки над i, то, по крайней мере, захватит и удивит зрителя. Вместо этого, авторы выдали откровенно пресный и скучный финал, без особого рода изысков (но и без штампов, уже на этом спасибо). Всё-таки мог Эрик Валетт более продуманно закончить эту столь захватывающую историю.

В итоге: «Книга теней» это, вне всякого сомнения, один из самых лучших жанровых представителей своего времени. В меню этого кулинарного хоррор — деликатеса имеется интересный сюжет, пугающая атмосфера, прекрасные актёрские работы и яркий визуальный ряд. К сожалению, к полноценному шедевру фильм причислить не удастся из-за очень слабой и непродуманной концовки, здорово портящей впечатление от всей картинки. Если бы не эта неприятная шероховатость, итоговый балл в обзоре был бы максимальным.

9 из 10