Мальчишник в Вегасе

УТРО В ПЕКЛЕ УДАЛОСЬ — ТИГР В ВАННОЙ, ЗУБ НАСКВОЗЬ
Пробуждение. Синапсы искрят, мозг напоминает высохшую губку, которую щедро пропитали аккумуляторной кислотой. Именно с этой физиологической константы стартует «Мальчишник в Вегасе». Сюжет работает как клиническое вскрытие катастрофического блэкаута. Мы начинаем на самом дне когнитивной пропасти. Элитный люкс отеля выглядит так, будто накануне пережил ковровую бомбардировку наркокартеля. Живая курица меланхолично клюёт остатки человеческого достоинства на ковре. Бенгальский хищник переваривает что-то мясное в санузле. В шкафу обнаруживается неопознанный биологический объект в памперсе, настойчиво требующий лактозы. Главный трофей, жених Даг (Джастин Барта), испарился без следа. От него остался лишь двуспальный матрас, надетый на античную статую, и гулкий вакуум в черепных коробках выживших. Точка невозврата безжалостно пройдена. Химический катализатор в виде щедро отсыпанного «руфи» запущен в кровеносную систему, обнулив нейронные связи. Дальше — исключительно криминалистическая реконструкция. Ищите улики.

АНАТОМИЯ БРЕДА В НЕОНОВОМ ИЗОЛЯТОРЕ

Трио уцелевших фигурантов — это ходячий психиатрический справочник мужских патологий. Фил (Брэдли Купер) — школьный педагог с повадками альфа-примата. Он глянцевый паразит, чья социальная адаптивность держится исключительно на геле для волос и лёгкой степени социопатии. Фил функционирует как неисправный, но мощный двигатель этой дисфункциональной телеги, категорически отказываясь признавать моральный дефолт. Рядом пульсирует паническими атаками Стью (Эд Хелмс) — дантист с психологией домашнего коврика. Кастрированный авторитарной невестой, он теряет боковой резец и остатки самоуважения в первые же часы расследования. Его кровоточащая десна — идеальная метафора всего происходящего: зияющая пустота там, где раньше находился инстинкт самосохранения. Но подлинный архитектурный триумф — это Алан (Зак Галифианакис). Бородатый биомусор в очках-авиаторах, человек-катастрофа с дермантиновой сумкой через плечо. Он не просто катализатор всех бед, он ходячая энтропия, искривляющая пространство своей клинической инфантильностью.

«Мой взрослый зуб так и не вырос, поэтому у меня стоит имплантат. Для фильма мне его просто выкрутили»

© Эд Хелмс — Актёр

СИМФОНИЯ ЭТНИЧЕСКОГО РЭКЕТА И ТЯЖЁЛОГО ВЕСА

Вся эта вакханалия — не хроника студенческой попойки, а жёсткий процедурал, натянутый на цирковой купол. Вы проникаетесь уважением к суровому ритму повествования, когда следствие тащит этих амёб сквозь маргинальную изнанку города. Каждая новая зацепка приносит свежую гематому. И тут на арену выползает второстепенная фауна. Мистер Чоу (Кен Джонг) — абсолютно голый азиатский сгусток кинетической энергии. Он выпрыгивает из багажника с монтировкой в руках, словно материализовавшийся белый горячка. Это не личность, а удар ломом по затылку. На радикальном контрасте в сюжет вплывает Майк Тайсон (Майк Тайсон) — сентиментальная гора мышц с непреодолимой тягой к вокалу Фила Коллинза. Его правый хук ставит убедительную анатомическую точку в дискуссии о правилах заимствования кошачьих. Невозможно проигнорировать Чёрного Дага (Майк Эппс) — дилера с перепутанной идентификацией, который запускает этот неврологический триллер, впарив героям амнезию под видом экстази. И конечно, Мелисса (Рэйчел Харрис), тираническая самка Стью. Её абьюз прописан настолько натуралистично, что хочется плеснуть святой водой прямо перед собой. Этот маргинальный сброд не просто сжирает время, он работает как крупнозернистая наждачка, сдирая с главных героев фальшивый социальный лоск до кровавого мяса.

«СЦЕНАРНЫЙ ГНОЙ И ЮМОР ХОЛОСТОЙ»

Идеальных операций не бывает, и мой скальпель легко нащупывает пару жирных фибром на теле этого текста. Логика откровенно спотыкается, когда создатели предают собственную дедуктивную базу ради дешёвой буффонады. Возьмём сцену в полицейском участке с демонстрацией электрошокеров. Да, конвульсии приматов на асфальте исправно генерируют животный смех, но структурно этот кусок — зияющая язва. Он намертво убивает динамику расследования. Острый дефицит времени и паника от потери человека растворяются в затянутом скетче, которому место в низкопробном телешоу. Это продюсерский костыль, ленивая попытка выдоить смешок, пока главная сюжетная артерия истекает кровью в ожидании развития. А теперь давайте препарируем кульминационную физику. Транспортировка матраса на крышу. Волочить восьмидесятикилограммовое коматозное тело по раскалённому бетону, вверх по отвесной пожарной лестнице, не заработав паховую грыжу и не вызвав подозрения охраны? В этот момент биомеханика среды уничтожена в угоду финальному твисту, и это откровенное читерство, ломающее хребет реализму.

РЕКВИЕМ ПО ЗДРАВОМУ СМЫСЛУ

Но несмотря на эти локальные очаги гангрены, зверь дышит. Он дышит токсичной, легковоспламеняющейся смесью филигранного монтажа и ублюдочной искренности. Я ценю эту работу за то, что она не пытается стерилизовать своих подопечных. Они жалкие, потные, насквозь фальшивые, блуждающие по неоновому лабиринту собственных подавленных инстинктов. История с хирургической точностью вырезает романтический миф о мужском братстве, заменяя его общим посттравматическим синдромом. Квитанция парковщика, классический пейджер, забытый больничный браслет — детали раскиданы по хронометражу с методичностью серийного маньяка. Этот культовый замес заставляет вас глотать стекло, свято веря, что это леденцы.

Это не ода похмелью, а экзистенциальный выстрел в упор: эволюция официально дала задний ход, и нам всем дьявольски нравится эта автокатастрофа.

9 из 10

Протокол одного угара
Фильм, который принято считать эталоном тупой американской комедии про пьянку. Кино, которое собрало дикую кассу и породило кучу жалких подражателей. Так вот, камрады, если вы видите в этом фильме просто набор приколов про похмелье и тигра в ванной, значит, вы не видите главного. Это — не просто комедия. Это — безупречно сконструированный детектив наоборот. Это — производственная драма о расследовании последствий тотального угара. И сегодня мы не будем просто ржать над шутками. Мы проведём следственный эксперимент и разберём это дело по протоколу.

ПРОТОКОЛ: РАЗБОР ПОЛЁТОВ

ДЕЛО №2009: УТРЕННИЙ ОСМОТР МЕСТА ПРОИСШЕСТВИЯ.

Начинается всё не с пьянки. Начинается всё с последствий. Это — гениальный ход. Нас не заставляют смотреть, как четыре идиота нажираются в хлам. Это скучно и банально. Нас сразу бросают на место преступления. Место преступления — номер люкс в отеле «Дворец Цезаря». Состояние — как после артобстрела. Повсюду дым, разруха. Что мы имеем в качестве улик?

Курица. Живая. Бегает по номеру. Откуда? Зачем? Непонятно.

Тигр. Живой. Сидит в ванной. Принадлежит Майку Тайсону, что выяснится позже. Вопрос тот же: как он сюда попал?

Младенец. Живой. В шкафу. Чей? Что он тут делает?

Отсутствующий зуб. У одного из фигурантов, Стю, не хватает переднего зуба. Выбит? Вырван? Неясно.

Труп. Точнее, матрас, насаженный на статую за окном. Видимо, кого-то пытались выкинуть.

Главная улика — пропавший человек. Жених, Даг, исчез.

Вот это — идеальная завязка для детектива. Есть место преступления, есть куча необъяснимых улик, есть пострадавшие (они же — главные подозреваемые) и есть пропавший без вести. И у всех — тотальная амнезия. Это — не комедия. Это — задача для следственной группы. Только в роли следственной группы — сами преступники.

ФИГУРАНТЫ ДЕЛА: РАЗБОР ЛИЧНОГО СОСТАВА.

Чтобы понять, как такое могло произойти, надо изучить личный состав этой «бригады».

Фил (Брэдли Купер). Лидер. Школьный учитель, который в душе — циничный, уставший от жизни волк. Он — мозг операции (и пьянки, и расследования). Он единственный, кто пытается сохранять хладнокровие и применять логику в этом балагане. Он — тот самый «старший товарищ», который, хоть и сам в дерьме, пытается вытащить остальных.

Стю (Эд Хелмс). Терпила. Подкаблучник, который панически боится свою стерву-подругу. Для него эта поездка — это глоток свободы. И, как водится, дорвавшись до свободы, он уходит в отрыв дальше всех. Его трансформация — от забитого дантиста до мужика, который женится на стриптизёрше — это и есть его личный бунт. Бунт, за который ему потом будет очень стыдно, но который был ему жизненно необходим.

Алан (Зак Галифианакис). Катализатор. Детонатор. Малолетний идиот в теле бородатого мужика. Он — источник всего хаоса. Он — не злой. Он — просто конченый инфантил, который отчаянно хочет быть частью «стаи». Его персонаж — это гениальная пародия на всех «странных друзей», которые есть у каждого. Ты его терпишь из вежливости, а потом он сжигает твой дом.

Даг (Джастин Барта). Объект. Он — не персонаж. Он — Макгаффин. Чемодан с деньгами, за которым все гоняются. Он нужен только для того, чтобы быть потерянным и в финале — найденным. И это тоже — умный ход. Он — тот самый «нормальный парень», которому в этом дурдоме просто нет места.

ХОД СЛЕДСТВИЯ: ВОССТАНОВЛЕНИЕ КАРТИНЫ.

Весь фильм — это и есть следствие. Герои, как настоящие опера, идут по своим же следам, опрашивают «свидетелей» (врача в больнице, стриптизёршу, копов) и по крупицам собирают картину прошедшей ночи.

И каждая новая улика — это не просто гэг. Это — поворот сюжета. Нашли в кармане квитанцию из больницы — поехали в больницу. Нашли в багажнике голого китайца — получили новую проблему. Вспомнили про часовню — выяснили, что Стю женился. Это — безупречно выстроенная детективная история. Только вместо Шерлока Холмса — три идиота с диким похмельем.

И юмор здесь рождается не из самих ситуаций (хотя они, безусловно, смешные). Юмор рождается из реакции персонажей на эти ситуации. Из того, как они, будучи абсолютно неадекватными, пытаются действовать логично. Из того, как они пытаются применить свой убогий жизненный опыт к абсолютно безумному миру, который они сами же и создали.

ОРУДИЕ ПРЕСТУПЛЕНИЯ: СЦЕНАРИЙ.

Сценарий этого фильма надо изучать в киношколах. Это — эталон. Он работает как бомба с часовым механизмом. Каждая деталь, каждая фраза, брошенная в начале, выстреливает в финале. Алан в начале говорит про «руфис» — в конце мы понимаем, что это причина всего. Они шутят про то, что нельзя пускать Дага на крышу, — в конце выясняется, что... Это — не набор случайных приколов. Это — идеально собранная головоломка. И в этом — главное отличие этого фильма от 99% тупых комедий. Он — умный. Он уважает зрителя. Он не разжёвывает тебе всё, а заставляет тебя вместе с героями собирать этот пазл. И когда в финале все кусочки складываются, ты испытываешь не просто облегчение, а настоящее интеллектуальное удовольствие.

Итог

«Мальчишник в Вегасе» — это не просто комедия. Это — шедевр сценарного и режиссёрского ремесла. Это — фильм, который взял избитый, как проститутка на вокзале, жанр «комедии про пьянку» и превратил его в умный, напряжённый и чертовски смешной детектив. Это — кино про то, что даже самые большие идиоты могут быть интересными, если поместить их в рамки гениального сценария. Это — тот редкий случай, когда тупая комедия оказывается на порядок умнее большинства «серьёзных» драм.

Это — эталон. Это — то, как надо делать развлекательное кино. С умом, с талантом и с любовью к своему зрителю.

9 из 10

(Балл снят за то, что местами градус идиотизма всё-таки зашкаливает даже для меня. Но это уже придирки.)

За это не благодарят, это грустно
Трое парней просыпаются наутро в прилично помятом люксовом номере Цезарь Паласа в Лас-Вегасе и обнаруживают тигра в ванной, младенца в чулане и отсутствующего четвёртого члена своей весёлой компании. При этом они абсолютно не помнят, что привело их в эту точку их жизни.

Если просто накидать в хронометраж гэгов и наслоение скетчей, показывающих смешные и нелепые ситуации, то получится треш. Это подтверждается опытом в кино различных юмористов, которые хорошо умеют в сценки с одним-двумя панчами, но не в полный метр. Комедийный фильм — это всегда цельная история, с персонажами и причинно-следственными связями между событиями. Само собой кино от обычной жизни отличается обострением и некоторой долей кинематографической условности, иначе получится совсем другой жанр. Как сказал Чарли Чаплин: «Жизнь — это трагедия, когда видишь её крупным планом, и комедия, когда смотришь на неё издали». При этом увеличительное стекло направлено не только на ситуации, но и на характеры героев, делая их фактурными и выпуклыми. Но они всё равно должны оставаться узнаваемыми и соотносимыми с реальной жизнью.

С цельностью истории в Мальчишнике в Вегасе всё в порядке. Даже больше, ведь тут прошлое и настоящее талантливо переплетены, и герои, путешествуя по настоящему, ищут подсказки и пытаются восстановить события прошлой ночи. Тем более, что им позарез нужно найти отсутствующего друга, которого дома ждёт пока ещё ни о чём не подозревающая невеста. О самих событиях той ночи зритель узнаёт только косвенно или фрагментами, и авторы окончательно раскроют все карты только вместе с финальными титрами.

А вот с персонажами и их поведением всё грустно. Алан ведёт себя как откровенный придурок, которому доставляет удовольствие подставить машину с четырьмя людьми под фуру, бесцеремонно перебить человека или пошло интерпретировать движение рукой невинного младенца. Филу по приколу на чистую голову сесть в угнанную ранее полицейскую машину и разъезжать по тротуару, распугивая пешеходов. Полицейскому кажется забавным показать действие тизера на живых людях. Мать ребёнка едва заботит отсутствие младенца, она не бегает по всему Вегасу и не ищет его, потеряв сон. Т. е. комическую, по мнению авторов, ситуацию создают не обстоятельства весёлой ночи и попытка из них выпутаться, а умышленные действия героев на трезвую голову. И из забавных чудаков, с которыми можно соотнести себя или знакомых людей, они превращаются в антисоциальных персонажей, от которых хочется держаться подальше и в кино, и в реальной жизни. Человеческий облик возвращается к ним лишь короткими моментами, они вспоминают о свадьбе и о Даге-женихе, но длится это просветление недолго. Даже в конце, когда казалось бы все приключения остались в Вегасе, и свадьба чудом состоялась, Стю как ни в чём не бывало перекрикивается со своей уже бывшей девушкой и вываливает грязное бельё их отношений на гостей. Браво, достойное поведение на свадьбе своего друга.

Сравнить Мальчишник с куда более удачным и смешным австралийским Свадебным разгромом, где герои накуролесили от души и теперь пытаются восстановить равновесие и не ранить чувства близких людей. Они честно стараются, но в силу их характеров и градуса ситуации выходит у них не очень. Получается смешно, и в конце главный герой говорит отцу невесты, что да, эти ребята далеко не идеальны, но это мои друзья, и я очень их люблю, поэтому готов принимать их со всеми недостатками и терпеть некоторые неудобства.

Или с замечательным Страхом и ненавистью в Лас-Вегасе, где показано антисоциальное поведение, но авторы этого и не скрывают. И как раз их посыл в том, что то, что выглядит очень забавным изнутри накачанной веществами головы, на самом деле представляет собой полный треш и разруху. При этом мысль эта обставлена через юмор и благодаря этому не выглядит нудным морализаторством, а фильм давно разобрали на мемы и цитаты.

Заслуга Мальчишника, которую невозможно не признать — это то, что фильм снял в кино определённую стигму и дал рождение целому комедийному поджанру, и на этой новой поляне выросли в будущем неплохие комедии. Например, упомянутый мной ранее в рецензии Свадебный разгром. Причём лента — это яркий представитель кино категории «А» со звёздами первой величины, приличным бюджетом и голливудским размахом.

Но в остальном Мальчишник в Вегасе — это пошлое, жестокое и совершенно несмешное кино. Оно пытается показывать треш и намеренное антисоциальное поведение как что-то смешное и забавное, чем вызывает только чувство отторжения и непонимания. Это тем более обидно, что снято всё на фантастическом уровне, в актёрском составе присутствуют голливудские звёзды первой величины, отличное камео Майка Тайсона и роль второго плана Кена Жонга. Но качество формы никак не компенсирует блеклость содержания. Увы.

Киноманские беседы с мальчишкой по имени Zombion!
Я не Годзилла! Я ненавижу его, он разрушает города…

(примерно 60-ая минута фильма)

Мальчишник в Вегасе

Заштампованная расистская шутка, т.е. если у нас в кадре азиат, обязательно надо пошутить про Годзиллу, о-х-х. Вы знаете, я никогда не был оголтелым поклонником режиссера Тодда Филлипса. Некоторые киноманы вспоминают его “Дорожное приключение”. На мой субъективный взгляд – обычная одноразовая комедия. Не самая плохая и не самая хорошая.

Вот и с “Мальчишником в Вегасе” у меня не было каких-то сильных эмоций. Откуда такой монструозный рейтинг на IMDB (практически под восьмерку), развожу руками. Разве Брэдли Купер прям смешной комедиант? Именно комедиант – нет, конечно же. Эд Хелмс на его фоне явно будет покруче (не зря ведь актера пригласят играть в шикарный “Офис”). С Галифианакисом отдельная ситуация.

Он здесь расхаживает без трусов, творит лютую дичь. Самый странный персонаж, который в определенный момент может к себе расположить, но время все расставило на свои места. Зак оказался калифом на час. У него ничего нет, кроме этого бородатого ребенка из “Мальчишника в Вегасе”. Его фильмография уныла (за исключением “Баскетса”, наверное). В сериале “Убийства в одном здании” – вы не поверите, Зак возмущенно говорил, я сыграл в самой прибыльной комедии (намекая на “Мальчишник в Вегасе”).

Типа я однажды собрал много денег, значит шикарный актер. Понятное дело, это своеобразная ирония, но Зак не стал новым Крисом Фарли или Джоном Кэнди, смиритесь. Не шедевральная у него роль в “Мальчишнике”. Как и сам фильм в целом. Филлипс частенько промахивается по юмору. Ему не хватает мастерства. Возьмите сцену с детьми, которые стреляют шокером. Проходная абсолютно зарисовка. Обрисуй ее иначе – нет, пускай они тупо стреляют.

Еще я заметил откровенную халтуру от Филлипса. Он берет известные культовые песни (которые многие любят – “Who Let The Dogs Out”, например) и раскидывает их по всему фильму. Герои идут по отелю – звучит песня про собак из 90-ых. Почему ее сюда вставили? Потому что она классная, а шутки будут, товарищ режиссер. Их толком нет, одни лишь крики героев – мы ничего не помним. Хорошо хоть с Тайсоном получилось (пел песню Фила Коллинза, конкретно тут работает противоположный полюс, кто бы мог подумать, что Майк любит Фила). Да, если уж и нахвалить что-то в “Мальчишнике”, так это старика Тайсона и его тигра. Все остальное – так себе.

Мы же не будем превозносить это кино, потому что Хизер Грэм очаровательная девушка, правильно. Она всегда такая (со времен Пола Томаса Андерсона). Да и главные герои вызывают недоумение (поехали по тротуару на машине, вы же уже не под градусом, вы же уже начинаете трезветь, алкогольный фактор перестает быть оправданием).

Я не против пошлятины и грязи (вырос на Джоне Уотерсе, а-хи-хи). Я против откровенно перехваленных комедий. Вот “Евротур” меня рассмешил до слез, а с “Мальчишником” все было довольно скромно. Пару раз улыбнулся, не более.

P.S.

Поговаривают, что Филлипс провалился с “Джокером 2”. Вы были удивлены? Да он никогда не умел в сиквелы. Опять привет “Мальчишнику в Вегасе”. Когда Тодд начал выпускать сиквелы (касса же большая) и получать номинации на “Золотую малину”. Бывают неоправданные номинации, не спорю, но третью часть уж точно номинировали по делу…

6 из 10