Нетерпимость смотреть на emblix бесплатно

Intolerance: Love's Struggle Throughout the Ages online без СМС и регистрации

1916, США, драма, исторический

Фильм «Нетерпимость» - один из этапных в развитии мирового киноискусства; - это сложная сюжетная конструкция из четырех перемежающихся новелл, показывавших четыре различные эпохи. В ленте, снятой с грандиозным постановочным размахом, был затронут широкий круг философских и моральных проблем. Нетерпимость трактована как зло, отравляющее жизнь во все времена и у всех народов. Обратившись к огромному историческому и мифологическому материалу, Гриффит использовал при его воплощении необычные для того времени кинематографические средства и приемы, определившие новаторское значение фильма.

UHD
16+   2ч 43м КиноПоиск  7.8 IMDb  7.7
Нетерпимость

Галерея кадров из фильма Нетерпимость / Intolerance: Love's Struggle Throughout the Ages

Интересные фактыиз фильма Нетерпимость / Intolerance: Love's Struggle Throughout the Ages 11

Первоначально у Дэвида Уорка Гриффита был замысел поставить фильм в 80 частях и выпускать его сериями, но он не нашел на него денег. Ряд сцен и эпизодов «Нетерпимости» буквально повторяет фильм «Кабирия» (1914), однако сам Гриффит заявлял, что он даже не видел этого фильма.
«Нетерпимость» в первый раз появилась на экране 5 сентября 1916 года в «Либерти тиэтр» в Нью-Йорке в разгар кампании по перевыборам президента Вильсона.
Дэвид Уорк Гриффит называл свой фильм «солнечной драмой», так как он редко вел съемки при искусственном свете.
Сесиль Блаунт де Милль восстановил и использовал «вавилонские декорации» для фильма «Десять заповедей» (1956).
Актеры фильма Нетерпимость / Intolerance: Love's Struggle Throughout the Ages 104
Лиллиан Гиш
The Woman Who Rocks the Cradle
Мэй Марш
The Dear One (Modern История)
Роберт Херрон
The Boy (Modern История)
Ф. А. Тернер
The Girl's Father (Modern История)
Сэм Де Грасс
Arthur Jenkins (Modern История)
Вера Льюис
Mary T. Jenkins (Modern История)
Бесси Лав
The Bride of Cana (Judean История)
Марджери Уилсон
Brown Eyes (French История)
Юджин Паллетт
Prosper Latour (French История)
Споттисвуд Эйткен
Brown Eyes' Father (French История)
Сина Оуэн
Princess Beloved (Attarea) (Babylonian История)
Карл Стокдейл
King Nabonidus (Babylonian История)
Мириам Купер
The Friendless One
Уолтер Лонг
The Musketeer of the Slums / Babylonian Warrior
Том Уилсон
The Kindly Policeman
Ллойд Ингрэм
Judge of the Court
Монти Блю
The Strike Leader
Джордж Уолш
The Bridegroom of Cana
В.С. Ван Дайк
Cana Wedding Guest
Constance  Talmadge
Marguerite de Navarre / The Mountain Girl
Джозеф Энабери
L'amiral de Coligny / Defendant
Талли Маршалл
High Priest of Bel / Friend of the Musketeer
Дор Дэвидсон
The Friendly Neighbor
Оуэн Мур
Extra (в титрах не указан)
Фрэнк Борзеги
Extra (в титрах не указан)
Фрэнк Кампё
Extra (в титрах не указан)
Констанс Колльер
Extra (в титрах не указан)
Дональд Крисп
Extra (в титрах не указан)
Найджел Де Брулир
Extra (в титрах не указан)
Кларенс Гелдарт
Extra (в титрах не указан)
Делл Хендерсон
Extra (в титрах не указан)
Расселл Хикс
Extra (в титрах не указан)
Уилфред Лукас
Extra (в титрах не указан)
Фрэнсис МакДональд
Extra (в титрах не указан)
Кинг Видор
Extra (в титрах не указан)
Таммани Янг
Extra (в титрах не указан)
Sylvia Ashton
Woman at Jenkins Employees Dance (в титрах не указан)
Джордж Беранджер
Second Priest of Bel (в титрах не указан)
Тод Браунинг
Crook (в титрах не указан)
Кейт Брюс
Old Babylonian Mother / The City Mother (в титрах не указан)
Ноубл Джонсон
Babylonian Soldier (в титрах не указан)
Джордж Фосетт
Babylonian Judge (в титрах не указан)
Джевел Кармен
Favorite of the Harem (в титрах не указан)
Кэрол Демпстер
Favorite of the Harem (в титрах не указан)
Милдред Харрис
Favorite of the Harem (в титрах не указан)
Кармел Майерс
Favorite of the Harem (в титрах не указан)
Ив Саузерн
Favorite of the Harem (в титрах не указан)
Полин Старк
Favorite of the Harem (в титрах не указан)
Натали Толмадж
Favorite of the Harem (в титрах не указан)
Этель Грей Терри
Favorite of the Harem (в титрах не указан)
Вирджиния Ли Корбин
Child in Эпилог (в титрах не указан)
Пегги Картрайт
Little Girl (в титрах не указан)
Джино Коррадо
The Runner (в титрах не указан)
William Courtright
Second Pharisee (в титрах не указан)
Эрих фон Штрогейм
Second Pharisee (в титрах не указан)
Макс Дэвидсон
Kindly Neighbor (в титрах не указан)
Douglas Fairbanks
Man on White Horse (в титрах не указан)
Джулия Фэй
Bit Role (в титрах не указан)
Элмо Линкольн
The Mighty Man of Valor (в титрах не указан)
Уоллес Рид
Boy Killed in Battle (в титрах не указан)
Альма Рубенс
Girl at the Marriage Market (в титрах не указан)
Мадам Сул-Те-Ван
Girl at the Marriage Market (в титрах не указан)
Джордж Сигман
Cyrus (в титрах не указан)
Винифред Уэстовер
The Favorite of Egibi (в титрах не указан)
Дэвид Батлер
Babylonian Soldier (в титрах не указан)
Лиллиэн Лэнгдон
Mary, the Mother (Judean История)
Ольга Грэй
Mary Magdalene (Judean История)
Erich von Ritzau
First Pharisee (Judean История)
Рут Хэндфорт
Brown Eyes' Mother (French История)
Элмер Клифтон
The Rhapsode (Babylonian История)
Ховард Гайе
Jesus Christ / Cardinal de Lorraine
William H. Brown
Father of the Bride of Cana / Warden
W.E. Lawrence
Henri de Navarre
Alfred Paget
Prince Belshazzar
Taylor N. Duncan
Captain of the Gateg / Bodyguard of the Princess Beloved
Карл Браун
Extra (в титрах не указан)
DeWolf Hopper Sr.
Extra (в титрах не указан)
Вестер Пегг
Extra (в титрах не указан)
Херберт Сатч
Extra (в титрах не указан)
Герберт Бирбом Три
Extra (в титрах не указан)
Хэл Уилсон
Extra (в титрах не указан)
Jennie Lee
Woman at Jenkins Employees Dance (в титрах не указан)
Китти Брэдбери
Jenkins Party Guest (в титрах не указан)
Фрэнк Браунли
The Mountain Girl's Brother (в титрах не указан)
Эдди Бёрнс
Charioteer of the Priest of Bel (в титрах не указан)
Дэйзи Джефферсон
Favorite of the Harem (в титрах не указан)
Francis Carpenter
Child in Эпилог (в титрах не указан)
Съемочная группа фильма Нетерпимость / Intolerance: Love's Struggle Throughout the Ages 50
Дэвид Уорк Гриффит
Режиссёр, Монтажер, Постановщик, Художник по костюмам, Makeup Artist, Scenario Сценарист, Presenter
Тод Браунинг
Сценарист, Second Assistant Режиссёр
Аллан Дуон
Grip, Second Assistant Режиссёр
Анита Лус
Сценарист
Эрих фон Штрогейм
Assistant Production Manager
Г.В. Битцер
Оператор-постановщик
Джозеф Энабери
First Assistant Режиссёр
Джордж Сигман
First Assistant Режиссёр
Виктор Флеминг
Second Assistant Режиссёр
В.С. Ван Дайк
Second Assistant Режиссёр
Джек Конуэй
Second Assistant Режиссёр
Монти Блю
Second Assistant Режиссёр
Кристи Кэбэнн
Second Assistant Режиссёр
Ллойд Ингрэм
Second Assistant Режиссёр
Эдвард Диллон
Second Assistant Режиссёр
Mary H. O'Connor
Title Graphics
Hettie Grey Baker
Title Graphics
Фрэнк Э. Вудс
Сценарист, Production Supervisor
Уолтер Л. Холл
Арт-директор, Set Designer
James Smith
Монтажер
Роуз Смит
Монтажер
Clare West
Художник по костюмам
Элмер Клифтон
First Assistant Режиссёр
Джордж Хилл
Second Assistant Режиссёр
Leo Nomis
Трюки
George Nichols Jr.
Second Assistant Режиссёр
Халстед Салливан
Assistant Property Master
Артур Бертелет
Second Assistant Режиссёр
Felix Günther
Музыка
Colin Matthews
Orchestrator
Майк Сиберт
Second Assistant Режиссёр
Martin Aguerre
Construction Coordinator
Hal Sullivan
Special Effects
Луис Битцер
First Assistant Camera
James G. Woodbury
Still Photographer
Joe Aller
Assistant Монтажер
Рекомендуем фильмы и сериалы для онлайн просмотра без СМС и регистрации 6
Брэнди и Мистер Вискерс
2004, США, комедия, мультфильм, семейный, сериал
Восход солнца
1927, США, драма, мелодрама
Семь обличий Надэсико Ямато
2006, Япония, аниме, комедия, мелодрама, мультфильм, сериал
Декстер
2006, США, детективы, драмы, криминал, триллеры
Иван Грозный
1944, СССР, драма, история
Вoдопад жизни
1920, США, драма, боевик, мелодрама
Похожие фильмы и сериалы для онлайн просмотра на эмбликс бесплатно 15
Моя семья
2000, Великобритания, комедия, сериал
Четыре свадьбы и одни похороны
1994, Великобритания, драма, комедия, мелодрама
Декстер
2006, США, детективы, драмы, криминал, триллеры
Лицензия на брак
2007, США, комедия, мелодрама
Труп невесты
2005, США, мультфильм, мюзикл, фэнтези
5x2
6.7 5x2
2004, Франция, драма, мелодрама
Кентерберийские рассказы
1972, Италия, драма, комедия, история
Женюсь на первой встречной
2006, США, комедия, мелодрама
Как вода для шоколада
1992, Мексика, драма, мелодрама
Блаженство
1997, США, драма, мелодрама
Большая свадьба
2013, США, комедия
Даю год
2013, Великобритания, комедия, мелодрама
Реальная любовь 2
2008, Франция, комедия, мелодрама, мюзикл
Современная любовь
2016, США, драма
Я иду искать
2019, США, детективы, триллеры, ужасы

Отзывы к фильму 20

Ваша оценка
Ваша рецензия о фильме
Нам обязательно нужно Ваше имя, ник или ...

Режиссер Дэвид Уорк Гриффит в своей масштабной кинокартине «Нетерпимость», которая потрясла меня своей философией, невообразимыми декорациями, соединил четыре эпохи: древняя Иудей, Вавилон, борьба между гугенотами (французские протестанты-кальвинисты) и их врагом в лице Екатерины Медичи, современное время (1914 г.). На протяжении трех с половиной часов, мы наблюдаем за непостижимым пониманием истории американского режиссера. Он показывает нам каждую историю как ненависть и нетерпимость через века сражались с любовью и милосердием. После просмотра картины, я пришел к выводу, что под нетерпимостью автор подразумевает невежество людей всех эпох. Особенно ярко это прослеживается в новелле современной, в которой три «гуманистки» решили «исправить» мир. Они разлучают матерей с их чадами, вносят в общество абсолютно идиотские правила. Мне очень пришлась по сердцу фраза из кинокартины, которая, как нельзя лучше характеризует таких «гуманисток»: «Поколение, не терпящее юности и смеха. Если женщины теряют привлекательность, в них часто возникает пристрастие к преобразованиям.

В новелле про древнюю Иудею, мы наблюдаем за лучшим из людей, величайшим врагом нетерпимости — Иисусом Христом. Режиссер очень грамотно продемонстрировал невежество людей в этих сценах. В кадрах, когда фарисеи проходят среди толпы и приступают к молитве, все замирают и не шевелятся до окончания «молитв». В своих молитвах фарисеи благодарят всевышнего за то, что они лучше, чем остальной люд.

В следующей эпохе, мы наблюдаем 1572 год от Р. Х. Париж, очаг нетерпимости во времена Екатерины Медичи и ее сына, Карла IX, короля Франции. Во время приема Карлом IX своего брата Герцога Анжуйского, очень хорошо прослеживается операторская работа. С общего плана Г. В. Битцер, медленно приближая камеру к королю, переходит на средний план. Так же, как и в предыдущих новеллах Дэвид У. Гриффит показывает нам невежество как правителей, так и их подданных. Наследник престола — избалованный месье. Его занятия — это игры и забавы. Из-за личной неприязни к гугенотам (французские протестанты с XVI века), королева-мать Екатерина Медичи добивается от короля истребления этих самых гугенотов. Из-за невежества людей и их правителей начинается массовая резня в ночь св. Варфоломея.

В четвертой новелле мы наблюдаем за великими вратами вавилонскими Имгур-Бел, в правление Валтасара, год 539 до Р. Х. Больше всего в этих кадрах, когда идет пиршество Валтасара с возлюбленной принцессой Желанной в честь победы над первым вторжением Кира в Вавилон, мы наслаждаемся за работой операторов, которая потрясает воображение. Съемки велись одновременно с разных углов площадки, снимая в разных ракурсах и в разном темпе. Применялся «метод привязывания воздушного шара». В этой истории также определенно прослеживается невежество владык и их подданных. Жрецы во главе с жрецом верховного вавилонского бога Мардука предают своего владыку Валтасара и прекрасный современный город Вавилон разрушается под натиском персидского царя Кира II. В последнем акте события изложены согласно раскопанным цилиндрам Набонида и Кир, свидетельствующим о предательстве Вавилона жрецами Бела. Эти цилиндры описывают величайшую в истории измену, из-за которой погибла тысячелетняя цивилизация, а всеобщая письменность (клинопись) стала мертвым языком.

Все сцены (эпохи) соединены между собой кадром, в котором мать качает в колыбели свое дитя. Так же соединяющим кадрам сопутствуют строки из поэзии Уолта Уитмана, реформатора американской поэзии: «И вечно будет колыбель качаться, Петля времен связующую нить, Воспев и радости, и горькое страдание».

Темой для сценария кинокартины послужил судебный процесс — дело Стилоу и отчет «Федерал индастриал комишн» о забастовке, в результате которой, по приказу владельца химического предприятия было расстреляно 19 рабочих. Дэвид У. Гриффит первым использовал монтаж для перехода в другие сюжеты, места действий, временные эпохи. Костюмы у актеров, как и их игра, на высоте, кроме сцен, где актеры имитируют смерть. Костюмы и декорации очень дорого обошлись создателям данной киноэпопеи. Одна мантия царицы составила 1000 дол; пиршество Валтасара — 65000 дол; строительные материалы — 3000000 долларов. Но, нужно отметить, что накладная борода у актеров была не высшего качества.

Черно-белый шедевр Дэвида Уорка Гриффита с протяженностью три часа тридцать одна минута 1916 года предоставил мне возможность более обширно понять историю. Я восполнил пробелы о падении Вавилона. Музыкальное сопровождение киноленты произведениями таких композиторов, как Карл Дэвис, Джозеф Брейл и Феликс Гюнтер, наполнила картину атмосферой былых таинственных времен, укутанных песками вечности. Эта историческая драма навсегда запечатлелась в моей памяти, как кладезь исторических фактов.

Оценка:

Вне конкуренции

Говорить о том, что концепция «Нетерпимости» и весь смысл заложенный в неё Гриффитом сложен и тяжёл для понимания обыкновенного обывателя, попросту бесполезно. Можно, конечно, опираться на мнения авторитетных экспертов и слепо следовать за их умозаключениями, но принцип от того не меняется: данная работа мастеровитого режиссера — это безумно «закрученный» механизм, с библейской и исторической основой, без знания которых понять навряд ли что-то удастся. Разве что только одну четвертую часть (на которые и разделён фильм).

Но то, что грандиозно — спору нет. По размаху и эпичности фильм превзошёл даже нашумевшую ленту «Рождение нации», чего стоят одни вавилонские декорации.

Попытка ли это, новаторским ходом в виде некого хэппи-энда, оправдать свое предыдущее творение с расистскими наклонностями, вызвавшего «бурю» критики? Возможно и да.

Людям, уставшим от бесконечных войн и притеснений нужны были такие вещи, которые заставляли верить в лучшее. Но честное слово, нужно не так «резко».

7 из 10

Понятно, что об историческом значении этой ленты можно говорить достаточно объёмно, поражать своими усвоенными и прочитанными знаниями, эксплуатировать их в сравнительной интерполяции с кинолентами современными и рассчитывать общую стратегию развития киноискусства. Перечисляя всю данность, можно останавливаться и на выходе кинематографа в глобальные верха по количеству декораций или массовок, можно останавливаться на приёмах съёмки, ранее не испытанных, или теории (искусстве) монтажа. Можно заметить параллельность действия нескольких историй в одном эквиваленте, что также было произведено в корне революционно для своего времени.

Можно поговорить о затраченном бюджете, плагиате «Кабирии» или же рождении «хэппи-энда».

С данной точки зрения, «Нетерпимость» Гриффита, спустя столетие, в течение которого синематограф постепенно развивался и развивается, на сей момент является продуктом более исторической, чем художественной важности. Обсуждение данной ленты зачастую сводится к перечислению фактов и спорах о её нетленности. Здесь также имеются графы.

С одной стороны, фильм Гриффита впервые так глубоко проникается в таинства библейской тематики, что остаётся важным эффектом, но ничуть не объясняет параллельность и разный хронометраж, разную открытость четырёх историй. Сами истории не являются оригинальными драматургическими исследованиями, а показывают односложный сценарный замысел и единство сюжета, как в случае с двумя основными действиями, и обладают просто некой сравнительной составляющей, как происходит с двумя добавочными действиями, не имеющими стандартной схемы: «завязка-кульминация-развязка» в своей конструкции.

С той же стороны можно разобрать и зрительский интерес к этой картине, который, к слову, оказался минимальным по сравнению с затратами на её производство.

Сопоставление себя с героями, желание погрузиться в атмосферу фильма и испытывать к нему родственные чувства очень незначительны в тех лентах, где события ничем не связаны и совершаются параллельно, лишь в финале раскрывая тайный замысел автора. Само раскрытие, по идее, должно поражать сидящего по ту сторону экрана, однако такое ощущение чрезвычайно мало — всплеск от того, что у разных историй всё же была общая линия значительно проигрывает тому сюжету, как если бы линия была задана с самого начала и попеременно самостоятельно развивалась.

С другой же стороны, Гриффит продемонстрировал своё мастерство под самый занавес фильма, переставая разделять эти и так мало связанные истории, так сказать, ускорив монтаж, придав движение событиям, отказавшись от интертитров и задав достаточно резкий ритм. Из этого процесса режиссёр пришёл к наличию в своём фильме самого настоящего саспенса, который и выводил его на заслуженную историческую позицию, игнорируя отношение зрителей.

В общем и целом, сия картина является в полной мере достижением технического прогресса, революцией в форме создания картины. Касательно наличия и развития сюжета, лента смотрится не столь интересно, сколь хотелось бы, однако всё это, как мы знаем, было отдано на откуп камере и плёнке, которые здесь постарались намного серьёзнее, чем сценарные наброски.

Съев порцию заслуженной критики после успешного, но больно расистского даже по стандартам своего времени «Рождении нации», Гриффит решил ответить монументальным полотном о нетерпимости. Четыре истории, происходящие в разные временные периоды, слитые воедино магией монтажа, и по задумке — пересекающиеся общей тематикой. Кино, как искусство, совершило уверенный шаг вперед с выходом «Нетерпимости», и многие приемы этого фильма вполне комфортно себя чувствуют даже в современном кинематографе.

Баснословно дорогущий, облюбованный критиками, но с треском провалившийся в прокате фильм, не даром считается одним из главных прорывов в кинематографе того времени. Одна лишь идея параллельного повествования нескольких историй, ничем не связанных между собой, кроме одной общей темы — даже в нынешнее время кажется необычной, и ее редко встретишь не в независимом кино. Да, проводимые между историями параллели часто кажутся надуманными и поверхностными, либо же, напротив — вымученными и притянутыми, но нельзя не дать «Нетерпимости» скидку за смелость и новаторство. Тем более, что все остальные элементы фильма сделаны чертовски хорошо.

Из представленных историй две занимают львиную часть экранного времени: вавилонская и современная. Две другие служат лишь идейным дополнением для главного. История Варфоломеевской ночи более коротка и менее детализирована, а библейские похождения Иисуса упоминаются лишь вскользь, дабы подчеркнуть настрой других сюжетных линий.

Вавилонская линия поражает своим визуальным рядом. Сотни статистов разыгрывают роскошные празднества и захватывающие битвы в монументальных декорациях. Вдохновляясь «Кабирией» (да что уж там, откровенно заимствуя), Гриффит все же прыгнул выше. Качество постановки, монтажа и операторской работы (в одном из кадров камера крепилась к воздушному шару) просто несравнимо. Персонаж девушки с гор в исполнении Констанс Толмадж, хоть и далек от идеалов феминизма, все же может быть интересен своей нетипичностью и непохожестью на прочие женские типажи тогдашнего кино.

Как сейчас, так и тогда, ирония кинематографа приводит к тому, что в анти-военном фильме с особым вниманием и усердием подходят к сценам битвы. Осада Вавилона персами нисколько не теряет в своей зрелищности даже спустя сотню лет с момента съемки. Настоящие осадные башни опрокидываются и горят настоящим огнем, сотни настоящих людей исполняют танец войны, пусть и понарошку, но насаживая друг-друга на мечи и отрубая друг-другу головы.

Современный сюжет менее пафосен, и более прозаичен. Пуританское движение, чьи активистки открыто сравниваются с библейскими фарисеями, в своей нетерпимости к молодому духу и к стремлении людей получать удовольствие от жизни, приносят «прелестнейшей из девушек» (Мэй Марш) одни лишь страдания. Косвенно повлияв на кровавое подавление стачки рабочих и лишив отца девушки работы, они добиваются принятия сухого закона, чем приводят к расцвету преступности, а затем и вовсе отбирают у бедной девушки единственного ребенка.

Увы, не обошлось в этой истории и без свойственного тому времени шовинизма, когда истинные причины действий пуританских активисток раскрываются в сцене с арестом проституток, венчаемой следующим титром: «Когда женщины перестают привлекать мужчин, они частенько обращаются к реформированию».

Правда, к сожалению, такого типа риторику можно услышать и сегодня.

Главная же изюминка современной истории проявляется к концу. Повествование всех сюжетных линий ближе к финалу ускоряется, и их чередование становится более динамичным. В то время, как современная девушка, в компании добродушного полицейского и раскаявшейся преступницы (моей любимой Мириам Купер), мчится за уезжающим на поезде губернатором в попытке отменить казнь несправедливо обвиненного возлюбленного, девушка с гор пытается обогнать войска Кира, предупредив своего царя о предательстве. Искусный монтаж заряжает эти сцены настоящим саспенсом, все еще напряженным, не смотря на возраст фильма.

Стоит так же отдать должное Гриффиту за нормализацию хэппи-энда в кино-драмах. Спасение юноши приходит в последний момент, за секунду до приведения приговора в исполнение. Более типичного и классического примера спасения в последнюю секунду придумать нельзя, но на тот момент, в облюбовавшем трагедии кинематографе, такой поворот был поистине революционным.

Дополнительное внимание к деталям и обдуманные визуальные приемы придают кино-языку глубины и обособленности от других видов искусства. Например, излюбленный прием Гриффита использовать животных в кадре для метафорического отражения сущности персонажей и нарративных идей: наследник престола Франции — жалкий щенок, вавилонский вельможа — умиротворенный леопард и, разумеется, не обходится без олицетворяющих стремление к миру белых голубей.

Говоря об искусстве, недальновидно и глупо называть кого-то первым. Зачатки идей, придающих величие «Нетерпимости», несомненно, появились раньше — в той же Кабирии, в более ранних фильмах Гриффита и даже раньше, вплоть до Мельеса и Портера. Но значимость фильма не в первопроходничестве, а в преодолении качественного рубежа, в формировании завершенного и самодостаточного кино-языка, способного самостоятельно развиваться и расти. Если искать самый плодородный корень современного кинематографа, то главным претендентом на это звание станет именно «Нетерпимость».

На emblix (эмбликс) Вы можете смотреть Нетерпимость 1916 онлайн бесплатно в хорошем качестве 720 1080 HD и отличной озвучкой.

Фильм «Нетерпимость» - один из этапных в развитии мирового киноискусства; - это сложная сюжетная конструкция из четырех перемежающихся новелл, показывавших четыре различные эпохи. В ленте, снятой с грандиозным постановочным размахом, был затронут широкий круг философских и моральных проблем. Нетерпимость трактована как зло, отравляющее жизнь во все времена и у всех народов. Обратившись к огромному историческому и мифологическому материалу, Гриффит использовал при его воплощении необычные для того времени кинематографические средства и приемы, определившие новаторское значение фильма.

Нетерпимость / Intolerance: Love's Struggle Throughout the Ages 1916, США, драма, исторический