После Люсии

Очень хотел получить удовольствие от просмотра, настолько, что даже досмотрел до победных титров. Сложно не заскучать, ведь подобную вялотекучесть, которая охотно воспринимается как очевидный элемент артхаусности, выдержит лишь ярый интеллектуал. Никакой атмосферности, только испанская речь и глупые дети. Да, именно полная аморфность героев и есть та самая подростковая жестокость. Крепись, зритель.

Даже Германика смогла уловить бунтовскую сущность всей этой подростковой вакханалии, пускай неловко, но хоть как-то рядом. Данная же картина тупо демонстрирует каких-то неадекватов, которые облегчаются на девушку, насилуют её, простите, но это уже не просто жестокость или травля. Вся грязь была показана ради грязи, но и ради этого финала, чтобы зрители смогли хоть над чем-то поразмыслить.

Фильм не буду рекомендовать к просмотру, он один из самых слабых мною виденных на заданную тему, особенно удивляет абсолютное отсутствие личностей, вокруг одна лишь серая масса, у которой не прощупывается даже пульса. Скукота. Не тратьте своё время!!!

Поражает сознание… Очень проникновенный, грустный, правдивый фильм. Сложно судить поступок отца в конце фильма. Не знаю, как бы я поступила… Но желание убить всех этих жестоких подростков было очень сильным на протяжении всего фильма… Скорее всего я бы сделала так, чтобы их жизни были так же сильно сломаны и искалечены, как жизнь милой, скромной и честной девушки Алехандро. Например, засадила бы на лет так 20 (это еще во мне играет жалость) в тюрьму. Представьте, они выйдут, когда им уже будет под 40. Самые прекрасные годы их жизни будут безнадежно утеряны. Ах, да.. и еще сделала бы так, чтобы их потом ни на одну нормальную работу не взяли…

После таких фильмов понимаешь, что, когда у тебя будут свои дети, то ты сделаешь все, чтобы уберечь их от жестокости этого мира…

Фильм внезапно обрывается, оставляя зрителю право самому решить что же случилось с судьбами людей, вовлеченных в эту ужасную историю, как каждый из них за это поплатился, и что произошло с главной героиней Алехандро и её отцом, совершившим в конце такой неоднозначный поступок…

После просмотра, когда последний кадр оборвался всепоглощающим черным экраном, я выпалила, все еще находясь в некотором шоке, одну фразу: «Оскар вам!». Действительно, почему бы и нет?..)

Фильм вызывает просто бурю эмоций… И лишние слова здесь не нужны. Смотреть обязательно! Начало несколько затянуто, но пускай это вас не пугает. Я бы дала Оскар за одну только безжалостность, хладнокровность и даже некоторого рода безразличие на лице отца в последних кадрах!

Спасибо за такой хороший фильм…

8 из 10

Социальная школьная драма сильно перекликающаяся с сербским фильмом «Клип». Молодая девушка вместе с папой переезжает из провинции в столицу. Ее адаптация проходит в школе без видимых сложностей, но неожиданно она допускает ошибку.

Мы ведь живем в мире интерактивных коммуникаций и любая приватная запись может сделать для человека множество проблем. Эту вещь фильм весьма четко фиксирует.

Забавно, что несмотря на современный характер, вполне корректна аналогия с двумя известными советскими фильмами — «Чучело» и «Ворошиловский стрелок». Отмечу лишь, что с «Чучела» все начнется.

С технической точки зрения картина снята весьма солидно. Сцены хорошо поставлены, сюжет и сценарий не требуют доработки. Всего в фильме в меру.

Прежде всего фильм ставит перед нами вопросы. Он подводит все к тому, чтобы мы поставили себя на место героев и подумали о правильности их поступков. Все дело в том, что фильм шокирует и предлагает к обсуждению затронутых проблем.

Можно подумать о причинах насилия, а можно обсудить все в аспекте конспирологии — возможно девушку с самого начала рассматривали как жертву и планомерно доводили. Возможно в прошлом героев было еще что-то — режиссер ведь не скрывает и осторожно подсказывает нам на неловко вылезающие несколько скелетов из шкафа. Застраховавшихся скелетов.

Зрителю все будет преподнесено бережно и осторожно, с уважением и без намерения оскорбить. Немного перебор получился с издевательствами, но в сущности все нормально вышло. Правда, я бы «Клип» немного повыше поставил — думаю, что там поглубже все раскрыто.

7 из 10

Вендетта по-мексикански

Истории про затравленных подростков регулярно будоражат общественное сознание, и кино активно эксплуатирует эту тему. Первое, что приходит на память, «Чучело» Ролана Быкова, бельгийский «Бен Икс», эстонский «Класс» и опять же наша картина «Все умрут, а я останусь». Если задаться целью, то этот список можно легко продолжить, и тогда уже вряд ли хватит пальцев обеих рук.

После вынужденного переезда в Мехико отец, глубоко погруженный в личную драму — потерю погибшей в автокатастрофе жены Люсии, в упор не видит того, что происходит с дочерью-подростком. Меж тем, предоставленная самой себе 15-летняя Алехандра, пытается выстраивать отношения с новыми одноклассниками и поначалу вроде как легко адаптируется в незнакомой среде. Подстегиваемая гормонами полового созревания, она начинает экспериментировать с сексуальными практиками, что не доводит до добра. Первый же партнер снимает половой акт на сотовый и выкладывает видео с дефлорацией в интернет. И вот уже вся школа показывает на юную развратницу пальцем. Так «первая влюбленность» превращается в тягостное испытание, которое начинает день ото дня приобретать всё более жестокие формы…

Тот постепенный и малозаметный процесс, когда группа подростков все больше начинает напоминать стадо, сплачивающееся по случаю появления «козла отпущения», производит, как и следовало, жутковатое впечатление. Те, кто ещё вчера были друзьями и вроде «нормальными людьми», вдруг находят жертву и объявляются против неё, стремительно утрачивая способность к сопереживанию и самоконтролю. Этот групповой феномен известен давно и продолжает не просто фонить спустя тысячелетия после появления, но и всякий раз вылезать наружу при первой удобном случае, особенно в среде ещё неосознанно живущих тинэйджеров, которые недалеко ушли в своём развитии от первобытного человека.

Мексиканец Мишель Франко эксплуатирует стиль максимального отстранения от предмета исследования, чем-то напоминая в этой связи Михаэля Ханеке. Его почти протокольное наблюдение за тем, как одноклассники постепенно подвергают всё большему унижению приехавшую из провинции сверстницу, долгое время не позволяет зрительскому чувству выйти наружу. Чтобы затем в финале вырваться подобно пробке из бутылки с уже изрядно забродившей жидкостью. В таком подходе можно заподозрить хладнокровную эксплуатацию примитивных чувств публики, когда негодование от происходящего на экране становится настолько сильным, что ничего кроме мести в финале уже не ждёшь.

Унаследованная от диктаторского режима формулировка «Только массовые расстрелы спасут человечество» как-то сама собой приходит в голову. Режиссёр как бы поддакивает этим ожиданиям, и, устраивая самосуд, реализует, в общем-то, важную задачу. Он показывает не только то, что ожидает зритель, но ещё и удовлетворяет терапевтический запрос: жертва должна видеть, что она не брошена и за неё есть, кому заступиться. В противном случае травма от пережитого может быть настолько сильной, что навсегда погрузит жертву во тьму отчаяния. Но отвечая зрительским ожиданиям, фильм завершается настолько неоднозначно, что «полноценного кайфа» от вендетты пережить не получается. И, наверно, это правильно…