Псы-воины

Смелое сочетание жанров
'Псы-воины', фильм режиссера Нила Маршалла, является неординарным и смелым вкладом в жанр ужасов и боевиков, привнося в него элементы военного кино. Возможно, этот фильм не стал блокбастером, зато он запомнился фанатам жанра своей оригинальностью и способностью удерживать напряжение до последних минут.

Сюжетная линия проста: группа британских солдат отправляется на учебные маневры в шотландских лесах, где неожиданно сталкивается с жуткими существами, которые охотятся на них. Отправная точка фильма, в которой солдаты осознают, что их враг - нечто совершенно нечеловеческое, становится моментом, переворачивающим весь сюжет.

В 'Псах-воинах' актерская игра достойна внимания, особенно учитывая, что это фильм с относительно низким бюджетом. Кевин МакКидд и Шон Пертуи выполняют свои роли убедительно, показывая различные аспекты военной жизни и братства. Их характеры являются архетипами военных фильмов: отважный лидер и надежный товарищ, но они вносят в эти роли чувство подлинности и силы.

Режиссура Маршалла эффективна в создании напряженной и мрачной атмосферы, которая подходит для фильма ужасов. Он использует тесные пространства и темные леса, чтобы усилить ощущение страха и изоляции персонажей. Партитура подчеркивает эту атмосферу без излишеств, оставаясь тревожной и напряженной, что усиливает ощущение неотвратимости и опасности.

Режиссура хоть и не выделяется своей оригинальностью, тем не менее эффективна в создании ощущения зловещего и безвыходного положения, в котором находятся персонажи. Дизайн существ, хотя и не имеет высокого бюджета, демонстрирует впечатляющее внимание к деталям и способен напугать своей первобытностью и животностью.

Монтаж фильма поддерживает динамичный ритм, что особенно важно для поддержания интереса зрителей в течение всего фильма. Сцены битв и нападений существ на солдат смонтированы таким образом, что зритель постоянно находится в напряжении.

Диалоги в 'Псах-воинах' иногда скатываются к жанровым клише, однако они вписываются в общую стилистику фильма и служат хорошим фоном для развития сюжета и характеров персонажей.

Фильм вызывает смешанные чувства: с одной стороны, это увлекательный экшн с элементами ужаса, с другой - не избегает традиционных для жанра стереотипов и предсказуемых поворотов. 'Псы-воины' не претендуют на звание кинематографического шедевра, но являются достойным примером того, как можно создать напряженную и захватывающую историю, несмотря на ограниченный бюджет и избитую тему.

Лицом к лицу с новым врагом
Пожалуй, это тот фильм, после просмотра которого сожалеешь, что не вышло продолжение. Малобюджетный фильм ужасов Нила Маршалла, который вынашивал идею сценария картины, в которой отряд солдат противостоял бы стае оборотней, великолепен.

Сержанту Уэллсу (Шон Пертуи) и его отряду не повезло: обычные учения в лесах Шотландии обернулись битвой с очень опасным противником – самыми настоящими оборотнями! Несколько солдат оказались атакованы стаей монстров, которые начали на незваных гостей, забредших в лесную глушь, кровавую охоту.

Фильм Нила Маршалла удивителен. Ограниченность бюджета вынудила съемочную бригаду находить варианты решения некоторых задач, используя в буквальном смысле подручные материалы.

В качестве вывернутых наружу внутренностей использовались сосиски, члены съемочной группы рискуя здоровьем совершали высадку с вертолета и это при условии, что ничья страховка не покрывала прыжки с высоты, некоторые из трупов, висящих в подвале, были задействованы в съемках космического хоррора «Сквозь горизонт», где также снимался Пертуи.

Плюс для создания реалистичного образа оборотней режиссер отказался от спецэффектов (чтобы зритель не отвлекался на них, а следил за сюжетом), задействовав аниматронику и костюмы с ходулями (именно благодаря им оборотни на фут выше людей). К тому же роль оборотней исполняли танцоры, что придало движениям монстров больше пластичности и грации, а декорации проектировались так, чтобы «оборотни» пригибались при входе в помещение, что подчеркивало бы их стать.

А еще «Псы-воины» наполнен аллегорическим и фольклорным смыслом, ведь картина Маршалла буквально напичкана отсылками к…сказкам! Тут и намек на историю «Красной шапочки», и сказку про трех поросят, которые находясь в доме, были атакованы волком, и история про Машеньку и трех медведей, ведь в одном из диалогов упоминается история о том, что солдаты ели еду хозяев дома и лежали на их кроватях!

Кроме того в фильме упоминается легенда о «Звере с Бодминского болота» (болото расположено в графстве Корнуолл), которое неоднократно видели в последние 40 с лишним лет, и которому приписывают убийство домашнего скота.

Казалось бы, мизерный бюджет и история, отсылающая к детским сказкам… Но Нил Маршалл из этой смеси создал великолепный по своему наполнению кинопродукт, завораживающий и пугающий одновременно. Осознание того, что «моя дом – моя крепость» не работает, добавляет ситуации ужаса, ведь персонажи понимают: дери и стены удержат монстров на небольшое время, а боеприпасы на исходе! Ночь длится, кажется, вечно, оборотни, как бы больно им не было, продолжают атаковать, а солдат все меньше…

Кроме «моего дома, который вроде как моя крепость», можно вспомнить и еще одну пословицу: «У страха глаза велики».

Когда солдаты сталкиваются с неизвестным противником, когда еще не понимают с чем и с кем им предстоит иметь дело, они преисполнены такого ужаса, что кажется, готовы бросить оружие и пуститься наутёк, лишь бы оказаться подальше от злосчастного леса…

ФАКТЫ:

- Так и не снятый сиквел должен был рассказать о том, что Купер попал в психиатрическую лечебницу (чтобы никто не узнал о правительственных делишках), однако там к своему ужасу он обнаружил, что оборотень проник и туда! По некоторым данным этим оборотнем должен был стать выживший в самом начале первого фильма турист и, соответственно, Куперу пришлось биться и с ним, и с теми, кого турист уже превратил в оборотней.

- Шон Пертуи спросил Нила Маршалла, можно ли ему выпить немного перед съемками сцены, в которой его герою, делают перевязку. Режиссер ответил согласием. Однако неизвестно сколько выпил Пертуи, но его игра в пьяном виде оказалась весьма аутентична и осталась в окончательном монтаже картины.

- В некоторых сценах на стене висят часы, и чтобы не следить за стрелками, чтобы избежать киноляпов, Маршал дал распоряжение разбить все часы, чтобы ВСЕ стояли на месте.

- Действие фильма, вероятно, происходит 1 и 2 сентября 2001 года, поскольку в ночь на 1-е Англия действительно обыграла Германию со счетом 5:1. И в эти сентябрьские ночи действительно было полнолуние.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

8 из 10

Битва инстинктов
Поджанр хоррора - 'вервольф-кино' возник еще в 20-е гг и пережил свой расцвет в 30-40-х, когда появились 'Лондонский оборотень' (1935), легендарный 'Человек-волк' (1941) и их многочисленные клоны, а в 50-70-е гг. оборотни стал уделом фильмов категории Б, наполняя дешевые кинотеатры, где часто шли в нагрузку к какому-нибудь другому, более 'приличному' фильму. В 80-е преимущественно комедийные режиссеры Лэндис и Данте неожиданно ознаменовали возрождение ликантропов вместе с 'Американским оборотнем в Лондоне' (1981) и 'Воем' (1980). Начался ренессанс оборотней в кино, вызванный несколько иным отношением к теме - вместе с качественно новыми спецэффектами, а значит - и с новыми ужасающими анатомическими подробностями, в теме оборотней стали явственно читаться комедийные, иронические интонации.

С высоты модернизма хорошо насмотренные и начитанные режиссеры как-будто переосмысляли опыт 'отцов', одновременно поклоняясь ему и высмеивая его. Начиная с середины 90-х, после ярко вспыхнувшего 'Волка' Майка Николса - тем не менее, оборотни снова впадают в анабиоз. Безусловно, мохнатые продолжали жить в продукции 'direct-to-video', в очередных клонах 'Воя' и 'Американского оборотня', ужасая критиков и зрителей но не страшными сценами, а сюжетными нелепостями и качеством постановки, а также в инди-картинах, вроде 'Проклятия' (1999), где легенды про оборотней становились лишь формой, в которую авторы облекали исследование человеческой сексуальности, кризиса среднего возраста или вообще непринятия обществом однополой любви, как в 'Волках Кромера' (1998).

Настоящие же оборотни ждали человека, который отряхнет пыль с их шерсток и вытащит на свет белый, точнее - под полную Луну во всем великолепии.

И таким человеком вдруг оказался дебютант Нил Маршалл, британский монтажер и будущий современный классик жанра.

Он сделал то же, что и его гениальные предшественники, только материалом для переосмысления у него служили уже и их работы. Режиссер сам неоднократно заявлял, что вдохновлялся работами Карпентера, Спилберга, Хупера, Лэндиса.

'Псы-воины' - отличная картина, в свое время она меня ошеломила. Я всем сердцем люблю и уважаю кинематографистов, которые пытаются сделать по-настоящему хорошее зрительское кино, не имея студийной поддержки и сотен миллионов долларов бюджета. При этом они и не баюкают собственную гениальность, уходя в беззастенчивое авторство, создавая фильмы, интересные только им и их мамкам, а делая именно яркие жанровые образчики, заменяя отсутствие денег фантазией, изобретательностью, любовью к жанру, талантом и бешеной энергетикой. В этом смысле Маршалл легко становится в один ряд с Сэмом Рэйми, Джо Данте, Джоном Карпентером и другими мастерами.

'Псы-воины' одновременно похожи и не похожи на предыдущие фильмы про оборотней. Отличает их, прежде всего, отношение к самим оборотням. В большинстве фильмов оборотни - скорее трагические фигуры, вынужденные убивать не по своей воле и как правило, они сами мучаются своим проклятием.

Соотвественно новому времени, Маршалл полностью уходит от темы трагедии оборотней и оставляет в фильме один голый инстинкт выживания. Как сказал один из героев фильма: 'Плевать, кто они, важно, что мы тут, а они там!' И эта адреналиновая формула - 'либо они, либо мы' - работает безотказно. Она не позволяет сюжету топтаться на месте, хотя, казалось бы, в картине есть место и рассуждениям, тем не менее, особой глубиной они не блещут, поскольку герои - обычные парни, которых интересуют бабы, футбол, и...как дожить до рассвета, будучи окруженными оборотнями.

Маршалл прекрасно миксует ужасы с лихим боевиком, приключенческим кино, фильмом об осаде, если хотите - вестерном… Великолепная семерка ковбоев оказывается окружена индейцами... В какие-то моменты начинаешь понимать, что у 'Псов-воинов' прототип не 'Вой', а вовсе 'Ночь живых мертвецов' или даже 'Соломенные псы'. Герои отбиваются от толпы зомби или отморозков, пытающихся ворваться в дом. Убийц больше и они гораздо сильнее, но никогда не стоит недооценивать инстинкт выживания обычных пусть и недалеких парней.

'Псы-воины' действительно жуткий фильм, тем не менее, как и все постмодернистские хорроры, он не чурается юмора и наполнен отсылками к другим фильмам. Очень хорошо видно, с каким вдохновением и энтузиазмом он был написан и снят настоящим киноманом.

Но одного киноманства, конечно, мало, чтобы снять отличный фильм. Но Маршалл вовсе не ударил в грязь лицом, несмотря на неопытность. Некоторые сцены сделаны весьма искусно и с большой фантазией. Например, яркая сцена, когда один из солдатиков остается без оружия один на один с оборотнем и...начинает с ним боксировать, умудряясь не сдаваться до последнего. Тут есть все - и страх, и отчаяние, и безысходность, и инстинкт, и драйв, и юмор. И таких удачных сцен в фильме немало. Есть и свои скелеты в шкафах у многих героев этого фильма. Иногда - в прямом смысле.

Фильм сделан очень здорово. Он динамичный, увлекательный и умело маскирует свою дешевизну под камерностью постановки, малочисленностью героев и нечастым показом монстров. Но этого, как говорил дедушка Скотт, показавший своего 'чужого' чуть ли не под конец фильма,- и не требуется. Зато все, что требуется хорошему фильму ужасов - на месте, и работает в полную силу. Ночь, полнолуние, мелькающие клыки, сила против силы, упорство против упорства, инстинкт выживания против инстинкта охотника. Все равноценно и очень впечатляюще. В разных эпизодах фильм то бесконечно волнующий и тревожный, то вдруг как-то резко убаюкивающий, домашний, невсамомделишный. И, кроме того, он выглядит по-настоящему рукотворным, по-хорошему олдскульным, хотя и вызвано это экономией, но кажется это куда лучшим, чем прыгающие по верхушкам деревьев компьютерные модельки из 'Ван Хельсинга' или 'Другого мира'.

Нил Маршалл в теме оборотней отрыл Грааль, который когда-то закопали Лэндис и Данте, но, выкопав и полюбовавшись на сей вдохновительный предмет, он снова его припрятал. Впрочем, так оно со всеми жанровыми фильмами бывает, где во главу угла ставятся некие монстры, жанровое кино требует жанровых клише и избавиться от них бывает невероятно сложно. Как обойтись без серебряного кортика, если ты снимаешь кино про оборотней? Поэтому яркая вспышка 'Псов-воинов' не создала новых планет, а - лишь фильм, который на голову, а то и две, поднимается над типичной продукцией жанра и до сих пор в теме оборотней за эти 20 лет ничего, кажется, нового сказано не было. Зато эта вспышка зажгла новую звезду - Нила Машалла на небосклоне хорроров, который, надеюсь, сможет сделать еще много интересного.

9 из 10

Солдатики, зверушки и фальшивая Шотландия
«Какой уважающий себя оборотень держит серебро?»

© Самый логичный вопрос фильма

Приступая к просмотру и увидев буквально первые же кадры, зритель будет задаваться вопросом: что может пойти так? Ответ — ничего. То, что «Псы-воины» снимались для ТВ, само по себе не обрекает фильм на провал. Вспомните хотя бы такие ленты как «Акулы 3: Мегалодон», в которых есть плохое, но есть и кое-что хорошее. Даже если беда с сюжетом, есть вероятность, что хотя бы хорошие актёры, красивые декорации или операторская работа кое-как приподнимут фильм над самым дном. Но «Псов-воинов» ничто не поднимает.

Чем же встречает нас этот фильм? Группа военных снижается в горной местности и — без преувеличений — несколько минут подряд зрители вынуждены «наслаждаться» их взаимными оскорблениями и насмешками. Уже после после того, как ваши уши завянут и возникнет неприязнь ко всем главным героям, из подсознания всплывёт другой вопрос: а точно ли перед нами Шотландия? Горы, леса, редкие постройки и транспортные средства ни капли не напоминают Британские острова. Снимался фильм в Люксембурге, и выглядит всё как Люксембург, который, если вы вдруг забыли, находится в центральной Европе. Но ни леса, ни горы никак не способствуют поднятию настроения зрителей, поскольку и камера у оператора была такая себе, и ракурсы в фильме сплошь неудачные. Ощущение такое, что всё съёмочное оборудование пролежало без дела лет десять, если не больше.

Противостояние неприятных солдатиков и таких же неприятных оборотней — это уже что-то из разряда второсортных триллеров вроде «Мега-акулы против гигантского осьминога». Персонажи постоянно вскрикивают, ругаются друг на друга, и всё это в темноте, и всё это перед трясущейся камерой, словом, весь набор неудачных решений, за которые подобное кино всегда критикуют. Над дизайном оборотней создатели фильма вообще не раздумывали: надели на актёров волчьи головы, костистые перчатки и пустили на съёмочную площадку. Подобную бездарность ещё поискать надо! Когда фильм полон подобных ляпов, если не сказать издевательств над зрителями, то неудивительно, что как минимум треть экранного времени по итогу будет проматываться, чтобы поскорее добраться до финала. Который, правда, всё равно не порадует.

Удивительно то, что режиссёром «Псов-воинов» является Нил Маршалл, который вскоре после этой ленты снимет великолепный «Спуск». Как видно, ни один режиссёр не застрахован от неудач в любые периоды своей карьеры. Этот фильм — абсолютный провал.

1 из 10