Гайя: Месть богов

Мы все знаем имена или бренды, которые не дают хоррорам пропасть с радаров массового зрителя в наши дни. Но истинный вклад в копилку жанра делают совершенно другие проекту и авторы.

«Последняя из нас» (отечественный прокатчик явно оценил присутствующие в фильме отсылки к игре «The Last of Us», оригинальное название короче и уместнее — «Гея») — это наглядный пример современных представителей своего семейства, не направленных на массы, но которые стремятся как можно эффективнее упражняться в жанре. Тут нет ничего лишнего, выверенная манера повествования с самого начала даёт зрителю новые факты и за полтора часа не сбавляет темп, лишь слегка оступаясь в финале.

Учтите, что «Гея» — хоррор в первую очередь физиологический. Авторы используют минимум скримеров, зато хорошенько отыгрывают выбранную ими тему. Синтез человека и природы показывается с самых разных ракурсов. Главные звёзды фильма — камера и звук, работа с которыми проделана на высочайшем уровне с применением впечатляющего разнообразия технических и творческих приёмов. Именно они обеспечивают необходимую связь киноленты с аудиторией, где-то нагоняя саспенса, а местами создавая жуткие дискомфортные ситуации.

Фильм южноафриканца Жако Бауера не столько стремится напугать, сколько вогнать своего зрителя в некий транс, завязать с ним диалог, в котором потом без сглаживания углов будут подниматься обозначенные темы. В свою минуту зелёный посыл звучит весьма агрессивно, но не становится стержнем фильма, иначе мы смотрели бы совершенно иное кино.

«Гея» же это хоррор новой волны. Он куда ближе к авторскому кино, нежели к мейнстримовым страшилкам, отчего имеет все шансы не завоевать внимание и признание масс. Зато он в полной мере даёт своим авторам точечно использовать инструментарий жанра во всей красе, тем самым вдыхая в этот самый жанр новую жизнь.

Начавшись как добротный и весьма свежий по сюжету хоррор, фильм родом из ЮАР режиссера Якоба Бауэра выгодно отличается от современного Голливуда и незатасканными на экране лицами, и неожиданными ракурсами съемки, которые порой заставляют удивиться, добавив избитое «А что, так можно было?», и прекрасными ландшафтными съемками.

Постепенно картина все больше отдаляется от жанра фэнтезийного ужастика и переходит в лоно драмы или точнее экологической драмы, сопровождаясь робкими, но при этом постоянными попытками порадовать зрителя статическими кадрами природы в глубине которой таится нечто инфернальное и никак не меньше.

Во второй половине своего хронометража картина начинает все больше и больше напоминать ленты Гильермо дель Торо или раннего Питера Уира, особенно его третий фильм «последняя волна». Однако данной ленте, к сожалению, не хватает глубины и, если хотите, философии, чем так в свое время взяла меня за душу та самая «Последняя волна».

В целом фильм показался мне интересным, он стал своего рода глотком свежего воздуха в серийно-франшизной вакханалии. У него, несомненно, есть недостатки, обусловленные скорее всего отсутствием большого опыта у авторов ленты, но тот посыл идея, заложенные в сценарии, позволяют закрыть глаза на эти недостатки и с удовольствием потратить полтора часа своего времени. Один раз точно с удовольствием. А будет ли еще просмотр, покажет жизнь.