Судороги

Телесный ужас на деньги налогоплательщиков
После завершения работы над фильмом-пробником («Преступлениями будущего», 1970) Дэвид Кроненберг провёл некоторое время во французском городе Турет-сюр-Лу. Там он снимал короткометражные фильмы для Канадской вещательной корпорации, используя 16-миллиметровую камеру, приобретённую на средства гранта от Совета Канады. Во время пребывания во Франции Кроненберг посетил Каннский кинофестиваль, где пришёл к важному выводу: он не сможет продолжать снимать экспериментальные ленты вроде «Стерео» и «Преступлений будущего», если хочет стать профессиональным режиссёром. Ему нужно было расширить свою аудиторию.

Вернувшись в Канаду, он начал работу над проектом, который позже получил название «Судороги». Кроненберг объединился с компанией Cinepix, которую он сам описывал как «грязных дистрибьюторов — и говорю это с симпатией. Это мои люди». В то время Cinepix стремилась выйти на американский рынок, и один из её основателей, Джон Даннинг, считал, что фильм Кроненберга может стать для этого хорошим трамплином.

Однако путь к получению финансирования оказался непростым — на это ушло около трёх лет. Канадская корпорация по развитию кино долгое время отказывалась поддерживать проект, находя его «отвратительным, ужасным, чудовищным и извращённым», по словам самого Кроненберга. Интересно, что на роль режиссёра в какой-то момент даже рассматривался Джонатан Демме.

В конце концов Кроненбергу удалось запустить съёмки, несмотря на нехватку опыта в полноценном кинопроизводстве. Он признавался, что имел всего пятнадцать дней, чтобы научиться снимать настоящее кино, и что во время своего первого производственного совещания совершенно не понимал, что происходит.

Картина вызвала скандал, волну критики в СМИ, возмущение со стороны политиков и цензоров. Но именно с неё началась «киновселенная телесного ужаса», которая впоследствии принесёт Кроненбергу статус одного из самых оригинальных и провокационных авторов в истории жанрового кино.

Проект получил финансирование от Канадского кинематографического агентства, что сразу же сделало его объектом публичного внимания. Иронично, что государственные деньги были потрачены на фильм, в котором паразит, передающийся половым путём, превращает обитателей элитного жилого комплекса в сексуально одержимых и агрессивных существ. Канадская пресса подняла бурю негодования: «порно на деньги налогоплательщиков» — звучал общий мотив. Депутат парламента даже потребовал закрытия агентства, выдавшего грант. Однако скандал сыграл фильму на руку: «Судороги» стали коммерчески успешными, вернув вложенные средства в десятикратном объёме и обозначив нового голоса в жанре телесного ужаса — кино, где физическое и психологическое неразрывны.

Действие фильма происходит в изолированном жилом комплексе на острове рядом с Монреалем — своего рода утопическом сооружении, где технологический комфорт и социальная изоляция образуют замкнутую систему. Именно здесь доктор Хобс разрабатывает паразита, который должен заменить повреждённые органы, но в итоге создаёт биологическое существо, пробуждающее неконтролируемое сексуальное желание. Паразит распространяется как венерическое заболевание: через поцелуи, прикосновения, интимный контакт.

На первый взгляд, фильм следует жанровым канонам хоррора: зараза, постепенное вторжение, паранойя, насилие. Однако за этим скрывается метафора — о хрупкости цивилизованного облика, подавленной природе человека и опасности научной утопии. «Судороги» — это не просто история об инфекции, это притча о подавляемом желании, которое всегда найдёт путь наружу.

Кроненберг формирует здесь тот философский вектор, который станет определяющим для его карьеры: тело — это не что-то цельное и священное. Это арена мутации, разложения, проникновения и преобразования. Его герои заражаются не только паразитом, но и идеей, нарушающей привычный порядок.

Съёмки проходили в настоящем жилом комплексе, а актёрский состав состоял как из малоизвестных профессионалов, так и из новичков. Кроненберг — несмотря на скромный бюджет — сумел добиться плотной, клаустрофобной атмосферы, без излишней эффектности, но с сильной тревожной силой.

Сегодня фильм рассматривается как раннее, но чрезвычайно важное произведение, положившее начало поджанру 'body horror'. Оно стало предвестником более зрелых работ Кроненберга — от «Сканнеров» до «Видеодрома» и «Мухи». Более того, Судороги продолжают восприниматься как политический и культурный комментарий: о страхе перед телом, перед сексуальной свободой, перед вторжением 'другого' — будь то паразит, вирус или идея.

Фильм до сих пор вызывает споры, а значит — остаётся живым. Он не боится задать неудобные вопросы: что происходит, когда исчезает граница между желанием и болезнью? Когда 'норма' оказывается всего лишь социальным условием, легко поддающимся разрушению?

Помешанные на сексе психи.
Сюжет прост: причудливые паразиты заставляют обитателей многоэтажного жилого дома устроить оргию секса и насилия. Фильм восхитительно отвратителен, но в нём недостаточно напряжения. Кроненберг играет с идеей чумы похоти, которая, как предполагается, может быть любопытной вещью. Успокаивающая музыка звучит поверх некоторого насилия и перемежается со сценами нормальности: на жертву нападает паразит, атака начинается с криков, но заканчивается стонами. В этом фильме сексуальность - универсальная вещь, старики, дети, уроды, - все они сексуальны, жизнь эротична, дыхание эротично, смерть эротична. Секс - это только то, что признаётся существующим для привлекательных, быть непривлекательным - значит быть заклеймённым как несексуальный. Обстоятельство, против которого восстаёт этот фильм. Истории о генной-инженерии значительно опередила своё время, а также выдержала испытание временем, оставаясь очень актуальной темой и сегодня. Боди-хоррор более тревожный и личный: это не тот фильм, который можно было бы успешно снять в 60-х годах. Стиль фильма очень напоминает 70-е во всех аспектах, что действительно определяет его, и раздвигает границы приемлемости во всех направлениях. Это очень креативный и новаторский фильм на арене создания фильмов ужасов. Полный причудливых сцен и обнажённой натуры, будучи немного эротическим, объединяющим множество жанров в одном фильме. Красивая Линн Лаури в своей одной из лучших ролей.

Дедушка Кроненберг и его семидесятничество как прощание с сексуальной революцией
Странная пандемия безумия охватывает скромный город. Скромные и пребывающие в рутине люди. Несколько странных моментов и безумие поглощает всех. Секс оказывается лишь поводом, попыткой придумать смысл существования и оправдать насилие. Цунами непредсказуемых поступков размывают все вокруг.

Скромный бюджет не помеха выдежать ровный темп повествования показав переход от нескольких частных проблем к проблемам общества.

Тут можно усматривать и вопросы завершения культурологического цикла 'сексуальной революции' семидесятых. Но я думаю, что для Кроненберга это был лишь повод. Он рассказывал нам совсем о другом. О личном.

Позже Кроненберг будет развивать эту тему. Он снимет 'Бешеную' и 'Выводок' - так напоминающие шок больного ребенка от мира взрослых. Видимо именно в кинематографе Кроненберг мог раскрыть свои травмы перед массовым зрителем, рассказать о себе и попытаться все это преодолеть. Для меня эти три фильма представляют сексуальную трилогию 'постижения мира женщин'.

В 'Судорогах' Дэвид лишь обозначит масштаб проблемы, в 'Бешеной' расскажет о сложностях в отношении с женщинами. А вот в 'Выводке' дедушка Кроненберг видимо приоткроет завесу своих личных тревог - это ведь хрестоматия детских травм, которые наносятся родителями.

Ну и ладно. Пока мы обсуждаем 'Судороги'. Яркий, резкий, простой и дешевый фильм. Фильм, в котором поднимается проблема, но не затрагиваются причины возникновения этой проблемы. Фильм, вторая половина которого кажется не слишком интересной

7 из 10

не понимаю!
На экране весь фильм мы видим безостановочное переползание червяков к жертвам. О чем же этот фильм?

О распутстве (как в Звездной карте)? Нет, поскольку люди заражены и себя не контролируют.

Об опасностях медицинских экспериментов (как в Мухе)? На это упор не делается, только используется как затравка.

О победе главных героев над злом (как в Оправданной жестокости, Пороке на экспорт)? В фильме-то и героев-разгероев нету. Сочувствие никто не вызывает. Да и концовка невыразительна.

Я считаю, что как и треть фильмов Кроненберга (напр. Автокатастрофа), Судороги- это история только лишь о том, какими идеями и образами полна голова режиссера. И не стоит искать тайный смысл там, где его нет. Это мясо ради демонстрации мяса. Одно из названий 'Мерзость' -больше отражает суть происходящего.

Поэтому после 20 минут просмотра сознание расфокусируется, зараженные сливаются в толпу, досмотреть едва удалось, больше похоже на напрасную трату времени.

3 из 10