Вор

Вот есть такие фильмы, которые смотришь и думаешь: «Надо отдать должное съёмочной группе, качественно они смогли передать атмосферу прошлого. Верю! Верю!» И Станиславский откуда-то из неизведанных миров кивает так, одобрительно. Да. А есть такие, которые смотришь и думаешь: «Нет, этот фильм снят не сегодня! Это не 2012 год, не 1997 и даже не 1983. Передо мной на экране 1952 год, как он есть. Я в то время не жил, но я точно знаю — это оно! И вы будете мне рассказывать, что на самом деле это всего лишь съёмочная площадка, что здесь повсюду камеры, а на экране актёры из 1983, 1997, 2012 года?! Не верю! Не верю!» И Станиславский где-то в неизведанных мирах застыл с вытаращенными глазами и разинутым ртом, нервно перебирая на своей шее «бабочку»…

Единственный вопрос, лейтмотивом засевший в моей голове при просмотре фильма, можно сформулировать в общем виде следующим образом: «Как я, большой поклонник отборного российского кино конца 1990-х годов и настоящего времени, упустил из внимания этот шикарнейший фильм?!»

Непросто об этом фильме найти такие слова, которые не были бы сказаны ранее кем-то. Но ещё сложнее было в панике закрывать вкладку или переключать репортаж — лишь только случайно наткнёшься на обзор того самого фильма с Машковым и Мишей Филипчуком, чтобы даже по случайному кадру не испортить себе впечатление от интриги сюжета! Мне это удалось. Приступая к просмотру, я знал о сюжете не болье, чем сказано в аннотации — здесь, на страничке фильма на Кинопоиске.

Не стереотип. Психологический закон. Да просто факт. Женщины любят негодяев. Женщины любят тех, кто берёт своё. Женщины любят тех, кто за них решает и за них думает. И хотят того, что им прикажет хотеть мужчина. Мужчина. Мужик. Настоящий мужик. Крутой мегамачо, брутал, плохой парень, и прочие буквы греческого алфавита.

Ну что, милые дамы, красная дорожка уже расстелена! Перед вами Толян (персонаж Машкова). Секс-икона вне времени, к вашим услугам! Сейчас по команде все дружно кричим «Ура!» и с размаху подбрасываем в воздух чепчики. Другое бельё тоже сгодится, главное — закидывать как можно выше и визжать как можно восторженнее.

Забудьте сказку об электричке с принцем Гошей из «Москвы-слезам-не-верит». Добро пожаловать в вагон к Толяну! Как сказал персонаж совсем другого фильма, пожалуйста, «ешьте его с кашей!» Ради такого и сыночка можно отодвинуть в сторонку, чтобы не загораживал: «Санечка, гулять!»

Короче! Как на Таню Зайцеву из «Интердевочки», как на Илью Горюнова из «Текста», как на Ларису Викторовну из «Жестокого романса», как на любого киноидиота трагического образа хочется прямо, я не боюсь этого слова, плюнуть и сказать: «Нисколько не жалко!» (не мальчика, конечно, а мать). Хотя у неё, конечно, немножко более тяжёлая ситуация была изначально, чего уж там. Ей-то нечего было терять. Может быть, в постановке диагноза я и поспешен.

Но факт остаётся фактом. Толян. То, что она заслужила.

Конечно, в этом кино достаточно и других аспектов, но всё в других рецензиях сказано — зелёных и не очень. Чтоб читатель не упрекал меня в однобокой трактовке картины. Вообще, конечно, низковат у неё здесь рейтинг общественного мнения, низковат. На момент написания рецензии не дотягивает даже до 8 из 10. Чего стоит один только молодой Машков! И, конечно, мальчик — для меня он всегда был мальчиком из «Сироты казанской». Если мою рецензию вдруг читает кто-то, кто не знает фильма — здесь у него главная роль! Надо полагать, знакомство Михаила Филипчука с Владимиром Машковым по этому фильму и роль Демендеева в «Сироте казанской» — не случайное совпадение, а взаимосвязанные факты. Хотя я не знаю, какой фильм делали раньше, но думаю, в открытых источниках информацию можно найти.

Так и закругляю. Мечтал посмотреть этот фильм. Посмотрел. Удивлён, что дожил до двадцати шести лет и всё никак не смотрел.

10 из 10

P.S. Утрите слёзы. Толянов хватит на всех и на каждую. Не благодарите.

Я не берусь утверждать, что Чухрай хотел снять как Скорсезе, но все же мне кажется, что он хотел снять фильм с персонажем похожим на персонажей фильмов Скорсезе. Но все же, я думаю, у него это не получилось и вот несколько причин, почему я так считаю.

1. Вернемся к фильмам Скорсезе, рассмотрим такие его фильмы как «Таксист» 1976, «Король Комедии» 1982, «Славные парни» 1990 и Казино 1995. Главные персонажи его фильма, как мне кажется, в своем роде антагонисты, они ведут неправильный образ жизни, убивают, зарабатывают нелегальным способом, похищают людей и имеют кучу отрицательных черт. Но они имеют кодекс чести, у их поступков есть мотивы, они, делая выбор в конце фильма меняются как персонажи, чем завоевывают мою симпатию. Толян же, в свою очередь — обычный вор, ничем не привлекающий, он ворует у обычных людей, хотя я не чувствую его финансовую потребность в этом, он не ворует потому-что ему нечего есть или негде спать, он скорее ворует от признаков клептомании. К тому же он бьёт свою женщину, прививает пасынку маниакальные черты, уча его блатным понятиям, хотя мальчику нет и семи лет. Не один поступок не раскрывает его с положительной стороны.

2. Ни один персонаж никак не меняется. Вор остается вором, мать Саши остаётся такой же бесхребетной как и была. Саня все же совершает поступок к концу фильма, но он ничего не меняет в нём, он все так же остаётся, словно шавка, невзерая на все унижения со стороны Толяна, ему преданным и любить его.

Помимо попыток поиграть в Скорсезе фильм написан очень плохо, сыграно отвратно, операторская работа никчемна и это самый главный минус фильма, ведь есть фильмы с плохими сценариями, но от просмотра их не тошно, так как приятно смотреть на красивую картинку, фильм «вор» же вообще не хочется смотреть, точнее пересматривать.

1 из 10

На этом у меня всё, жду ваших комментариев.

В детстве, каждый год, 9 мая, по телевизору, после минуты молчания показывали этот фильм. Он прочно ассоциируется у меня с этим замечательным праздником, и сразу вспоминается песня «Эх, дороги».

Сюжет очень интересный и вот совсем непредсказуемый, ну Чухрай по-другому и не умеет.

Непростые судьбы людей в послевоенное время, неразбериха в стране, каждый пытается найти способ жить, и кроме того, жить хорошо.

Женщина с мальчиком получает сильного мужчину, мужчина получает отличное прикрытие, хорошо всем, до определенного момента. Но когда момент настает, уже поздно, для всех-но в разное время, и по-разному больно и тяжело.

Раскрываются основные качества людей, кто-то использовал и выбросил, кто-то не смог справится с этим, кто-то пронес любовь к человеку сквозь годы.

Один из лучших фильмов, про послевоенное время.

Потрясающий фильм с яркими эротическими сценами и красотой духовного состояния актёров. Блестящая Екатерина Редникова, мужественный Машков, умнейший Миша Филипчук — режиссёр не прогадал, а выиграл. Не совсем хорошее качество картинки спецально было пущено в прокат для аллюзии с военным временем. Фильм прекрасен по драматизму и сюжетному изложению.

Всё довольно просто: молодая вдова с ребёнком на руках находит бравого офицера в поезде, который использует шинель только для маскировки. Для него культ личности — сама жизнь, в которой он себя этой личностью чувствует. Ему можно делать то, что он делал всегда. Возмездие всё равно настигнет его. А рядом будет взрослый Мишка, уже оставшийся сиротой. Только Толян его уже не услышит.

10 из 10