Времена года

Поначалу статичные планы и нулевое действие во «Временах года» сильно раздражают — такое кино всегда трудно смотреть, особенно если оно столь эмоционально сдержанно, но по мере развертывания сюжета, фильм становится более динамичным, хотя и сделан в свойственной режиссеру созерцательно-медитативной манере. Это начиная с «Однажды в Анатолии» вербальная насыщенность долгих планов, многочисленные беседы героев несколько разнообразят однотонность (и даже монотонность) фильмов Джейлана, а пока он еще очень любит снимать тишину, молчание, отчего смысл изображаемого (эмоций, действий, мыслей) неизбежно уходит в подтекст.

Как и обозначено в заглавии, нарратив охватывает четыре сезона одного года в жизни супружеской пары университетского преподавателя и киношной работницы, их ссоры, расставания, возвращения к началу, но в целом цикличность природного бытия, которая всегда у Джейлана была признаком гармонии (в этом его отличие от Тарра, для которого повторяемость — источник трагедии), не может спасти стремительно рушащиеся отношения. Для того, чтобы хотя бы частично почувствовать «Времена года», надо иметь хотя бы небольшой опыт брака или жизни в паре. Это действительно безрадостное кино, причем снятой мужчиной довольно критически по отношению к самому себе.

Здесь есть место и изменам, и эмоциональной глухоте, и неспособности услышать другого, потому такая поначалу безмятежная поездка молодой семьи на море оборачивается жизненной катастрофой. Супруги, как герои, так и исполнители, имеют большую разницу в возрасте (около 15 лет), но мужчина, который старше и вроде бы должен руководить семьей, ведет себя здесь инфантильно, безалаберно, легкомысленно. Зритель «Времен года» видит уже последствия кризиса отношений, он может только догадываться, что к нему привело, но то, что их уже не спасти, видно почти сразу. Джейлан — не актер, и его жена Эбру тоже (чье очаровательное щекастое лицо не делает красавицей, но добавляет несравненного обаяния ее облику), однако, опыт жизни в браке помогает им показать все увеличивающуюся межличностную дистанцию очень убедительно.

В некоторых сценах, ближе к середине фильма, Джейлан играет один, без жены, его герой ныряет с головой в адюльтер (сцена его секса с любовницей снята потрясающе — животно, витально, грубо, в ней есть тот огонь, который давно исчез из его отношений с женой), но счастья не находит. Герой Джейлана — не автопортрет, хотя есть соблазн воспринимать его именно так, столь он критичен и малоприятен, трусоват и даже гадок, в то время как героиня Эбру Джейлан — меланхолична, опустошена и безэмоциональна, такое ощущение, что все ее чувства давно выгорели в огне супружеских ссор. «Времена года» — кино, в котором Джейлан во многом занимает женскую сторону в конфликте интересов (особенно это видно в финале, обманывающем зрителя и героиню возможностью взаимопонимания персонажей), это кино намеренно не объективное (это не «Сцены из супружеской жизни» Бергмана, где все хороши).

Быть может, именно поэтому Джейланы живут вместе долгие годы и не собираются расставаться: в реальности их отношений муж хочет слушать и слышать жену (к тому же она — соавтор сценария многих его картин), хочет ее понять, встать на ее сторону. Не так как в фильме. Джейлан понимает, что отчуждение между супругами происходит оттого, что кто-то (чаще всего мужчина) отказывается уступить, встать на сторону женщины, взглянуть на себя ее глазами. Если бы это было в жизни каждой семьи, ни одна из них бы не распалась.

-Тебе скучно?

-Нет.

Абсолютно минималистический, фильм «Времена года», в нем нет музыки, событийности, голливудского финала с вдаль уходящим любимым человеком, сопровождаемым взглядом полным беспредельного отчаянья. Никакого слезовыжимания и соплежуйства. Нет пафоса и надуманной сентиментальности.

Нури Бильге Джейлан снимает жизнь, времена года, пейзажи невероятной красоты и пару, чувства которой еще казалось тлеют, и вот-вот вспыхнут, но нет. Удивительно, но без надрыва и излишней эмоциональности картина давит своей безысходностью. Красивые длинные кадры, которые отражают экзистенциальную пустоту, не раз приводили меня к мысли о фильмах Антониони и Тарковского.

Взгляды, слезы украдкой, неловкие жесты. Снятые издалека, или крупным планом лица выражающие радость, сомнение, гнев, скуку, раздражение, подобно изменению климата, перемене времён года, от палящего солнца до ледяного холода, все это подводит нас к пониманию того, насколько велика пропасть между людьми, которые больше не знают, как любить друг друга.

Герои мало говорят, но мы слышим каждую их мысль, проникаем в каждое их настроение.

Смешенье чувств, ошибки, колебания, неуверенность в собственных решениях и не обдуманные, но наболевшие вопросы-так много тонких моментов в этой одновременно сложной, и простой картине, которую режиссёр воплотил на экране сам, вместе со своей спутницей жизни.

Я не могу посоветовать данную картину всем, но если все-таки решитесь на просмотр, надеюсь вам понравится.

8 из 10

Знакомство с Временами года. О фильме «Времена года» я узнал из другого фильма — короткометражки братьев Коэнов «Мировое кино». В нем главный герой выбирает какую из двух кинокартин посмотреть: «возможно один из лучших фильмов Жана Ренуара «Правила игры» и вторая полнометражная работа турецкого постановщика Нури Бильге Джейлана «Времена года»». Если любимые режиссеры намекают на то, что фильм хорош, то пройти мимо него непростительно.

Знакомство с режиссером. «Времена года» — первый фильм Джейлана просмотренный мною. Этот режиссер признан мировым киносообществом и уже собрал многие призы Каннского кинофестиваля — от приза за лучшую режиссуру и призов ФИПРЕССИ до Гран-При жюри и, наконец, Золотой пальмовой ветви. Сложно сказать много о режиссере, судя только по одному его фильму, но нельзя не отметить интересный подход к съемкам, необычный стиль и в целом очень качественную работу.

Сюжет. Фильм — неторопливая история весьма заурядной личности Исы. Показаны его взаимоотношения с женой, любовницей, его отношение к профессии, семье, жизни в целом.

Времена года. Важные этапы жизни героя происходят в определенные сезоны, ассоциирующиеся с ними. Повествование начинается с лета. Происходит накал страстей и разрыв отношений между Исой и его женой Бахар. Непонятна причина, но эмоции персонажей показаны так ярко, что она уходит на второй план. Далее сезон депрессии — осень. Иса продолжает жить один размеренной скучной жизнью. И вот наступает зима — с красивыми пейзажами, но серая и холодная. Первую весну мы можем додумать, на основе происходящего на экране, а следующую весну каждый выберет для себя сам.

Структура фильма. Какая-то простота и реалистичность происходящего, создают впечатление, что ты не смотришь кино, а наблюдаешь за обычной жизнью обычных людей. Отсутствие пафосности еще больше сближает тебя с персонажами. Такое впечатление создается за счет фирменной съемки режиссера — очень длинных сцен, с долгими минутами неловкого молчания. Всё как в жизни.

Атмосфера. Из простоты вытекает и атмосфера. Вот ты на жарком пляже, а вот в холодном заснеженном городке. Локации подчеркивают душевные противоречия героев, и наоборот.

Визуальная часть. Фильм очень красивый. Прекрасные виды Турции, внимание к деталям, прекрасная работа художников и просто потрясающая работа операторов.

Минусы. Наверное, единственный недостаток фильма это отсутствие динамики. Это одновременно и выделяет его, делая столь близким к зрителю и реальному миру, и отягощает, превращая простую историю в монотонный быт, просмотр которого не каждый сможет осилить.

Итог. Фильм позволяет с головой погрузиться в тягучее повествование, прочувствовать атмосферу и характеры героев. Простое кино о сложной жизни.

Все собирался с силами посмотреть фильм Джейлана для пробы, а на фоне вручения очередной каннской награды таки решил ознакомиться с корректным по хронометражу тоже премированным фильмом. Все безнадежно грустно. Пример ложной многозначительности и минимализма, дополнительных скрытых достоинств за которым и не видно. Тематически и сюжетно фильм очень напоминает работы Озона среднего периода — «5х2», например, Как темпом подачи материала, так и актерской игрой фильм Бейлана проигрывает на все сто. «Времена года», как ни крути, мелодрама, притом по сюжету и теме ну никак не новаторская и мне искренне непонятно в силу какого фарша или духовного наполнения опыт предыдущих классиков данного направления — от Кар Вая до Кесьлевски с постановкой света, диалогами, музыкальным сопровождением, крупными планами и проч. редуцируется в сторону хмурой угловатости и статики. Период тотального увлечения Антониони вроде бы прошел и недостатки «итальянского Бейлана» (коль скоро Бейлан — «турецкий Антониони») давно отмечены и отрефлексированы. Однако фестивальный успех работ Джейлана наводит на мысль о замшелых стандартах оценки и штампах в головах именно свадебных членов жюри, которые сами делают, что хотят, а попав в комиссию, отдают регалии в пользу освященной временем скуке и пустоте.

4 из 10