1923

Ванильно-приторный недовестерн
Сразу прошу прощения у всех поклонников Йеллоустоуна (далее просто Й), ибо никого не хочу обидеть и задеть.

Увидев первую серию Й, я понял, что от сериала не оторваться. Все 4,5 сезона просмотрел не моргая, чтобы не пропустить ничего важного и не упустить ни минуты реального удовольствия. Но, увы, реальная реальность повлияла на реальность киношную, и нас заставили ждать оставшихся серий Й и развязки.

Под впечатлением был просмотрен 1883. Он тоже зашел, писать про него много не буду. Скажу лишь, что понравились и герои, и сюжет, и история долгого перехода из Теннеси в Монтану. Были не совсем понятные моменты, но сделал скидку на то, что это спин-офф, что всего 10 серий, что надо было как-то разбавить основную линию. И главное то, что сериал закончили! У него есть логическая концовка и нет недосказанности.

С этим же настроем начал смотреть 1923… И, о боже. Если Й — это реально брутальный вестерн, а 1883 — чуть более мягкая, но все же вестерн-история, то 1923 — совершенно невнятное, отдающее сладкой ватой и ванилью подобие всего того, что мы так полюбили в двух других сериалах.

Да, в 1923 есть сильные персонажи — их целых два. Это Спенсер, покинувший родные края и уехавший после войны в Африку в поисках себя (хотя, думаю, что он искал там чего угодно, но только не себя), и Кара — главная на 1923 год женщина семейства Даттон.

Далее Джейкоб Даттон — еще один, казалось бы, яркий персонаж. Лично на него перед просмотром я возлагал большие надежды, вспоминая Индиану Джонса. На деле же мы имеем полуразбитого старика, который пытается… Несколько фраз в духе Джона Даттона не делают его опорой семьи, а лишь снова говорят о том, что персонаж недоделанный, почти что безликий. Но думаю, что в этом вина не Форда, а режиссеров и даже сценариста, который скатился куда-угодно, но только не в вестерн.

Еще два персонажа, которые запомнились: Александра и Теонна. Первая просто радует глаз и иногда заставляет удивиться тому, как ловко женщина может обуздать независимого мужчину-охотника-одиночку и затмить ему взор своим павлиньим хвостом. А за Теонну лично я реально переживал и всячески морально поддерживал в ее стремлении к свободе. Да и персонаж у нее колоритный. Наблюдать за ее историей намного интереснее, чем за бесконечными любовными играми Спенсера и Александры.

Остальные персонажи настряпаны на скорую руку. Среди ковбоев на ранчо нет вообще ни одного запоминающегося лица, за которого бы зацепился взгляд. Если бы эту массовку (а иначе и не назвать) меняли каждый день, я бы и не заметил. Ну да, есть там какой-то недоразвитый Джек Даттон с постоянно одним и тем же выражением лица и его невеста Элизабет, о которой просто нечего сказать, кроме того, что она милая и симпатичная. Но Джек — это что-то с чем-то, причем тут как актер сам по себе никакой абсолютно, так и его персонаж прописан сыро и бездарно.

Полный сезон тупых и бессмысленных диалогов. Вместо истории Даттонов и ранчо, преодоления препятствий и трудностей жизни, вестерна и уничтожения врагов нам показывают конфетно-букетную возню разговоры стариков, открытые рты туповатых ковбоев.

Такое ощущение, что Шеридан то ли хотел привлечь любителей мыльных опер и прописал для них «особый» сценарий, то ли взял в команду режиссера, сознание которого изобилует любовными фантазиями, то ли просто на волне успеха Й решил особо не заморачиваться — пипл схавает. Как бы то ни было, получили мы не вестерн из вселенной Й, а мелодраму с элементами середнячкового боевичка про ковбоев. За что автору идеи и сценаристу никакое не спасибо.

Еще и финал сезона, в котором вообще ничего, кроме заманухи на ожидание нового детища может быть когда-нибудь. Если честно, вообще не понимаю, для какой цели снимать сериал без концовки. Без вообще какой бы то ни было концовки.

Надежда на хороший спин-офф растаяла примерно в третьей серии. Даже раньше. Но у них был шанс. Потом шанса не осталось. Но все же я досмотрел и буду смотреть дальше, если выйдет второй сезон. На то есть несколько причин:

1. Дань уважения Й. Мне интересна история клана Даттонов.

2. Жду, когда наконец-то прикроют изуверскую школу для индейцев и порежут на ремни ее смотрителя (или кто он там) и его приспешников. Плюс любопытна история линии Рейнвотеров.

3. Хочется увидеть кончину недотепы Беннера, который вдруг из грязного овцепаса превратился в любителя шелковых халатов.

4. Не терпится посмотреть на удивленное лицо Уитфилда, когда (если) у него отберут все и с позором отправят на длинном черном поезде, чтобы не возвращался.

5. Интересно узнать историю клеймения (Y) на ранчо Даттонов.

Из хорошего в сериале могу отметить, как хорошо показали всю мерзость и подлость злодеев и просто пресмыкающихся (враги Даттонов, Уитфилд и его шестерки, продажные копы и комиссары, «сливки» британского общества, «божьи» твари из христианской школы). В кино я люблю, когда злодеи получают по заслугам, поэтому буду ждать второго сезона только ради этого.

Из 100% времени, которое можно было бы потратить на динамичное развитие сюжета, 60% мы наблюдаем то, что можно было оставить за кадром и понять интуитивно. Это точно не вестерн. Точно не вселенная Й. Точно не уважение к зрителю со стороны автора проекта.

Советую ли к просмотру? Если из списка выше вы точно согласитесь с пунктом 1, то да. Если вам не особо интересно, то нет. Вы 100% ничего не потеряете, и, если есть что еще посмотреть в ожидании последних серий главного Й, посмотрите что-то еще.

Искренне надеюсь, что Шеридан исправит свои косяки во втором сезоне 1923 и не будет марать жанр вестерна 50 оттенками розового.

4 из 10

Даттоны на пересменке
Очередной приквел моего любимого «Йеллоустоуна». И снова автор сценария всего сезона Тейлор Шеридан, правда, режиссеры другие. Но история-то его, а значит, можно было рассчитывать на очень качественную работу. Разве можно пропустить?

Сериал оставил очень странное ощущение. Вроде бы и здорово, и истории плотные, и снято отлично. Но очень уже много возникает вопросов и сомнений.

Во-первых, ковбойские реалии, которые очень играли и в эпопее об освоении Дикого Запада «1883», и в современных неоковбойских реалиях «Йеллоустоуна», в «пересменку» 20-х годов ХХ века почему-то не так интересно играют. Закон кольта ярко проявляет себя, когда закона нет. Он же ярко характеризует Джона Даттона, живущего в век смартфонов и интернета, но идущего наперекор всей уже отлаженной системе, исповедуя свой закон. Закон Даттона. А Джейкоб Даттон в этом свете выглядит не как первопроходец Джеймс Даттон, и не как последний из могикан Джон Даттон, а как некий анахронизм, забывший, в какое время живет. Этому ощущению еще способствует и Харрисон Форд. Он выглядит изможденным и обессиленным стариком, когда-то бывшим героем. Его жесткость неубедительна, как жесткость Макгроу или Костнера. Он как бы решителен, но эта решительность всегда с оттенком «эх, каким я парнем был!». Даже Хеллен Миррен тут более цельна, потому что ей приходится решать проблемы за мужа, причем, решать их в абсолютно мужском мире, где одно то, что она женщина, делает неразрешимыми многие несложные казалось бы вопросы.

Второй минус - трехслойность истории. Здесь идут три полноценных сюжета, которые, наверное, в итоге должны переплестись. И каждый сам по себе интересен. Но вместе они только мешают друг другу, отвлекают внимание друг от друга, тормозят действие. Особенно тормозит история про взбунтовавшуюся девушку-индианку, которую сдали в интернат для детей индейцев. Зверства как святош-воспитателей, так и охотников за головами, конечно, дают красок, но в целом история пока очень нудная. И то, что она раз или два вообще выпадала из серии, делала эти серии только бодрее и интереснее.

А вот история племянника Кары и Джейкоба Даттонов, Спенсера Даттона, который после Первой мировой, опустошенный изнутри, ищет себя в Африке, отстреливая львов-людоедов, напротив, очень ярка и энергична.

И вот из того, что историй слишком много, и проистекает третий - и главный! - минус. Сезон не кончается ничем. ВООБЩЕ. К сожалению, это явно стало модным среди сериалостроителей - навертеть гору, а в финале не дать ни одного ответа. Мол, ждите, через год еще чего-нибудь расскажем. Это откровенное свинство по отношению к зрителю. Логично свести какие-то сюжетные линии, дать ответы, а в самом финале кинуть крючок, переворачивающий все с ног на голову, и заставляющий с нетерпением ждать следующего сезона, как это было в том же «Йеллоустоуне» - это нормально. А вот снять 8 серий и сказать - пардон, мы не смогли рассказать историю, через год расскажем, может быть - это отвратительно. Это показатель того, что для авторов зритель лишь поставщик денег, которому одну историю можно рассказывать несколько лет, вытягивая из него грошики.

После такого финта у меня появилось большое сомнение в том, стоит ли смотреть второй сезон.

6 из 10

Приквел куда лучше 1883
С момента времени повествования приквела 1883 (который мне не понравился из-за плоскости персонажей, сюжета и (все)общего дебилизма) прошло 40 лет, семья Даттонов успешно закрепилась в Монтане овладела ранчо размером с небольшую европейскую страну. Впрочем, дела идут не всегда супер - то засуха, то саранча, то Великая депрессия, словом, есть чем заняться.

Разбираться в генеалогическом древе семьи мне было лень, так что я просто смотрел этот сериал как полностью самостоятельное произведение. Мне кажется, это наилучший подход, с учетом таких разрывов по времени в повествовании.

В центре сериала три основных линии, которые условно можно называть 'Блудный сын' (молодой Даттон с пост-травматическим синдромом), 'Гордая дочь степей' (про молодую индианку, видимо, прародительницу вождя Рэйнвотера из основного сериала) и 'Прогнило что-то в королевстве Дат(тон)ском' (про бесконечную борьбу Даттонов с жадными банками, овцеводами и прочими охочими до их земли субъектами).

Повествование довольно неспешное, с размышлениями о наследии и будущем, предках и прошло и сложностях в настоящем. Надо сказать, правда, что он довольно долго запрягает, но потом быстро едет, за исключением истории с индейской девушкой, которая всю дорогу движется так же, как когда во сне убегаешь от злодея - как через сгущенку бежишь. Вообще не особо пока понял, в чем ее смысл, но, видимо, совсем обойти тему притеснений коренных американцев сейчас никак нельзя, поэтому она просто есть. Может, потом будет ясно, а может она так и останется отдельным повествованием, которое само по себе.

Главные герои старшие Даттоны просто великолепно представлены Фордом и Миррен, и смотреть на них одно удовольствие. Их игра - однозначное украшение фильма.

Сериал традиционно очень круто снят с точки зрения операторской работы. Виды осени и зимы в Монтане такие, что мурашки бегут по коже и даже летом хочется надеть куртку и запахнуться поплотнее. Надвигающийся прогресс выглядит почти отдельным персонажем, которому старший Даттон упрямо сопротивляется (как 100 лет спустя будет сопротивляться его потомок Джон), и постепенное отмирание того старого Дикого Запада по съемкам тоже ощущается практически реально. Словом, операторы как всегда на высоте.

Что мне не понравилось (может быть немного спойлеров, которые не особо важны):

1. Главный злодей-банкир показан почти как в диснеевском мультфильме или фильме про Бонда. Ему недостаточно быть просто жестким коммерсантом, беспринципным и напористым. Не, этак зритель может даже подумать, что он не так уж плох. Нужно обязательно показать, что помимо этого он еще и извращенец, который заставляет бедных продажных женщин стегать друг друга ремнями ему на радость. Мне показалось, что это абсолютно излишний штрих к портрету, и делает персонажа более опереточным;

2. Второй главный злодей (прекрасный, как всегда, сир Бронн Черноводный) в лучшим традициях дешевых боевиков дважды чудом избегает гибели в тех обстоятельствах, когда погибли все до единого его сообщники. В одном случае услужливая лошадь в буквальном смысле слова подвозит ему так нужный нож, во втором - он просто уезжает, и никто за ним не гонится. Такой сюжетной броне мог быть и Гарри Поттер позавидовать.

3. В ответвлении с индейцами сволочами показаны вообще все до единого не-индейцы, начиная от католических монахов и монахинь и заканчивая детективами. Возможно, конечно, это критерий отбора в эти службы, но уж как-то все вышло без оттенков. Либо благородные индейцы, либо мерзкие бледнолицые.

4. История с 'Блудным сыном' вообще полна самых ужасных опасностей, которые подстерегают героев на каждом шагу, но, о чудо, в последний момент из-за холма всегда вылетает прячующаяся там кавалерия и спасает их, после надо обязательно (даже если тебя только что чуть не сожрала стая львов) надо немедленно начать заниматься сексом, о чем рассказать всем и каждому (спасибо, что без кавалерии).

В целом сериал получился добротный, обстоятельный, с неплохим заделом на второй (а так будет видно) сезон, который я обязательно буду ждать. Он получился лучше, чем 1883, но пока не так захватывает, как оригинальный Йеллоустоун. Посмотрим, как пойдет дальше. А пока что

7.5 из 10

Сериал 1923. Ветераны Голливуда снова в седле.
Просмотрев трейлер, я обратил внимание на плеяду знаменитых актеров американского кинематографа. В сериале снимались: Харрисон Форд, Хелен Миррен, Тимоти Далтон и Роберт Патрик. Ситуация в США того времени сильно напоминает Россию 90-х годов. Рейдерские захваты собственности, разборки с оружием в руках. Ковбои со своими ружьями, лошадьми и шляпами соседствуют с современными реалиями того времени - передовыми новшествами. В городах уже вовсю мчаться автомобили, а дельцы продают электричество, а заодно и блага цивилизации: холодильники и стиральные машины. Вспоминается фильм 'Жмурки', и тот момент, где бывший бандит с иронией спрашивает главных героев «А вы че, ребята, все стреляете? А то, что уже не стреляют. Сейчас по-другому бизнес делают…». Так же и здесь. Уже не стреляют. Но скоро их всех ждёт Великая депрессия и гангстерские войны. Мы это знаем, а они ещё нет. В общем, в истории все циклично.

Персонаж Харрисона Форда, преданный своему делу и непреклонный глава семьи часто говорит, что люди делятся на два типа, кто созидает и, кто отнимает. Он из тех, кто не отдаст свое, а того, кто позариться - посадит на лошадь со связанными руками и петлёй на шее... И тут уж его жизнь будет зависеть от преданности лошади. Есть здесь и ещё один примечательный герой из его семьи. Собственно, главный герой сериала - эта семья, клан скотоводов, а не конкретный человек. Это бывший парнишка с добрыми глазами, озорник, а теперь бывший солдат, который прошёл первую мировую войну. Он ожесточился, потерял путь в жизни и ищет смерти и опасности, так как ничего не чувствует, кроме страха. Его мотает по Африке, он занимается охотой на животных-людоедов.

Сериалу удаётся быть и драматичным, и приключенческим. Не занудным, как бывают сериалы о семьях, династиях, когда бедный зритель вынужден смотреть дрязги в семье, непонятные родственные связи. Этим грешат фильмы о викторианской эпохе. Тут хорошая динамика. Не даёт заскучать. Спокойные сцены грамотно сочетаются с динамичными. И концовки, по законам сериалов, вынуждают включать новую серию. Как говорил мультяшный Кеша: 'Ну вот! На самом интересном месте!'.

Что ещё добавить плюсом, что в сериале не будет геев ковбоев и чернокожих мэров, придуманных либеральными кинокомпаниями, искажающими историю. Африканцев-рабов лупят, а к коренным жителям Америки относятся как к людям второго сорта. Шляпы у всех грязные, ковбои потные и грязные. Никакой киношной романтики - это скотоводы, пастухи.

Ну и, конечно, нельзя не отметить очень хорошую игру самих актёров. Особенно актёров старой гвардии. Но и молодые (пока ещё не примелькавшиеся) не отстают по уровню игры. Поэтому явных перекосов по уровню профессионализма нет. Нет и ощущения, что какой-то актер тянет одеяло на себя, почивает на лаврах. Все гармонично. Их интересно распределили. Группами. Парами. Очень грамотно сделано. Для убедительности диалогов. Чтобы маститый актёр не затмевал молодого неопытного. Но эта хитрость не бросается в глаза. Замылена. Очень мне понравился этот приём. Именно баланс уровня профессионализма и опыта не создаёт перекосов. Этими перекосами часто грешат сериалы. Берут хорошего актёра - мастера. И примелькавшуюся героиню. И сразу заметно, что один из них 'вытаскивает' партнёра, или же его 'топит' из-за амбиций. Мы видим, что игра не убедительна, где-то фальшивая нота. А где не ясно. И не верим. Понимаем, что герои не настоящие, ряженые. Слезы тоже не настоящие.

Грамотный опытный режиссёр даёт хорошим актёрам солировать. Без партнёра. Героиня Хелен Миррен остаётся одна во чистом поле и даёт эмоции на всю катушку кричит, плачет. Потом вытирает слезы - никто не видит, кроме зрителя момента слабости. Ведь сейчас она - глава семьи. И как вот дать сыграть на полную катушку и при этом соблюсти баланс? А вот! Умеют же исхитрится. Голливуд, чего уж говорить. Фабрика грёз!

Молодые, восходящие звезды тоже стараются не отставать от «ветеранов». Примечательна роль актрисы Амины Ньевес. Ее персонаж – юная индианка. Непокорная, готовая защищать свой образ жизни с кулаками.

В общем, если некоторые фильмы - это некий экстравагантный молодёжный наряд, то этот сериал - это скорее мастерски сшитый классический костюм. Из добротной ткани (но и не унылой), по хорошим лекалам, хорошей ниткой и умелыми руками. И не докопаться. Качество.