Лихие

Лихой неонуар
Удивительно атмосферный и держащий в напряжении почти до самого конца сериал. Замечательно декорированные локации и очень красивые видовые съемки (Хабаровск снят в Карелии и частично в Москве, узнал даже пару мест неподалеку от моего дома, забавно). Нуарный 'вайб': много ночных дождливых сцен и прочих атрибутов жанра. Почти каждый персонаж раскрыт, а актерская игра прекрасна. В общем и целом, Юрий Быков, как обычно, не разочаровал. Но, как говорится, 'есть и минусы'. Не то чтобы даже 'минусы', скорее небольшие претензии.

Претензия раз - к персонажам. Не очень вписывается скомканная линия современности, а также главный ее герой Игорь Кармазов. Это такой классический 'агент ФБР' из западного триллера, который непонятно зачем и откуда стремительно врывается в сюжет, знает всё лучше всех, может запросто везде пройти и заехать (даже в колонию для пожизненников, перед этим выдав классическую штампованную фразу 'заглянем к старому знакомому') и постоянно непрозрачно намекает, процеживая сквозь зубы, что 'у меня к этому личные счеты'. Раздражает. Тоже самое касается какого-то полусумасшедшего (причем уже с самого первого появления в кадре) на вид следователя Зозуляка, который Джокера отыгрывает, что ли, непонятно. Чисто западный персонаж - саркастичный полицейский, который никого не боится и всё ему пофигу.

Претензия два - к сюжету. Вот они 8 лет все друг друга убивают, а собственно, для чего? Незаметно, чтобы семья головорезов и их товарищи как-то 'поднялись' за эти годы. Все живут в одних и тех же домах и квартирах, одеты примерно так же, занимаются примерно тем же, чем и в начале (т. е., 'авторитета' уличного не особо прибавилось). Ну разве что пересели на авто посолиднее. И всё? И смысл?

Претензия три - к гриму. Если уж гримируете молодых актеров под стариков, то делайте это качественно, а не так, чтобы они напоминали героя Владимира Вдовиченкова в последних сценах фильма 'Батя'. И почему у них месяцами не заживают всякие царапины, порезы и синяки на лицах?

Претензия четыре - к реквизиту. В 90-е я только рос, т.е. мало что понимал и не многое помню, но что-то мне подсказывает, что вряд ли все поголовно ходили оборванцами с грязными волосами и в загаженной донельзя одежде. Это, наверное, должно подчеркивать в сериале общую атмосферу упадка, но что-то прямо чересчур.

Претензии мои смотрятся масштабно, но на самом деле это мелочи, которые почти не портят общую картину. Главное в этом сериале - атмосфера, игра актеров и динамичность сюжета, и это всё на высоте.

Криминальная сага не сериального масштаба
Тема криминала и организованной преступности со времен старого Голливуда пользовалась спросом в кинематографе. Новый виток популярности «бандитского кина» закономерно пришелся в России на начало нулевых, когда страна только-только начала приходить в себя после «лихих девяностых» и строить какое-никакое гражданское и демократическое общество. Но девяностые остались болезненным рубцом на сердце русского человека, как кровоточащая рана после развала одной из крупнейших мировых держав XX века, и потому до сих пор эта эпоха не дает покоя российским кинематографистам, а, вследствие наличия предложения, зрителей, которые этот спрос только поддерживают. Прошлогоднее уже ставшее культовым «Слово пацана» Жоры Крыжовникова исследовало зарождение организованной преступности России из подростковых банд перестроечной эпохи и, казалось, закрыло тему. Та же «Прелесть» ностальгировала по 90-ым в российской глубинке, «ЮЗЗЗ» демонстрировал неприглядные реалии южной дворовой романтики. Однако жанр рано было списывать со счетов.

Что закономерно, продюсерская компания SREDA (ответственная за первые сезоны «Мажора», «Метода», «Триггера» и целую плеяду достойных российских фильмов и сериалов) в коллаборации со стримингами Okko и Start подрядили одного из лучших режиссеров современной России, Юрия Быкова, чьи заслуги на большом и малом экране просто устанешь перечислять, хорошо знакомого с темой, на новый сериал «Лихие», который на этот раз действительно должен был закрыть тему в кино.

И, надо сказать, Юрий Анатольевич ответственно подошел к своей задаче. Большой любитель мрачной стороны жизни нашей страны, в красках отображающий все тяготы провинциальной части постсоветской России, Быков с энтузиазмом взялся за кино, которое повествует о его любимой исторической эпохе в его любимом жанре. Как сказал сам режиссер о своей цели, взявшись за проект: «Про 1990-е, как и про все другие эпохи, можно снимать до бесконечности. Просто я для себя «Лихими» точно закрыл 1990-е как тему и, надеюсь, надолго. Даже больше скажу: я закрыл для себя не столько 1990-е, сколько фактуру, соответствующую им.»

Итак, сериал, начинаясь как история отдельно взятой семьи (а вернее, отца и сына, выживающих в непростое постсоветское время), очень быстро вырастает во временном, географическом и историческом масштабе. «Лихие» ведут повествование параллельно в Хабаровске 1990-ых и Москве как минимум 2022-го. Режиссер, вооруженный сильным актерским кастом и прекрасным сценарием Олега Маловичко, рисует не конкретных персонажей и не их конкретную историю, а портрет целой эпохи, если не двух: специально разрываясь между двумя временными промежутками Быков и Маловичко словно показывают относительную близость либо параллель между неспокойной постсоветской эпохой и современным миром. А если зрителю эта параллель или другие очевидные метафоры не дойдут, то авторы иносказательно, но очень красиво вложат их в уста филигранно сыгранного Филиппом Янковским вора в законе Тунгуса.

Драматургия проекта возводит «Лихих» на совершенно новый уровень в сравнении с аналогичными картинами. Маловичко, уже упражнявшийся в похожей теме на примере южной провинции в «Хрустальном», превращает тему сращивания криминала и политики в полноценную дискуссию со зрителем. На примере главаря группировки «Общак» Джема (отлично сыгранного театральным артистом Артуром Ивановым) авторы демонстрируют попытки оргпреступности заменить собой государственную власть, подминая целые области, завоевывая лояльность местных жителей, таким образом и легализовываясь в политическом пространстве. Аналогичная тема затрагивалась в культовом «Нарко» от Netflix, и пусть Джем не дотягивает до уровня неформального президента Колумбии Эскобара, попытка все-таки хорошая.

Абсолютно иначе здесь выглядит тема противостояния силовиков с преступностью. Крестный отец Дальнего Востока Джем и его подручный Юра Краб воспринимают «контору» как своих прямых конкурентов – эдакую узаконенную группировку, которая ведет с ним борьбу за сферы влияния, в чем также угадывается некоторая, но политически безопасная, метафора. Силовой блок тут представляют несколько архаичные, но все-таки достоверные портреты силовиков эпохи. Евгений Харитонов (сыщик из местного УБОПа) – собирательный образ честного милиционера из развалившегося Союза, сперва неподкупный и стремящийся защитить родной край от бандитских щупалец, позже затемняющий благую мотивацию личной жаждой мести. Гела Месхи (столичный опер ФСБ) – олицетворение чекиста постсоветской эпохи, стремящегося «вернуть себе страну», ощущающего личную обиду от краха некогда сильного государства, надеющегося на реванш с возвращением былой власти и авторитета родного ведомства в качестве приза. Его устами здесь звучит популярная теория т.н. «неодворянства», но звучит обоснованно для создания объемного портрета эпохи. От того любопытнее всего следить за противоборством криминала и правоохранителей – Быков дает каждому высказаться, а их монологи можно разбирать на цитаты. Когда противники переходят от слов к действию, то существенной разницы в их методах не видно, но авторы поясняют – время было такое.

Не менее важна для авторов тема отцовства. Повествование часто ведется от лица Жени, которого играют сразу два действительно одаренных актера разных поколений (Евгений Ткачук и Егор Кенжаметов из «Оффлайна»). Ключевой здесь, как в исконно мужском кино, является отцовская фигура в лучших традициях Копполы и Пьюзо (того самого отца-киллера шикарно воплотил любимчик Быкова Артем Быстров, очень неожиданный в подобной роли).

Отмечу и других артистов: Александр Голубев, привычный в ролях военных, внезапно меняет амплуа на старшего «бригадира», но в роли хабаровского головореза впечатляет сильнее, чем в прошлых своих работах. Филипп Янковский выдает более глубокого и интересного персонажа, чем в той же «Прелести», хотя и похож по типажу. Радует эмоциональной ролью несомненно талантливая и красивая Полина Максимова. Нельзя здесь не упомянуть еще одного любимчика Быкова — Дмитрия Куличкова в роли «смотрящего» по Хабаровску – образ, безусловно хорошо знакомый этому невероятно харизматичному артисту. Аскар Ильясов, резко набравший популярность после шикарной роли в «Нулевом пациенте», а также Иван Добронравов, вновь радуют хорошими ролями. Такой мощный состав артистов был возможен только в поистине эпической криминальной саге, и только у Юрия Быкова.

Мрачная приглушенная цветовая палитра, но в то же время насыщенные красками пейзажи лесных массивов и бескрайних рек Дальнего Востока — операторская работа здесь выше всяческих похвал, начиная от чистоты и красоты сибирской природы и заканчивая грязью, копотью, потом и кровью местного криминала в подъездах, гаражах, на улицах. Современная вечно ночная и дождливая Москва показана как натуральный Готэм-сити - сам Быков себе такого ранее не позволял (вспомним его глянцевую столицу из «Спящих»). Многие операторские решения поднимают картину на уровень полнометражного кино, выходя за рамки простого сериального формата.

Подытоживая: Маловичко вновь написал шикарный сценарий уровня полноценного литературного труда. Все ключевые артисты великолепно воспользовались имеющимся материалом. Ну а Быков на пике своей формы, и тему девяностых он закрывает своим детищем с говорящим названием так же мощно и лихо, как Алексей Сидоров ее открывал «Бригадой» двадцать два года назад.

9 из 10

1 сезон. Быстрый обзор
Криминальная чернуха о России 90-х. Не без огрехов. Очень мрачная безысходная атмосфера. Девяностыесплотейшен, но без романтизации. Сразу понятно, что всё плохо и будет скорее всего, ещё хуже. Игра актёров не ровная. Есть неплохие моменты, но есть и посредственная или слабая игра. Подбор актёров тоже спорный, но интересный, так что, тут вкусовщина. Есть явно дурацкие технические моменты, которые бросаются в глаза. Например, с расстрелом бронированной машины из автоматов. Сам сюжет простой, но насыщенный в деталях, с классной в своей чернушности темой и интригой, цепляющей для перехода во второй сезон.

Сюжет. Две связанные общими героями сюжетные ветки. Первая это наше время и похищение мальчика неким откинувшимся зеком, который вроде как его отец и поиски этого мальчика его матерью при помощи, какого-то мутного мужика, связанного с похитителем. Вторая, более насыщенная событиями ветка, это история отношений отца и сына, которые в 90-е стали киллерами для местной банды в Хабаровском крае. Причём, папаня вовлёк сынулю, когда тот ещё был ребёнком. Жесть, как она есть. Есть куча второстепенных и ключевых персонажей и даже какая-то условная мелодрама, но тоже тленная и чернушная.

В основу сюжета легла реальная история Евгения Дёмина и его воспоминания о его отце Павле Тихомирове, который был членом ОПГ «Общак». Сериал изначально должен быть 16-сермйным, но потом разбили на два сезона. Мне фильмец зашёл. Буду ждать 2 сезон.

И снова седая ночь
12-летнего мальчика кусают пчелы, а потом на его глазах отец убивает медведя. В принципе после этого ему бы уже покупать абонемент к детскому психологу, но герой Артема Быстрова суров как тунгусский метеорит и по-отечески советует переживания сдерживать в себе.

Трансформация мальчика в Рэмбо на этом заканчивается, и начинается захватывающее рубилово в городских джунглях. Сцены разборок – главный плюс сериала и новый бенчмарк по реалистичности ударов кулаком по лицу, а бандиты реалистичные и жуткие.

Есть ощущение, что главным героям в начале карьеры несколько раз откровенно везет (например, когда все корейцы по команде убегают на крышу), но с другой стороне в таком бизнесе без везения похоже некуда.

Мир сюжетной линии наших дней выглядит плоским и упрощенным, как наспех наклеенная борода Гелы Месхи. Эта же временная линия отвечает за тайну – мы вроде как должны попеременно сочувствовать маме, отцу и мальчику и гадать, что же произошло в лихие 90-е. Проблема в том, что сопереживать отцу и сыну где-то после второй серии уже физически невозможно – действуют они с хладнокровием самых безжалостных маньяков.

С середины сезона за все светлые моменты отвечает следователь Зозуляк – его герой прекрасного Евгения Харитонова как раз закончил все дела на Юззе и приехал в лихой Хабаровск, не выходя из харизматичного образа. Моя главная претензия к сериалу в том, что следователя Зозуляка предательски мало.

Некоторые ходы как ингалятор, которого обязательно будет не хватать, или речь президента по телевизору, который рассказывает про демократию 90-х на фоне сюжетных проблем, выглядят упрощенными. Но зато медведь прорисован качественно, хоть и развитие персонажа медведя не считывается.