Безумный плод

Вечеринки у Фрэнки-сана
Этот фильм может привлечь поклонников кинематографа своим статусом малоизвестности и в то же время большой признанностью в узких кругах. Это – hidden gem японского кино и 'новой волны' в частности. Во всяком случае сам факт того, что фильм был снят раньше французской 'новой волны' не вызывает у меня восторгов и удивления, ведь понятно, что поклонникам кино в разных странах хотелось привнести в национальный кинематограф что-то новое, и что фанаты Голливуда были по всему миру, а тем более в Японии, находившейся под большим влиянием США. И Накахира был одним из них.

Уклон на разрыв с японскими традициями виден, прежде всего, в повествовательной тематике, взятой из нуаров, в которых роковая женщина омрачает жизнь главного героя криминалом, оказывая влияние на него либо различными ухищрениями, либо влюбляя в себя. Здесь сюжетная канва снята с фильмов Николаса Рэя – на первое место выходит любовная драма, а лишь затем криминал. Франсуа Трюффо, один из ценителей голливудских традиций, отдавал должное этому фильму, в своих темах любовного треугольника выставляя на первый план трагедию, обусловленную сложностью в отношениях, и только потом подвязывал преступление, усиливающее драматический эффект. Накахира же стоит где-то посередине между криминальной направленностью нуаров и склонностью Трюффо к более романическому повествованию.

Персонажи фильма японского режиссера – заимствованные характеры праздно скучающей французской молодежи, или любителей вечеринок времен экономического расцвета США, но никак не традиционные герои, навеянные образами из национальной прозы, театра и кино. Здесь Накахира делает шаг в сторону от крепкой японской классики, в отличие от режиссеров 'новой волны' во Франции, которые пытались пропустить голливудское кино через призму национального менталитета и сделать шаг вперед от 'папиного кино'.

Подобный синефильский поклон Голливуду и потерянному поколению в образе 'бунтовщика без причины' вкупе с довольно заурядной историей накладываются на великолепную техническую составляющую фильма. В итоге операторские красоты побеждают. Баланс нарушен.