Черная полоса

Первая известность пришла к Эрику Зонке с дебютной же его картиной «Воображаемая жизнь ангелов», вышедшей в 1998-ом году. Картина удостоилась нескольких престижных наград и номинаций, а также участвовала в конкурсной программе Каннского кинофестивался. Успех окрылил Зонку и буквально спустя год он поставил ещё одну ленту в жанре криминальной драмы «Мелкий вор», но на этот раз фортуна отвернулась от Зонки. В связи с этим, кинематографист решил временно отойти от режиссуры, занимаясь другими творческими делами. И всё же спустя десятилетие Зонка вернулся в привычное кресло «главнокомандующего» ради съёмок драматического триллера «Джулия» с Тильдой Суинтон в главной роли. Широкую публику «Джулия» мало заинтересовала, но, тем не менее, драма приняла участие в программе Берлинского кинофестиваля. И вновь Зонка пропадает практически на десять лет, чтобы вернуться в кино с новой криминальной драмой вкупе с триллером/детективом «Чёрная полоса».

Сценарий был написан на основе романа Дрора Мишани, а адаптацией занимался дебютант Лу де Фанже Синьоле, принимая корректировки от самого постановщика. И рассказывается в «Чёрной полосе» сначала о полицейском Франсуа Висконти (воплощение образа от Венсана Касселя). Это уставший от всего мужчина в возрасте, который во время рабочего времени вытаскивает сына из передряг криминального толка. В этот тяжёлый период жизни Висконти вместе с его пристрастием к горячительным напиткам к нему попадает дело, связанное с исчезновением подростка. Висконти нехотя начинает им заниматься, но затем его как наваждение ведут ноги в дом, где жил подросток. Возможно, что его привлекает мать пропавшего (Сандрин Киберлен). А на пути следствия сильно мешается школьный учитель подростка Янн Беллаль (Ромен Дюрис), испытывающий явно нездоровое влечение ко всему происходящему. И вскоре учитель становится главным подозреваемым. Но правда, открывшаяся Висконти, окажется шокирующей и трагической…

И чтобы понять всю суть драматического триллера «Чёрная полоса», вероятно, что лучше всего пройтись по главным персонажам, при этом центральную фигуру в исполнении Венсана Касселя оставим на закуску. И начнём с образа Сандрин Киберлен. Но просторах нашей страны данная актриса практически неизвестна, но у себя на родине входит в когорту самых лучших представительниц профессии. Насколько точно может передавать образ Сандрин можно убедиться на примере её героини в «Чёрной полосе». Но между тем складывается такое впечатление, что Эрик Зонка требовал от неё, чтобы персонаж был словно угнетённый, страдальческий и буквально безропотная. Этакая кукла без эмоций, но с живыми глазами и изредка открывающимся ртом. Честно говоря, поведение героини Киберлен оставляет неисчислимое количество вопросов, первый из которых — как же можно так себя замкнуто вести, если у тебя пропал сын? Что с тобой? С таким пустым взглядом, отрывистыми фразами вообще не понятно, что же это за образ. Более-менее, что-то открывается в ней в финале, но в любом случае оставляет она какой-то неприятный осадок из-за своей бездейственности.

Самый яркий персонаж в «Чёрной полосе» у Ромена Дюриса. Он словно одержим этой историей, он появляется везде, где только можно. Что же движет этим человеком? Почему он потерял покой в связи с этим делом? Возможно ли то, что он старается убрать улики после себя и узнать, что же известно полиции о пропавшем подростке? Но суть поведения Янна Беллаля будет лежать совсем в неожиданной плоскости. Но в любом случае его одержимость выходит за рамки логики и нормального поведения людей. К тому же именно с героем Дюриса будет связана самая шокирующая и, если честно, отвратительная сцена. К сожалению, именно эта сцена оставит самый яркий отпечаток после просмотра «Чёрной полосы». Признаться, очень бы хотелось, чтобы совсем другое ассоциировалось с увиденным, например, ход расследования, игра актёров, а не эта мерзость. И, наконец, пришло время сказать пару слов о Венсане Касселе. Известный актёр берётся за многочисленные роли, которые не всегда соотносятся с уровнем его таланта. Здесь же уставший, спившийся герой Касселя, признаться, напоминает многих других и получается каким-то стереотипным. И остаются вопросы по поводу его влечения к матери пропавшего подростка. Что ему нужно было, чего он добивался и что видел в этих отношениях?

Вот и получается, как уже говорилось, что драматический триллер с шокирующей развязкой «Чёрная полоса» от Эрика Зонки оставляет какое-то неприятное ощущение, некоторые сцены омерзительны, будто подсмотрены у животных, живущих лишь инстинктами. Кроме того, вопросов остаётся немерено, а вот ответов в картине найти не получается. При этом, «Чёрную полосу» никак нельзя признать интеллектуальным кино. Это, скорее, нечто авторское, но Эрик Зонка явно так и не сказал, что хотел, выпустив унылое, серое и грубое зрелище. Я даже бы самым ярым поклонникам жанра не стал бы рекомендовать. Поэтому очень жаль Касселя, Дюриса и Киберлен — уж они-то не виноваты в столь дремучем кино.

5 из 10

Пропал подросток. Взрослеющий, еще не оперившийся мужчина. Пусть городские джунгли и несут в себе множество опасностей, но мы ведь говорим о современной цивилизации. А значит рисков тут не так уж и много.

За дело берется опытный инспектор. Он умело прорабатывает ограниченное количество версий и не слишком большой круг подозреваемых. Да и в чем подозревать? Нужно для начала убедиться, что именно произошло с парнем. Учитель, сестра, мама, отец, немногочисленные друзья, соседи. Общение с каждым из них — погружение во тьму, ибо при всей своей добропорядочности эти люди при ближайшем изучении оказываются совсем не такими уж безупречными. В силу этого и разгадка оказывается чрезмерно витиеватой, многогранной, а оттого и правдивой. Это выходит за жанровые рамки переходя в обличение среднего класса. Такая вот городская элегия.

Однако фильм радует не только закрученным сюжетом и смысловым напалмом. В число безусловных достоинств можно отнести игру Венсана Касселя, который оказывается в центре прекрасно подобранной актерской композиции. Приятно радуют и точные детали добавляющие реалистичности. Чего только стоит взгляд ребенка, пытающегося понять действия отца, выбрасывающего еду в окно. А имя главного героя? Чего только имя стоит — Висконти. Чем не отсылка к некоторым картинам этого мэтра?

8 из 10

Комиссар Франсуа Висконти ничем не похож на приличного человека: опухшее лицо пропойцы, драная всклокоченная борода с прокуренными усами, слезящиеся глаза, неопрятный вид и разболтанная походка — ни дать, ни взять — клошар, копающийся в отбросах общества, презирающий их и ненавидящий свой долг рыться в кучах дерьма и мерзости. Он негодяй и мерзавец, алкоголик, пьющий с утра до вечера и с вечера до утра: за служебным столом и в баре, за рулём и на допросе, отец, которому стакан виски дороже затянутого улицей сына, он — угасающая свеча, отбрасывающая кошмарные чёрные тени.

Включив маниакальный автопилот, он не отстаёт от назойливого учителя, знающего либо слишком много, либо совсем ничего, он роет и копает под него, не наблюдая иные стороны, одержимый принудительным разоблачением, но не доказательствами. Вместо выбивания показаний он прибегает к давлению. Он, как разболтанная деталь, совершает непредсказуемые вращения, распуская руки с сослуживцами или ложась сверху на свидетеля — разрушенный разрушитель, валяющийся в подсвеченной постели грудой мышц античного мрамора.

Кассель, приняв вызов, весьма преуспел в своей роли, добиваясь отталкивающей внешности и невыносимого поведения, отсутствия здравой мысли и всех добродетелей. Их нет в нём, как нет их и вокруг — сначала это только догадка, но, чем дальше в лес (стоящий у дома пропавшего мальчика), тем меньше остаётся сомнений: в этом фильме нет правых, здесь каждый в чём-то да виноват, особенно после рваной беседы спившегося отца и запутавшегося сына, брошенного им сгорать между двух огней, правосудия и мести, без понятия о любви и ответственности, что выходит из поступков всех остальных фигур этой вялотекущей пьесы.

Писатель-манипулятор, мать-заступница, отец-монумент — всё негодяи и мерзавцы, которых не спасёт ни признание, ни последнее слово, как ничто не поможет этой картине избавиться от дурманного расстройства Эрика Зонка, заключающего сюжет в объятия личной депрессии, рисуя свой автопортрет без второго плана и вообще без холста, подвешивая его на тонких нитях актёрства, чуть ли не воняющего от старания Касселя, в зрелищном отношении, превращая просмотр фильма в разгадывание скучного ребуса.

Кино детективы! Фас! Остросюжетный франко-бельгийский детектив сработан вполне профессионально, и актерский состав на славу!

А то, что» правда оказалась страшнее лжи», так этот упрек к современной действительности. Что же поделать с тем, что люди разучились быть счастливыми. Теперь уже и в Париже! Вот один из них — полицейский комиссар Франсуа Висконти.

Одинокий, дерганный, неопрятный, крепко пьющий (даже с подозреваемыми!), «на ножах» с единственным сыном, без друзей и жены. Одно радует: он честный и опытный сыщик. Умеет целиком, без оглядки на собственные чаяния, погрузиться в расследование дела и темную душу подозреваемого. А еще для раскрытия дела он не гнушается многочасовой рутинной слежки.

Ну, и конечно, его интуиция, отличное знание человеческой психологии позволили ему выйти победителем не только в поимке преступников, но и в проявлении им истинного сочувствия и благородства к женщине, попавшей меж жерновов трагической судьбы.

Обо все об этом зрителю в красках поведал актер Венсан Кассель- любимец публики и звезда французского кино!

Детективная история отличается сложностью взаимоотношений ее фигурантов. Сколько пороков, сколько лжи! Серая повседневность опутана непредсказуемыми, ужасными поступками родных в семьях. На экране ни одного лица, просветленного от доброй улыбки или сочувствия к ближнему своему. Повсюду мрачная настороженность, недоверие и взаимная враждебность.

Неожиданна развязка шокирует в самом конце повествования.

Не совсем обычный триллер смотрится с повышенным интересом.