Кориолан

Режиссёрский дебют Рэйфа Файнса получился весьма неплохим, пусть и достаточно академическим. Шекспира в современность переводят не в первой, и было интересно что придумает Файнс. С точки зрения антуража выглядит занятно, но не более.

В плане динамики кино не провисает, ритм ровный степенный, а картина, временами, выглядит как киноспектакль с крупными планами лиц и нарочитой манерностью диалоговых сцен. Начальная экшен-сцена с битвой у Кориол сделана очень здорово и выглядит эффектно — уж точно круче, чем у Скотта в «Солдате Джейн». За действом следить интересно, а внимание приковывается отличным актёрским составом.

Главное соло Файнс-режиссёр отдал Файнсу-актёру и отыгран герой артистом со свойственной ему мощью, надрывом и накалом. На его фоне более актёрски слабый Батлер больше берёт фирменной фактурой и остаётся в тени, но каши отнюдь не портит. А вот кто держит уровень, так это матёрые ветераны Брайан Кокс и Ванесса Редгрейв. Неплохо выглядит молодая Джессика Честейн. Отдельно отмечу парочку интриганов-народных трибунов Джеймс Несбитт и Пол Джессон — эти опытные и харизматичные британцы своё дело знают.

В общем и целом, кино хорошее, добротно сделанное и актёрски отменно сыгранное. На мой вкус, ленте не хватает более ярко выраженного и мощного нерва со стержнем, который тут немного размывается, а подтягивают больше актёры, нежели режиссёр. В этом плане, одноимённый спектакль с Томом Хиддлстоном мне понравился ощутимо больше — там со стержнем и нервом как раз всё в порядке.

8 из 10

Когда Шекспиру тесно
Интересная попытка перенести действие одноименной трагедии Шекспира в современные декорации. Со стариком Вильямом обращались по-разному. Брали его пьесы и переносили в самые разные локации и времена, интерпретировали кто на что горазд. По Ромео и Джульетте снимали и Вестсайдскую историю, и Пулеметный блюз, действие Лира переносили в средневековую Японию руками Куросавы, историю принца Гадского Гамлета вообще выкручивали на все лады, делая главными героями то Офелию, то несчастных Розенкранца и Гильденстерна - многие считают, что даже Король Лев экранизация Гамлета. Но эта история стоит несколько особняком. Дело в том, что традиционно авторы либо берут непосредственно пьесу и экранизируют ее в нужных декорациях, иногда переосмысливая - в этом случае уместно давать неизменным и сам текст пьесы. Либо переносят действие в другое время или место, и тогда герои говорят соответственно, а от пьесы остается только сюжет. Но Райф Файнс, который срежиссировал фильм, поступил совсем иначе. Пьеса идет именно как пьеса, можно сказать дословно, языком Шекспира. Но действие происходит не в Древнем Риме, но не в современном мире, а в современном антураже. Сам мир при этом придуманный. Это некий Рим, который атакуют повстанцы, а защищает его военачальник Гай Марций по прозвищу Кориолан, которое получил за победу над мятежными войсками при городе Кориоле. После этого он баллотируется в консулы Рима. Но блестящий полководец оказывается плохим политиком и легко становится жертвой интриг пары трибунов. После чего объединяется с врагами Рима, вольсками, и идет на Священный город вершить месть. Вот только римские центурии одеты в американскую «цифру» и вооружены не мечами, а штурмовыми винтовками, а вольски держат в руках калаши и ездят на Т-72, трибуны прибывают в Сенат на мерседесах и все такое. Но народ все равно требует хлеба и штурмует элеватор, а не бунтует из-за нехватки бензина, как можно было бы ожидать. Такое смешение поначалу работает уникально и так идеально демонстрирует вневременность Шекспира, что просто челюсть отвисает. Речь Марция перед толпой плебса хоть сейчас давай в руки какому-нибудь генералу для зачтения ее перед военкурятником. Интриги политиканов также невероятно современны. И все было бы здорово, но где-то во второй половине фильма события приобрели истинно Шекспировский размах и такой высокий градус пафоса, что современный антураж осыпался с фигур, как глина с бронзовых статуй. Да и эпическая человеческая трагедия чужого для всех стала слишком театральной для киноэксперимента. Шекспиру сделалось тесно в предложенных рамках и эффект, к сожалению, стал резко размываться. Но в фильме есть несколько несомненных плюсов. Это сама идея переноса Древнего Рима в нынешнее время, ошеломительная современность не только поднятых Шекспиром проблем, но и человеческих чувств. И реально потрясающая игра Райфа Файнса, который не только срежиссировал фильм, но и сыграл в нем главного героя. Джерард Батлер в роли Авфидия, вождя вольсков и главного врага Марция, ставшего на какое-то время другом, тоже не подкачал.

В общем, посмотрел с огромным интересом, хотя ближе к финалу целостность и органичность этого монумента стала вызывать серьезные сомнения.

7 из 10

'...И взглядом словно Рим испепеляет...'
Мог бы себе представить ныне весьма успешный и востребованный, и один из самых доброжелательных актёров по обе стороны Океана Джерард Батлер, что в начале 90-х годов прошлого столетия его жизнь буквально спасёт театральная пьеса величайшего драматурга всех времён и народов Уилльяма Шекспира 'Кориолан'. В те года Батлер окончательно превратился в алкоголика и однажды был за шаг от конца крыши, прежде чем его окрикнул друг. Батлер наконец-то взялся за голову и устроился ассистентом по кастингу в театре, а первой постановкой стал как раз 'Кориолан', куда спустя примерно двадцать лет его позовёт сыграть вторую главную роль Рэйф Файнс для собственной интерпретированной экранизации трагедии Уилльяма Шекспира, основанной на обрывках античных записей Плутарха и Тита Ливия.

Для самого же Рэйфа Файнса театр не пустой звук, он, как многие наши отечественные актёры, совмещает киноплощадки с театральными подмостками и имеет в своём активе самую престижную награду в театральном мире - статуэтку 'Тони' за лучшую мужскую роль, полученную в 1995-ом, а играл он в пьесе 'Гамлет' и, кто не знает, то отзовитесь, что написана она была пером Уилльяма Шекспира. Рэйф Файнс для экранизации 'Кориолана' взял на себя функции не только главного идеолога при создании и режиссёра, но ещё и сыграл главную роль - того самого Гнея (Гая) Марция по прозвищу Кориолан, полководца, заслужившего славу в сражениях с народом вольски. А вообще не только актёры Батлер и Файнс, сыгравшие в 'Кориолане', связаны с Шекспиром: Брайан Кокс играл герцога Бургундского в телевизионной экранизации 'Король Лир' (1983), а Джессика Чэстэйн при поступлении в одну из самых престижных учебных заведений в США в области музыки и искусства читала монолог Джульетты (из какой это пьесы стоит ли напоминать?). А позвали же Чэстэйн после того, как увидели её игру в роли Дездемоны в 'Отелло'...

Выше было сказано, что Рэйф Файнс по-своему интерпретировал 'Кориолан' и главное отличие от классической пьесы заключается в том, что время действия перенесено из Древнего Рима в нашу современность. Некоторые диалоги добавлены, некоторые исключены как и некоторые действующие лица, но всё же главное изменение во времени происходящего. И мечи сменились автоматами, копья пистолетами, а Гней Марций, не получивший ещё прозвища Кориолан, ведёт уличные бои с вольски, предводитель у которых Тулл Авфидий (Джерард Батлер). Опытный воин, жестокий и беспощадный Гней Марций сталкивается с Туллом Авфидием, но в рукопашной схватке нет победителя. Однако Гней Марций, вернувшись в Рим, при поддержке преданного друга Менений (Брайан Кокс), получает овации в Сенате, становится Кориоланом за взятие столицы вольски Кориолов, и должен получить высокий титул, но борьба за власть не столь прозрачна и привычна Гнею Марцию...

Конечно, не сразу воспринимаешь то, как персонажи говорят шекспировским слогом в то время как вокруг бушуют древнеримские страсти. Рэйф Файнс пошёл на определённый риск - ведь зритель мог бы и не принять подобную интерпретацию. Но с другой стороны стоит похвалить Файнса за его попытку внести в кинематограф нечто новое, то, что редко увидишь на экране. И в итоге 'Кориолан' по своей постановке оставляет смешанные чувства. Но надо знать, что продюсером 'Кориолана' и соавтором сценария стал Джон Логан, получивший свою долю оглушительного успеха за пеплум 'Гладиатор', который сюжетно непосредственно связан с Древним Римом, так что Логану было тоже интересно опробовать что-то новое в канве экранизации античных легенд.

В образе же Гнея Марция Кориолана Рэйф Файнс предстал, как уже говорилось, опытным и талантливым полководцем, мотиватором для солдат, он не жалел ни себя, ни подчинённых, он жесток и бесстрашен, не знает, что такое жалость по отношению к тем, кого считает своими врагами. Но кроме этого он чрезмерно гордый и всегда свысока смотрит на простой люд, он смеётся над ним и откровенно плюёт. Он хладнокровен, но в то же время импульсивен. Вот такой вот неоднозначный и многогранный образ был создан Рэйфом Файнсом, и им можно как и восхищаться, так и ненавидеть. И он никого не оставляет равнодушным. А их дуэль с героем Батлера должна была быть одной из центральных сюжетных линий, но ею как-то не проникаешься. Во-первых, Файнса действительно много на экране, а Батлера слишком мало, чтобы составить о его персонаж определённое мнение, а, во-вторых, фильм 'Кориолан' настолько мрачен, что может вызвать плохое настроение. И возможно именно поэтому герой Брайана Кокса запоминается больше, чем Батлера, ведь Менений был единственным светлым человеком, несмотря на то, что он политик всё же оставался преданным другом, а в определённом эпизоде вызвал искренние шок и скорбь.

Что же касается Джессики Чэстэйн, то на момент съёмок в 'Кориолане' она ещё не была в фаворе и не числилась как одна из самых влиятельных женщин современности, поэтому экранного времени как и реплик у неё довольно мало, но то, что Рэйф Файнс позвал её сниматься в своём кино о многом говорит. Да и более заслуженная на тот момент и известная Ванесса Редгрэйв больше вызывала эмоций со своей Волумнией - в её глазах читалась и материнская любовь и страх, которые вызывала у неё Гней Марций Кориолан. И с учётом всего вышего сказанного, остаётся только заключить, что интерпретация трагедии Шекспира от Рэйфа Файнса оставляет неоднозначные и смешанные чувства. И при всех достоинствах фильма и уважении к актёрам, и к тому как тщательно к постановке подошёл Файнс, второй раз 'Кориолан' смотреть не хочется.

6 из 10

Я люблю Шекспира. Люблю его рифму, его словесную вязь и силу чувств. 'Кориолан' - это переложение шекспировской трагедии на современное время: сохранение диалогов, героев, сюжета, но вместо мечей - автоматы, и все снимается и транслируется по тв.

Рэйф Файнс создал сложное и прекрасное. Объединив столь далекие времена, он сохранил сильных персонажей и передал атмосферу истории. Лента отражает конфликт властей и народа, конфликт разных идей и ценностей, помещенных в сегодняшние реалии. Большая часть фильма являет собой шекспировский слог, который, звуча из уст героев, усиливает глубину повествования и погружает в свой мир.

Главное - диалоги. Как в театре с очень правдоподобными декорациями. У неподготовленного зрителя будет диссонанс - фильм ради разговоров, а не ради картинки, да еще и в стихах. Как будто бы мало действия, но это только как будто. Картинка строится в первую очередь вокруг персонажей - много крупных кадров, чтобы скрыть ненужные детали, сконцентрировав внимание только на эмоциях и мыслях, тем самым погружая в ощущение присутствия рядом с героем.

Игра актеров восхищает. Будучи также главным героем, Рэйф Файнс безумно правдоподобен в своем благородстве, храбрости и честности, а сцена с просящей за себя и город семьей заставила прослезиться. Не могу не отметить Джерарда Батлера и Ванессу Редгрейв - неотрывно следила за их игрой.

Мой вердикт: кино крутое, однако слишком много 'если' для желающих посмотреть. Если вы не любите Шекспира, если вы не любите фильмы про войну, если вы не любите долгие диалоги и хотите экшн - будьте осторожны при выборе 'Кориолана' как способа провести вечер.