Лондонская дорога

Захотелось посмотреть фильм с Томом Харди, но не «уходить» в какие-то блокбастеры, поэтому по описанию выбрала этот фильм. И 1) не заметила в описании, что это мюзикл и 2) Харди было преступно мало в фильме. Но, естественно, бросать смотреть из-за этого не хотелось, поэтому фильм был просмотрен до конца, собственно, без особого интереса, хотя вынуждена признать, что построение фильма очень любопытное.

Итак, музыкальная составляющая мне показалась очень примитивной, но какой-то цепляющей. В мюзиклах просто начинают петь в какой-то момент, начинается выступление и погружаешься в него, а тут не всегда можно даже понять, где поют, а где говорят, и этот «трюк» мне даже понравился. Не могу даже назвать фильм полноценным мюзиклом, но и обычным криминальным кино его не назвать. Думаю, создатели хотели показать некую реалити-пародию на происходящее в небольшом английском городке, а приправа мюзиклом тут для некой аллегории ситуации. Вообще сначала фильм виделся мне довольно пустым, но теперь начинаю писать и раздумывать о нём, понимая, что в принципе фильм у автора получился очень тонкий, иносказательный и при этом довольно-таки прямой. Мне не было сильно интересно, но всё же рада, что увидела и такой способ изложения сюжета.

Героев тут особо не раскрывают, возможно, поэтому они не особо-то и цепляют. Для меня это было серой массой, которая ходит, поёт и что-то делает. Кстати делает очень и очень мало. Песни в основном «цикличные», то есть повторяют одну или несколько фраз на протяжении всего выступления, из-за этого действия выглядят такими же, будто стоят на одном месте и ничего особо не происходит.

Сочувствия из-за субъективного отрицательного отношения к убитым проституткам и их «коллегам» у меня не нашлось, хотя вызвать его пытались. Нет, их не показали какими-то ангелами, но и «приравняли» в какой-то момент к обычным людям. По сюжету же их постоянно выделяли, и даже в новостях не говорилось об убитых девушках, а то и дело упоминали их «профессию». Так что тут я была на стороне тех, кто отделяет их от обычных жителей городка.

Окончание фильма неплохое, но вот посыл странный, он будто бы ни к чему не привёл. Единственное, что реально порадовало к финалу фильма, это то, как сплотила эта ситуация народ, и из «серого» окружения (которое мы видели в начале и середине) всё для них стало ярким и дружественным.

Повторюсь, что, возможно, виновато моё личное отношение, но эмоций или сочувствия у меня фильм не вызвал. Зато я заглянула в хорошую постановку и построение фильма, которое не каждый день увидишь, и только ради этого прошедшие полтора часа кажутся мне стоящими этого, а не потраченными впустую.

Если набрать в поисковике «вербатим-мюзикл», то с первой попытки сложно найти точное тому определение. Один из самых спорных и нестандартных подходов к сценической постановке в истории современного театра, где в либретто вписаны материалы интервью из документальной хроники, становится все более популярным.

В рамках XVI New British Film Festival российские киноманы получили возможность впервые увидеть экранизацию постановки легендарного Британского Национального театра «London Road», срежиссированную его новым художественным руководителем Руфусом Норрисом.

Говоря о фильме, хочется вспомнить слова драматурга Симура Кикса: «У нас уже есть национальное налогообложение, национальные школы, иными словами — национальные ужасы всех видов, избавьте нас еще и от национального театра». Простим ему эту иронию.

В привычном формате ленту можно назвать документальной: пристальный взгляд на события, произошедшие в недалеком 2006 году, когда в британском городе Ипсвич один из горожан за 10 дней убил 5 проституток, тела которых были найдены у домов местных жителей. Тогда это событие получило освещение прессы только на территории Британии, а вскоре о нем и вовсе забыли. Сложно понять, почему именно эта тема заинтересовала Руфуса Норриса, более известного своей работой над драмой «Сломленные» (англ. Broken) по одноименному роману Дэниела Клэя, и почему в результате сюжет, близкий по характеру к криминальной драме, в итоге предстает перед зрителем «оптимистичной комедией», притчей. Возможно, это следует из слов, сказанных самим Руфусом Норрисом о сегодняшних целях и задачах Национального театра: «надо шире закидывать сети», то есть полнее представить то общество, в котором мы живем.

Английский театр всегда придерживался классического подхода в постановках, не говоря уже о привлечении иностранных актеров к новым проектам. Но прежде всего, его отличает уровень постановки, ее качество и доступность. Этим и интересна экранизация «London Road»: сильный актерский состав (сюрпризом каста стали эпизодическая роль Тома Харди и участие звезды шекспировского театра Аниты Добсон), музыкальное оформление Адама Корка (номинация премии «Тони» за лучший саундтрэк), а также то как детально переданы гнетущее настроение и тревога, охватившие жителей города. Основным камертоном повествования становится обеспокоенная мать Джули. Кроме нее среди героев истории оказывается проститутка Вики, томящаяся несчастной, маргинальной жизнью, а также таксист Марк, едко комментирующий происходящее.

Этот фильм — отличный повод каждому задуматься над тем, что происходит совсем рядом каждый день, присмотреться к себе и окружающим. Ведь если бы люди на Лондон Роуд не были так непримиримы к девушкам, которые вышли работать на улицы, если бы, стремясь к благосостоянию района, они протянули руку помощи им, а не закрывали шторы, скептично поджав губы и делая вид, что ничего не происходит, то убийств могло бы и не случиться.

Да, этот фильм сложно смотреть. Да, перед зрителем нелинейный сюжет. Многие скажут, что ничего интересного, но… Вы когда-нибудь замечали объявления о пропавших людях на знакомых улицах?