Пятница 13

Первый слешер, оперирующий постмыслами
Этот фильм совершенно заслуженно считается классикой жанра, но сегодня его смотреть вне исторического контекста практически нереально.

В сферическом вакууме это хоть местами эффектный, но совершенно бессмысленный и нелогичный слешер, который разваливается на завязку, которая ни на что не влияет, развитие действия, где, похоже, во время написания сценария кидали кубики с целью определения последовательности убийств, а позже этими же кубиками определяли и способы убийства. Завязка же в лучших традициях прилета рояля из куста торжественно объявляет, что «убийца — садовник», причем опять же догадаться, кто садовник и почему он убийца, из увиденного ранее нереально.

Тут, возможно, кто-то, кто еще не видел фильм, скажет: «Ну какой, к черту, садовник! Всем же известно, что маньяком во франшизе выступает легендарный Джейсон Вурхис! Какая тут вообще может быть интрига?!» Будете смеяться, но Джейсона в буквальном слое истории нет от слова «совсем», и то, как он станет героем франшизы, это отдельный анекдот, но об этом чуть позже.

Как писал выше, в сферическом вакууме фильм этот смотреть нереально, т. к. он, по сути, является бестолковым набором клише слэшера, но его ценность в историческом контексте как раз и заключается в его нарочитой бестолковости, за которую он и полюбился в свое время, породил культовую франшизу, а его название стало частью массовой культуры, причем готов спорить, что сегодня большинство, если даже знает про франшизу, думает, что это она названа в честь «Пятница 13-е», а не это суеверье является её производной.

По сути, это первый хоррор, точнее его поджанр слешер, который ушел в постсмыслы. В качестве его ключевых источников вдохновенья, можно привести: «Техасская резня бензопилой» (1974), которая изобрела колоритного маньяка, «У холмов есть глаза» (1977), который изобрел гнетущую атмосферу, «Хэллоуин» (1978) перенес все ранние наработки за задний двор своего зрителя, а заодно оформил правила жанра в том виде, как они известны сегодня.

Разумеется, это близко не все фильмы, повлиявшие на жанр в целом и этот фильм в частности, но зритель по инерции ожидал, что этот фильм предложит какую-то новую концепцию и/или механику, в крайнем случае улучшит что-то существующее, однако он, по сути, первым обнулил известные правила игры.

Он по сути заявил: «Друг, я прекрасно знаю, что ты знаешь о жанре и что от меня ожидаешь. Не поверишь, но я тоже всё это знаю, но мне лень изобретать велосипед, поэтому давай мы с тобой опустим прелюдию и просто побалуемся в игру «Угадай мелодию», но наоборот. Ожидаешь какой-то завязки? Держи, но она вообще ни на что не влияет. Ожидаешь хоть и извращенной, но логики действия? Забудь! С помощью вот этих кубиков мы сейчас определим последовательность убийств и их метод. Ты ждешь в конце срыва покровов? Держи, только не выпади из кресла от неожиданности!» В результате зритель, уже привыкший если не к законам, то хотя бы к стереотипам жанра, смотря «это», как будто возвращался на 10 лет назад, когда каждый новый хоррор был неожиданностью, где было вообще не понятно, куда смотреть и что ожидать!

Тут хотелось бы вернуться к лицу этой франшизы, Джейсону Вурхису. Прикол этой истории заключается в том, что он тут как будто есть, но его нет. Меня всегда поражало сходство Джейсона Вурхиса и Майкла Майерса (героя франшизы «Хэллоуин»), но, как оказалось после осознанного просмотра этого фильма, они, с одной стороны, похожи, а с другой, находятся на разных полюсах поджанра, где «Хэллоуин» является его серьезным, можно даже «умным» полюсом, в то время как «Пятница 13-е» является откровенно пародийным, который открыто стебется над любыми попытками сознания нащупать логику там, где её не может быть по определению, однако дело это оказалось палкой о двух концах, и именно этот фильм можно назвать началом конца классического слешера.

Дело в том, что если сам фильм и персонаж Джейсона Вурхиса в нем являются чистым и не прикрытым стёбом, по вот потенциалом этого дела всё уже не так смешно. Заложенные тут механики оказались настолько одновременно просты и эффективны, что на некоторое время создали рецепт идеального слэшера, рассчитанного исключительно на коммерческий потенциал.

Постсмыслы — это, конечно, но и без них это дело явно может работать, как минимум в расчете на молодежную аудиторию, а если так, то получается, с сюжетом можно не заморачиваться и просто набрать по объявлению человек 10, арендовать что-то в лесу или около, дождаться темноты, после чего устроить чик-хрясь-бам-аяй в совершенно любом порядке — и готово! Есть риск не окупится в прокате? Разумеется он всегда есть, но если расчет делать на количество и вместо одного фильма за условно 100, снимать 10 по 10, то на дистанции шанс остаться без денег практически отсутствует.

К сожалению, объем рецензии не позволяет особо растекаться мыслью по древу, поэтому предлагаю считать за данность, что этот фильм просто открыл ящик Пандоры, который к моменту его создания уже стоял на виду, и если бы не он, то кто-нибудь другой вошел бы в историю как первопроходец, и именно как такой первопроходец этот фильм представляет исторический интерес, но, пожалуй, разве что исторический, т. к. в остальном сегодня это набор клише жанра категории Б, причем той её части, которая граничит с категорией Г.

Опять же с исторической точки зрения, местные спецэффекты вполне себе на уровне, а для своего времени возможно были если не прорывом, то чем-то более чем, скажем так, «реалистичным» и способным произвести впечатление, но сегодня это просто «приемлемо».

Резюмируя, скажу так: даже относительно классики хоррора этот фильм стоит особняком, т. к. без знания другой классики, в особенности «Хэллоуин» (1978), понять как, зачем и на что тут смотреть практически нереально в виду того, что слишком он уж толсто проходится по клише жанра своего времени. Даже понимая контекст, как хоррор фильм сегодня работает условно, но, как мне кажется, его стоит посмотреть любому поклоннику жанра хотя бы ради того, чтобы увидеть насколько невинным может выглядеть начало конца. Именно как, возможно не самую важную, но все же веху в жанре от меня «отлично».

8 из 10

Вы можете увидеть это лишь раз. Но этого будет достаточно
Трудно поверить, но в этом году культовой киноленте «Пятница, 13-е» исполняется 45 лет. Режиссёр картины Шон Каннингем так сильно вдохновился фильмом Джона Карпентера «Хэллоуин», собравшем в прокате немыслимые барыши, что решил снять не менее амбициозное кино. При этом никто особых надежд на фильм не возлагал, но неожиданно он превратился в картину, которая выстрелила в прокате и собрала почти 60 млн долларов, чему явно удивилась вся съёмочная команда. Финансовый успех фильма мгновенно породил многочисленные продолжения, а также на рынке появились комиксы, видеоигры и книги, основанные на фильме.

Внезапный взлёт в прокате тем более удивляет, если учесть, что на производство фильма выделили такой скромный бюджет, что создатели не могли позволить себе пригласить известных персон, чтобы привлечь зрителей в кинотеатры. Так что все роли получили исключительно неизвестные актёры, кроме Бетси Палмер, что не помешало киноленте зарабатывать денежки. Сам режиссёр, понимая, что не имеет средств на гонорары звёздам, хотел видеть в фильме ребят, которые так хорошо выглядят, что их можно увидеть в рекламе напитков.

Забавно, что актриса Бетси Палмер, когда прочитала сценарий, назвала его «отстойным», а также заявила, что никогда не стала бы сниматься в подобном фильме. Однако Шон Каннингем пообещал актрисе, что съёмки займут всего десять дней, а за каждый день она получит по тысяче долларов. Такой расклад пришёлся Палмер по душе, так как она внезапно захотела прикупить себе новую машину и даже присмотрела конкретную модель, за которую как раз требовали десять тысяч долларов, поэтому она, хоть и со скрипом и большими сомнениями, но всё же согласилась на роль миссис Вурхиз. Кроме того, актриса подумала, что фильм получится таким убогим, что останется в прокате практически незамеченным. Однако «Пятница, 13-е» только добавила ей популярности и вернула на большой экран.

Фильм, который навеки вошёл в историю не только американского, но и мирового кинематографа, сняли всего за 28 дней. Причём снимали его в самом настоящем бойскаутском лагере для мальчиков, что работает и по сей день. Хоть лагерь и расположен в глуши, а на период съёмок был полностью закрытым, на съёмочную площадку периодически наведывался известный рок-музыкант Лу Рид, владеющий фермой неподалёку от этого места, и бесплатно выступал для всех, кто трудился над будущим фильмом. Почти все члены съёмочной команды, пока снимали картину, жили в отелях, но лишь постановщик спецэффектов Том Савини и постановщик трюков Тасо Ставракис ночевали в самом лагере.

Так о чём же культовый фильм «Пятница, 13-е», ставший легендой в мире кино? В детском лагере «Хрустальное озеро» случился трагический случай: утонул мальчик по имени Джейсон Вурхиз. На следующий год в этом лагере нашли тела двоих вожатых, после чего его закрывают на долгие годы, а также он получает прозвище «Кровавый». Несколько раз его пытались открыть, но там снова происходили различные несчастья. Вскоре поползли слухи, что это место проклято.

Прошло время, и нашёлся новый хозяин Стив Кристи (Питер Брюэр), который не верит в суеверия и предрассудки. Он решил отремонтировать лагерь и вернуть его к жизни, поэтому нанимает на работу вожатых, чтобы успеть всё подготовить до приезда ребят на летний отдых. Местный сумасшедший предупреждает, что лагерь проклят, а потому нужно поскорее уезжать, но его слова никто не воспринимает всерьёз. Казалось бы, ничего не предвещает беды, и подростки проводят свободное от работы время весело и приятно: купаются, общаются, играют в «Монополию». Вечером хозяин лагеря уезжает в город по делам, так что вожатые остаются совсем одни. Вдруг начинается суровая гроза, и на охоту выходит таинственный убийца, который по очереди отправляет ребят на тот свет самым изощрённым способом.

Когда я села за просмотр, не помнила вообще ничего, кроме легендарного названия, а в голове лишь вертелась мысль, что там творится что-то ужасное. Либо я вообще ни разу в жизни не смотрела эту картину, либо это было так давно, что сюжет напрочь выветрился из памяти. Имя мальчика Джейсон Вурхиз мне также ни о чём не говорило, и я понятия не имела, что это знаменитый персонаж в мире кино.

Признаться, крайне трудно анализировать фильм, которому уже почти полвека, но всё же можно отметить, что в киноленте не просто весьма скромненький, но даже посредственный сюжет. Однако это по современным меркам, когда зритель настолько пресытился, что его уже ничем не удивишь. Конечно, для того времени, когда особо нечего было смотреть на большом экране, подобный фильм, рассказывающий об убийствах подростков в лагере, куда они приехали отдыхать и работать, затронул сердца людей, которые и представить не могли, что такое вообще возможно. Но спустя так много времени «Пятница, 13-е» не вызывает особого интереса, а сценарий кажется скучноватым и унылым. При просмотре сложилось впечатление, что это какой-то любительский влог о жизни американских подростков. Характеры персонажей сырые, ни одно из имён ребят даже не запоминается, кроме главной героини Элис Харди (Эдриан Кинг).

Несмотря на то, что на экране происходят жуткие и разнообразные убийства, кинолента не вызывает страха и напряжения, а за персонажей совсем не переживаешь. Такое ощущение, что смотришь не фильм, а сводку криминальных новостей, которая не вызывает никаких чувств, не говоря уже о том, чтобы по спине от ужаса побежали мурашки и потели ладошки. А может, современные зрители от обилия самого различного кино настолько очерствели, что их вообще трудно чем-либо расшевелить. Однако стоит признать, что в фильме присутствует интрига, которая и удерживает зрителя у экрана, так как крайне интересно узнать, кто же творит эти кровавые дела и укладывает ребятишек в могилу. Вторая же половина фильма, когда появляется Бетси Палмер, также внезапно меняет зрительское настроение, вызывая немалое удивление.

«Пятница, 13-е» – это первый фильм, выпущенный в далёком 1980 году, который так понравится зрителям, что послужит рождению бессмертной легенды, а продюсеры внезапно найдут источник для нескончаемого заработка, подобный найденному сокровищу, что обеспечит долгие годы спокойствия за крышу над головой. И это при том, что в первой части даже нет самого Джейсона Вурхиза, который в будущем войдёт в самую популярную тройку кинозлодеев.

Надо отметить, что мечта режиссёра Шона Каннингема создать амбициозный фильм исполнилась, несмотря на короткие сроки съёмок и крайне низкий бюджет. Он всё-таки сотворил кино, которое не только покорило мировой кинематограф, но также превратилось в истинную легенду, послужившую основой для огромной будущей франшизы.

Король 'слэшеров' или фильм-предостережение?
Чем старые фильмы ужасов так привлекают современного зрителя? Необычными сюжетами, столь непохожими на однообразные кино-поделки, штампуемые каждый год и именуемые прокатчиком разного рода «проклятьями» и «заклятьями»? Или может забавными спецэффектами, с любовью сделанными режиссёрами-энтузиастами прошлого века? А может монстрами? Маньяками? Мертвецами? И конечно же натуралистичностью с которой все эти злодеи выполняют свою работу на экране! Ведь мы пришли смотреть ужасы, а значит хотим испугаться. Ну хоть немного. И вот с этой задачей, как по мне, «Пятница 13-е» справляется на ура!

Если вы видели Балабановский «Груз 200», то понимаете, что натуралистичность и реалистичность жестокости в кадре влияет и на восприятие сюжета. Особенно, когда зрителю представлена неоправданная и бессмысленная жестокость, с которой он не может делать ничего, кроме как наблюдать. Так вот, в отличии от такого подхода Шон Секстон Каннингем, режиссёр «Пятницы», смог совместить элемент правдивости, естественности всего происходящего и некий элемент комедии.

С одной стороны мы постепенно погружаемся в быт юных вожатых. Благодаря операторской работе зритель начинает действительно чувствовать, что находится в лесу вместе с компанией. Звуки всё это дополняют. Вот ветер дует, а вот дождь стучит по окнам, а вот какие-то шаги раздаются из леса. Или бывает увидишь какой-то силуэт в деревьях на другом берегу реки и начинаешь переживать, а заметят ли его остальные, ведь мы с ними в лагере одни!

Что до комедии, то она тут присутствует и обыгрывает классические запретные темы, привлекательные для тинейджеров того времени - травка и секс, в духе «Что с меня? - Ночь в отеле за городом, Стив» (диалог вожатого с продавщицей в магазине).

Если же убрать оба развлекательный аспекта, то в фильме есть и глубокая моральная составляющая, которую юный зритель, коим я был в 12-13 лет, может и не заметить при первом просмотре. !СПОЙЛЕР! Дело в том, что смерть Джейсона и последующие безумие миссис Вурхиз, как и череда убийств в лагере - всего этого можно было избежать. В первую очередь, благодаря вниманию педагогов по отношению к своим подопечным/ ученикам/ студентам и т.д. Именно невнимательность и безразличие стали катализатором жестокости, ненависти и садизма. А уж если мы вспомним, чем картина заканчивается (или вернее говорить, продолжается в след. частях), то напрашивается ещё один вывод - зло в ответ рождает лишь большее зло.

И так, как вы считаете, можно ли снять действительно красивый фильм об убийствах, при этом вложить в картину моральный посыл? Как по мне режиссеру удалось это сделать. Если Вам нравятся хорошие атмосферные фильмы ужасов 70-х в духе 'Фанатизма' или 'Мартина', рекомендую данный фильм к просмотру!

Доджейсоновская эра
Раз наступила пятница 13-е, пора пересмотреть «Пятницу 13-е». Я смотрел его только один раз лет двадцать назад, когда случайно наткнулся на ночной показ по ТВ. Интересно, как он смотрится 45 лет спустя?

Хоть фильм считается слэшер-классикой, он разительно отличается от своих прямых продолжений. Здесь нет знаменитой хоккейной маски, никаких мачете, никаких брутальных убийств. Да что там, Джейсона Вурхиза даже нет! Но кто же убийца? Именно незнание ответа на этот вопрос и погубила Дрю Бэрримор в «Крике», поэтому не будем спойлерить.

Но очевидно одно: фильм очень сильно состарился. Да, убийства смотрятся все еще эффектно (местами, не будем лукавить), но из-за своего огромного наследия от картины ждешь зрелищности, но это вытекает во множество недостатков.

Во-первых, как говорилось ранее, здесь нет Джейсона. Да, он фигурирует здесь, но лишь как мотив.

Во-вторых, раскрытие убийцы происходит очень странно и внезапно. Хоть здесь и убивают массово, но жертвы даже не знают, что стали целью для маньяка. Убийца расправляется с ними, а другие даже не подозревают, что происходят убийства. Здесь нет саспенса, который заставляет волновать героев. Нет, они просто умирают один за другим, пока не остается классическая королева крика, которая даже не знала, что ее друзей убивают.

В-третьих, принято считать, что «Пятница 13-е» запустила штамп о тупых подростках, которых очень кроваво убивают. Но в фильме нет подростков. Герои — вполне себе взрослые вожатые лагеря. Ну, может быть студенты или старшеклассники, но точно не классические подростки.

И в-четвертых, самое печальное. Как полагает таким старым фильмам, здесь очень медленный темп. Может, для 80-х это был самый зрелищный и драйвовый фильм, но сейчас понимаешь, что некоторые сцены невероятно затянуты. Долгая и нудная погоня, прихорашивания у зеркала, ремонтные работы — ты просто сидишь и скучаешь, наблюдая за пустыми сценами ни о чем. А может, они сделаны нарочно медленными, чтобы зритель обрадовался тому, что героев убивают, ведь они убили наше время?

А финальный бой — это то, как не надо снимать, даже если у вас амбициозные и революционные взгляды на жанр. По своей нелепости и нерасторопности его можно сравнить с битвой Джеймса Т. Кирка с горном в сериале «Звездный путь».

Что в итоге получаем? Если закрыть глаза на то, какое наследие он оставил и какое влияние на поп-культуру он оказал, сейчас этот фильм — весьма проходной слэшер, где даже крови нет. Он скучный, нелепый, а герои ни чем не привлекают.

Но это не значит, что на него можно забить. Спецэффекты Тома Савини все еще смотрятся эффектно, а убийцу с хорошим мотивом не так часто встретишь даже в современных фильмах.

Кому советовать: для тех, кто хочет ознакомиться с классикой и понять, откуда растут ноги у слэшеров.

5 из 10