Мария

«Несломленная королева: трагедия, которая длится слишком долго» Оценка: 8/10
Пабло Ларраин, мастер оперы «психологических портретов» (вспомнить хотя бы его «Джеки» или «Спенсер»), вновь помещает великую женщину в элегантную, но удушающую клетку одиночества. Его «Мария» — это не байопик в привычном смысле. Это двухчасовой сеанс терапии для призрака, который никак не смирится с тем, что время — единственный дирижёр, не терпящий возражений.

О сюжете и главной боли

Лента о героине, которая так и не смогла принять тот факт, что возраст приходит ко всем. Каллас здесь — загнанный в угол феникс. Грустно признавать, что ты уже не сядешь на шпагат и не покажешь блистательное па-де-де, как в 20 лет. Но, как верно замечает сама героиня своим молчаливым взглядом: «Дай бог в возраст входить не только с оценкой чисто физических возможностей». В любом случае ты не сможешь конкурировать с молодостью, даже с самой нелепой.

Хотелось бы быть интересной и достойной личностью без голоса. У Марии Каллас для этого были все карты на руках: ум, стиль, властный характер, любовь всего мира. Но... депрессия взяла верх. Она слишком много копила обид на всех, тащила огромный «чемодан» негативных воспоминаний. Оставаясь наедине с собой, она примеряет чужую жизнь, как свои роскошные платья, но ни одно из них не греет.

Об игре (это главное)

Анджелина Джоли отыграла на 100%. Я не поклонница её актерской школы, но здесь она совершила перевоплощение. Её Мария — это не карикатурная «дива в мехах», а раненый зверь, который каждое утро заставляет себя встать и сделать глоток воздуха. Сцена, где она пытается петь, а из горла выходит только шепот — ломает сердце. Это лучшая роль Джоли в карьере.

О режиссуре (претензия)

А вот к режиссёру у меня всё-таки есть вопросы. Ларраин не смог дотянуть до оценки «отлично». На мой субъективный взгляд, фильм неоправданно затянут. Сценарий буксовал на одной теме: «Я хочу, но петь не могу» — и по кругу об одном и том же почти два часа. Мне остро не хватило динамики.

Когда-то Мария Каллас сказала: «Путь к успеху всегда строится на кирпичах неудач». Но в фильме нам показывают только последние, самые тяжелые кирпичи, которые героиня таскает по своей парижской квартире. Да, это камерно и атмосферно, но хотелось бы больше контрастов — между величием прошлого и увяданием настоящего, а не просто двухчасовой вальс с депрессией.

Итог

Посмотреть стоит ради абсолютного бенефиса Анджелины Джоли и ради той щемящей грусти, которая остается после титров. Но будьте готовы к тому, что темп фильма сравним с первым актом «Тристана и Изольды» — красиво, мощно, но требует от зрителя почти монашеского терпения.

6/10
Фильм «Мария» переносит нас в сентябрь 1977 года, в парижскую квартиру Марии Каллас — когда-то великой, теперь забытой и отрезанной от сцены. Она живёт в почти музейной тишине, где рядом с ней — кухарка, обязана говорить ей комплименты, и дворецкий, который таскает по дому рояль и уговаривает не разговаривать с призраками прошлого.

Это история о женщине, для которой слава осталась в прошлом, а настоящее — в воспоминаниях и в одиночестве, скрашенном только рутиной и пуделями. Пабло Ларраин продолжает свой путь режиссёра «портретов одиночества»: раньше он показывал так принцессу Диану, теперь — оперную легенду. Всё снято красиво, камерно, с привычной для него деликатной меланхолией. Но, честно говоря, не покидает ощущение, что фильм слишком застыл в своей форме.

Анджелина Джоли в образе Каллас выглядит элегантно, но её игра местами кажется на расстоянии — сдержанной, даже отстранённой. Да, есть внутреннее напряжение, есть красивые крупные планы, но нет ощущения, что мы видим настоящего человека, живого, уязвимого. Скорее — статуэтку на постаменте.

Визуально фильм хорош: мягкий свет, утонченное оформление интерьеров, почти музейная эстетика. Но за всей этой красотой не всегда удаётся разглядеть живую эмоцию. Драма Марии разворачивается медленно, почти без событий — это больше созерцание, чем повествование. И не всем зрителям такое кино подойдёт.

Посмотреть можно, но ждать от этого фильма откровения или сильных эмоций, пожалуй, не стоит.

Фильм повествует о последних днях или неделях одной из величайших американских оперных певиц Марии Каллас. Я прекрасно понимаю, что многие сейчас обвинят меня в безвкусии и вообще в необразованности и ограниченности, но я терпеть не могу оперу. Я признаю, что это серьезный вид искусства, что это прекрасные голоса, что это сложнейший вид пения, но я мой слух никак не хочет мириться и воспринимает это, как раздражающие завывания. Простите.

Оперы (на мою радость) в ленте будет не так много. Здесь разговор пойдет скорее о том, как человек переосмысливает свою жизнь, когда понимает, что конец этой жизни очень близок. Нам также покажут основные вехи биографии Марии – признание, любовь, слава, здоровье. После просмотра я немного ознакомился с некоторыми факторами из реальной биографии этого человека, присовокупив пару негативных рецензий от зрителя, и, надо сказать, что, похоже, общего между реальными событиями и тем, что мы видим на экране не так уж и много. Если это действительно так, то, с точки зрения памяти о человеке, это, конечно же, плохо. Если это требуется для наполнения истории красками, чувствами и переживаниями (например, сцена в кафе вызвала у меня безумное сочувствие к героине), то, наверное, это нужно. Вопрос лишь в том, стоит ли так делать в фильмах про реальных людей.

Это весьма печальная драма, которая по началу, используя манеры, пластичность движений оперной дивы и перенося их в тянущееся и тягучее повествование, кажется вот-вот свалится в откровенную вялость и прозаичность. Но, героя начинают раскрывать, историю начинают рассказывать и в какой-то момент ты уже чувствуешь себя в маленьком мирке главного персонажа, соболезнуя ему, желая пожалеть и помочь.

Анджелина Джоли, без которой режиссер ленты Пабло Ларраин отказывался снимать это кино, играет очень хорошо. Особо хочется отметить, что Анджелина поёт свои партии сама и больше полугода брала для этого уроки. Однако, бенефисом Джоли этот фильм, конечно, назвать не получится. Есть у неё вещи намного глубже и интереснее. А ещё возможно и впереди.

Также смутила номинация «Операторская работа» на Оскаре. При всем уважении к оператору и съемочной группе, лично я что-то такого, что достойно номинации, не увидел.

Мария Каллас
Этот фильм обещали так давно, что я даже и забыла, что когда-то ждала его. Помню, как нашла на моей старой странице в ВК репост ссылки «Биография Марии Каллас обзаведётся экранизацией». Этому репосту 10 лет. И тогда я, наверное, подумала: «Для чего нужен ещё один байопик, если уже есть один достойный?». Просто в ту пору мне нравился «Каллас навсегда», снятый Франко Дзефирелли, где в роли Марии блистала Фанни Ардан.

Я солгу, назвав себя фанатом Каллас. Я ничего не смыслю в опере, мои знания об этом элитарном виде искусства поверхностны. Но когда слышу «O Mio Babbino Caro» в исполнении Марии Каллас, меня окутывает необъяснимая нега. Ни в чьём другом исполнении я эту арию слушать не могу. А это очень многое говорит о таланте певицы.

Что ж, перейдём к фильму «Мария» (2024). Это единственный фильм Павла Ларраина, который я смогла осилить. Пыталась в 2017 году посмотреть «Джеки», но не получилось, а фильм про Принцессу Диану глянула крайне невнимательно и невдумчиво. Думаю, всё дело в том, что конкретно в данной работе сыграла Джоли.

Анджелина Джоли не является талантливой актрисой в моих глазах, но у неё очень сильная аура. Она настоящая суперзвезда, женщина редчайшего магнетизма. Но мне было странно, что именно её выбрали на роль темпераментной гречанки Марии Каллас. Вроде бы на эту роль прочили Пенелопе Крус, или Монику Беллучи. Но казалось бы, причём тут Джоли? У неё совершенно неподходящий для этой роли северный типаж красоты, вы б ещё Шарлиз Терон предложили её сыграть. Решение казалось мне странным вплоть до финальных титров.

В итоге, весь фильм так и держится на харизме Анджелины, но это его не спасает. Потому что мискаст абсолютно очевиден, Анджелина Джоли — ни на секунду не Мария Каллас. Она холодная, неживая, в ней нет огня. Даже в тех сценах, где по задумке Мария ещё молода и полна сил, лицо актрисы обездвижено. Энджи полностью заторможенная. И сколько бы грима на ней не было, ты видишь только Анджелину Джоли.

Бывает так, что артист не обладает внешним сходством с человеком, роль которого воплощает. Но ты забываешь об этом, потому как он погружается в образ. И ты уже не видишь этого актёра, ты видишь другую историческую фигуру. Здесь подобного не наблюдается.

Не соглашусь, что это самый знаковый перформанс в карьере Анджелины Джоли. Для меня её лучшая роль — Кристин Коллинз в «Подмена». Там я смотрела на её героиню и верила ей. А тут я увидела красивый бенефис, да, но не перевоплощение. Поэтому отсутствие номинации на «Оскар» за сие исполнение ни то что бы удивительно.

Кино даже не назовёшь типичным байопиком о музыканте, потому что увидеть Ла Каллас поющей тут доводится редко. Фильм Ларраина не фокусируется на том, чем Мария покорила мир. Речь идёт о последней неделе её жизни, в течение которой уходящая звезда отчаянно цепляется за возможность обрести утраченный голос. Но гораздо большее внимание уделено внутреннему миру легенды: её страданиям, её безумию, воспоминаниям, фантазиям, наркотическим галлюцинациям и детским травмам.

Подытоживая, могу сказать, что Энджи одновременно и главный плюс, и главный минус данной кинокартины. Думаю, её поклонники оценили фильм куда выше, чем почитатели Марии Каллас.

5 из 10

На один просмотр.