Марти Великолепный

Туда, сюда, обратно — тебе и мне приятно
(1) Во время одного матча спортсмен должен «пробежать» от 4 до 7 км дистанции;

Наверное, не раз слышали о таком человеке, у которого в жизни довольно часто происходит столько лютой дичи, что по ней хоть киношку снимай. Возможно, тот человек вы, чьи истории тихо во все уши слушают собравшиеся в комнате или за столом. Целый набор абсолютно невероятных, порой нелепых, местами опасных сценок, которым сильный эмоциональный окрас способны придать подвешенный язык, определённая-таки доля вымысла и кинематографические средства. «Марти Великолепный» же наглядно демонстрирует, как эксцентричный главный герой не может жить по-другому, ему чуть ли не суждено попадать в неурядицы, из которых потом нужно ещё как-то выпутываться.

(2) Пинг-понг помогает похудеть не хуже, чем при занятиях большим теннисом;

Что искать для игры в пинг-понг? Стол с твёрдым покрытием, сеточка посередине, две маленькие ракетки и один лёгкий мячик. Пламенный Джош Сэфди посредством своего безусловно удачного кино предлагает всем представить мир Марти Маузера огромным столом, на котором постоянно туда-сюда прыгает белый мяч, коим чётко видится сам главный герой. Сетка? Если знать, что она заставляет сильных игроков контролировать траекторию удара и добавляет-то элемент непредсказуемости при попадании мяча, то здесь подходит влюблённая в прохвоста большеглазая девушка Рэйчел, вроде как тянущая его назад выпирающим животом и в то же время готовая помочь ему страстно во всех авантюрах.

(3) Пинг-понг улучшает зрение за счет тренировки глазных мышц. Это отличная профилактика;

Каждый раз, когда baby появляется в его поле зрения, парнишке с усиками приходится сталкиваться с тем, чего не ожидал. Наконец, ракетки, которые «перекидывают» друг другу великого чемпиона, это все те случаи, события, потрясения, мешающие выполнить миссию - полететь в Ниппон да показать японскому выскочке его место. Зая, пинг-понг очень быстрая игра, бедному круглому не остаётся ничего, как прыгать, падать, лететь под разными углами. Конечной целью каждой противоборствующей стороны с ракеткой становится таким образом ошибка оппонента и неспособность отбить нанесённый удар. Проиграл или победил тогда спортсмен, самопровозглашённый чемпион?

(4) Настольный теннис развивает реакцию, поэтому им обязаны заниматься космонавты;

Бородатый Джош Сэфди не церемонится. Как включил с самого начала бешеный ритм повествования, так и не сбавляет на протяжении огромного хронометража. Калейдоскоп передряг, из которых довольно нелегко выбраться-таки не слишком приятному для зрителя протагонисту, даже не думает останавливаться, дабы там, ну, знаете, перекур устроить да постоять, посмотреть вдаль. Глазищам не хочется упустить ничего, уши наслаждаются неожиданным музыкальным сопровождением (1950-е под синтезаторы, ага), разум пытается понять, Марти Маузер нравится вообще или с этой Мышью водиться не хотелось бы. Для него нет друзей, есть люди, которые полезны чем-то и как-то.

(5) Настольный теннис за счет развития аналитического мышления учить принимать решения;

Взять, например, момент года, когда знакомый таксист подвозит главного героя к одному месту, очкарик обещает напарнику вернуть деньги, купить тачку, жестоко расплатиться за убитые нервы. Что было до того?! Они смылись с потенциального места преступления, где толпа парней готова была линчевать сладкую парочку. За что?! Играя с ними в пинг-понг в боулинг-центре, ловко надули простаков. Как они туда вообще попали?! Нужно было срочно собаку отвезти к ветеринару, да по пути «приспичило» подзаработать, пёсик подождал бы. Откуда тогда псина?! Вот Марти Маузер сидел в ванной в дрянном номере заштатного отеля, отмывал тело после объятий с мусором и (это было круто!)...

(6) Игра в пинг-понг тренирует вестибулярный аппарат и поможет забыть о морской болезни;

После неловкого движения вдруг пол под ним провалился, паренёк летит с ванной вниз и серьёзно давит руку безобидного старика, который просто мыл там своего питомца, ничего не подозревая. Хоспаде, что пинг-понгист потерял в этом отеле?! Убегал от полиции, потому что... Ладно, не нужно продолжать. Мастерство Джоша Сэфди вот так позволило режиссёру добиться-то нужного эффекта, чтобы зритель будто сидел под чем-то, и его уносило не по-детски. Его фильм - блестящая партия, в которой нет большого перевеса в очках. Вроде здесь Марти Маузер справился и добился своего, но тут же что-то встревает, летит наперекосяк, придётся начинать сначала. Какая-то компьютерная игра.

(7) Настольный теннис укрепляет сердечно-сосудистую систему, приводит давление в норму;

Не ждите стандартный байопик о становлении чемпиона через пот, кровь, слёзы. Не ждите постоянного присутствия главного героя на соревнованиях, чтобы следить за теннисом, будто это продолжение того самого фильма Гуаданьино. Знаете, не стоит ждать великой любви, чтобы от неожиданности ваши сердечка растрогались. В Марти то ли уютно, то ли в постоянных склоках уживаются и положительные, и негативные качества. Самоуверенный, заносчивый, противный, невыносимый, главное, особенный. Вылитый Жозе Моуринью, если бы португальцу было 23. Но, чёрт возьми, если за словом в карман полезет, то будет биться до конца, отдаст всего себя без остатка, несмотря на субтильность..

(8) Игра в пинг-понг оттачивает движение кистей до ювелирного совершенства;

После фильма потом, держа в голове всю эту собранную информацию, нет безумно стандартного ощущения, которое прекрасно появляется в концовках всех типичных спортивных драм. Как должно быть? Триумф, вершина мира, все обиды забыты, вся злость исчезла. Покуда с американским евреем такой трюк не пройдет. Да, шедевр 2025-го заканчивается на более-менее положительной ноте, но это точно не то, чего ждёт зритель, наверное. Хорошо, есть драма, слёзы, вкус к жизни, а насколько изменился главный герой? Реши вдруг студия снимать сиквел, вот было бы весело, ведь прототип жил очень долго, придумать что-то новенькое можно было бы, кто знает. Или нет. Наверное.

(9) Настольный теннис хорошо развивает косые мышцы живота и формирует красивый пресс;

Жизнь в ритме пинг-понга
Ожидая увидеть шаблонную спортивную драму или байопик с прицелом на 'Оскар' по типу 'Боба Дилана' с тем же Шаламе, было удивительно приятно осознавать свое заблуждение. Этот фильм - иной, и игра в настольный теннис в нем - лишь один из элементов. Но элемент захватывающий и словно бы задающий, как метроном, динамику всему повествованию.

Тимоти Шаламе здесь почти всегда в центре внимания и успевает выдать поразительную гамму эмоций. Его герой - не профессиональный мошенник, автор идеально-лживого мирка, как герой ДиКаприо в 'Поймай меня, если сможешь'. И не психопат, готовый пренебречь всем ради своего эго. Он плут, для которого ложь во спасение или во имя успеха - естественный способ пробиться на первых порах. Ради заданной самому себе миссии он готов пройти даже через череду унижений, если все другие средства исчерпаны.

Но это не только погоня за американской мечтой, хотя основное действие разворачивается в 1950-х в Нью-Йорке, в благодатное время для ее культа. Мечта это в том числе спортивная, ведь чем только не готов пожертвовать амбициозный спортсмен, чтобы стать лучшим из лучших. И мечта это современная, злободневная: сейчас, чтобы просто поспевать за миром, удерживаться не на самой высокой его волне, кажется, нужно жить в ритме пинг-понга.

А Марти действительно талантлив как спортсмен, но окружение в него не верит, приземляет, привязывает темой ответственности, гиперопекой. И когда он получает шанс сполна проявить себя, обстоятельства встают у него на пути. Борьба с ними походит на тот же самый матч в пинг-понг, ибо закручиваются они стремительным клубком, когда речь заходит о добывании средств для поездки на чемпионат в Японию.

Марти не стремится встать на откровенно криминальную дорожку, но она все равно пересекает где-то его путь, притягивая на редкость одиозных персонажей. Как только это происходит, события скатываются в комедию абсурда, работая на поддержание темпа и интереса зрителя. В финале весь этот накал уступает место чему-то более реальному.

Финал - это, может быть, собственное понимание Марти, что такое реальность, речь не о предсказуемом наказании и морали. Интересно, что изначально авторы задумывали сделать его куда более абсурдным, но студия отмела эту идею. Поэтому не зря могло показаться, что взятая ранее абсурдная нота выглядит немного чужеродной, пережатой или недовершенной. И напоминающие 'Бруталиста' отношения Марти с его злым покровителем могли бы не оборваться на полуслове.

Тем не менее авторы всеми силами стараются избегать клише. Персонажи преподносят сюрпризы или скрывают свои тайны, едва приоткрывая над ними завесу, и поэтому фильм недалеко уходит от ощущения возможной жизненности происходящего. Ведь в жизни абсурдность тоже не редкая гостья. К тому же кое-что из фильма основано на реальных событиях из биографии прототипа главного героя - профессионального игрока в пинг-понг Марти Рейсмана.

Если считать 'Марти великолепного' спортивной биографической драмой, то фильм можно назвать действительно захватывающим и неординарным. Но так ли он выделяется среди претендентов на главного 'Оскара'? Пожалуй, самыми сильными, работающими на эффект присутствия качествами, стоит считать игру Тимоти Шаламе и работу ветеранов: оператора Дариуса Конджи и художника-постановщика Джека Фиска. Интересен выбор музыкального сопровождения: несмотря на 1950-е гг., звучат песни популярных исполнителей из 1980-х, лишний раз намекая на универсальность поднятых тем.

8 из 10

Обманывай, эксплуатируй, кради — и в конце тебя ждёт счастье
Забавно наблюдать, как в 2024 году братья Сэфди объявляют о прекращении совместной работы, чтобы каждый мог реализовываться самостоятельно, а уже в 2025-м на экранах выходят два фильма студии A24 — оба о «спортсменах-пионерах», реальных фигурах прошлого, чья главная борьба разворачивается далеко за пределами спорта.

В обоих случаях драма строится не столько вокруг персонажа, сколько вокруг актёра, подготавливается идеальная среда для полного тверческого расскрытия — с прицелом на наградной сезон. Угадайте с трёх раз, как зовут режиссёров и сценаристов этих байопиков. Более того, эти картины удивительно похожи даже структурно.

Выскажу непопулярное мнение: если «Крушащая машина» оказалась фильмом без чёткой идентичности, то и «Марти Великолепный» — это история с большими амбициями на уровне вывески, но с довольно пустым содержанием. В этом смысле он неожиданно гармонирует со своим главным героем — Марти Маузером (тот случай, когда не могу сказать, что это хорошо).

Фильм выглядит как набор отдельных сцен, которые чаще конфликтуют друг с другом на уровне логики, чем складываются в цельную историю. Но Джош Сэфди применяет другой подход: каждая такая «сцена-рассказ» завершается эффектным твистом из разряда внезапного удара по голове. В моменте это впечатляет, но вместе с тем выбивает из общего повествования, отключая аналитическое восприятие и разрушая рациональную нить сюжета.

Поэтому ближе к финалу, если попытаться выстроить причинно-следственные связи и найти основания для сопереживания главному герою, неизбежно приходит разочарование. Последние сцены откровенно романтизируют и героизируют персонажа, который на протяжении фильма обманывает, использует и эксплуатирует окружающих — исключительно ради собственной выгоды. И у тебя в голове вопрос: «Так а почему?».

Парадоксально, но куда больший эмоциональный отклик вызывает «антагонист», японский спортсмен Эндо, которому отведено не более 10-15 минут экранного времени. Его история выглядит значительно цельнее и человечнее. Начало 1950-х годов, Япония только оправляется от войны, ограничения на выезд за границу постепенно ослабевают, и спортсмен пытается представить миру новую страну. Это логичное и мотивированное противостояние, которое трогает даже на периферии повествования — в отличие от основной линии, построенной на эмоциональных скачках и логических несостыковках.

Постепенно становится ясно, что у фильма есть вполне прагматичное объяснение своей формы. Эти «американские горки» предоставляют максимальное пространство для демонстрации актёрского диапазона Тимоти Шаламе, уверенно движущегося в сторону «Оскара». Как и «Крушащая машина», «Марти Великолепный» в первую очередь работает как витрина для одного исполнителя, задача которого — максимально выгодно продать себя критикам и киноакадемии.

Именно это ощущение не покидает после просмотра: весь фильм, вся команда и даже режиссёр работают исключительно на главного актёра. Эмоциональная нарезка сцен лишь подчёркивает этот подход. В братском противостоянии проектов этого года более выигрышной оказалась (не для меня) работа Джоша Сэфди. А студия A24, в свою очередь, лишь укрепляет позиции, выпуская два почти идентичных по замыслу фильма, рассчитывая, что хотя бы один из них выстрелит.

Возвращаясь к «Марти Великолепному»: чтобы стать по-настоящему цельной историей, фильму не хватило смелости. Он оказался слишком осторожным и беззубым в рамках идеи и посыла, что породило внутренние противоречия. Если это драма о внутренней пустоте человека за яркой оболочкой — она подана чрезмерно прямолинейно, с метафорами уровня школьного учебника (шарик для пинг-понга, чёрт возьми). Если это история о том, что аморальные люди получают всё, а честные — ничего, финал сглаживает этот тезис до неузнаваемости. Если же перед нами спортивная драма о преодолении, то где тренировки, рост, поиск новых подходов? Чем последняя игра отличается от первой? А-то получается «за себя и за Сашку». В этом аспекте «Крушащая машина» выглядит значительно убедительнее, показывая жертву, дисциплину и прогресс Марка Керра в тренировочном процессе.

Коренная проблема картины — отсутствие внятной истории. Это красивая, щедро приправленная эмоциональными сценами каша, рассчитанная на удовольствие от отдельных эпизодов. Но при попытке проследить мотивацию персонажей и развитие отношений между ними, фильм быстро начинает казаться затянутым и скучным. И тут неизбежно встаёт вопрос: зачем этому материалу 150 минут хронометража?

И к главному: нельзя отрицать профессионализм Шаламе — он действительно сильный актёр. Но в данном случае театральный гротеск часто работает против него, выбрасывая зрителя из мира кино обратно в реальность. Лично мне особенно обидно, что на фоне этого фильма в наградном поле почти не обсуждается Джесси Племонс, чья работа в этом году выглядит куда более убедительной.

Из безусловных плюсов стоит отметить визуальную составляющую. Работа художников, сет-дизайнеров, операторской группы и световиков создаёт отличное погружение в эпоху 1950-х годов. Кадры выстроены с точным балансом света и тени, а звук и музыкальный подбор эффективно воздействуют на эмоции. С точки зрения формы это действительно красивое кино.

В итоге мы получаем визуально привлекательный, но содержательно противоречивый фильм. Отдельные сцены доставляют удовольствие, но в отрыве от цельной истории они напоминают просмотр скетчбука. Безусловно, с точки зрения коммуникационной стратегии и продвижения в наградный сезон работа выполнена на высочайшем уровне.

Но всё же хочется напомнить: мы смотрим кино не только ради статуэток.

Готов мазу?
Наконец-то дошли руки и глаза до «Марти Великолепного». Сразу скажу: предыдущая картина режиссёра — «Неогранённые драгоценности», несмотря на свою глубину в теме лудомании, с которой я сталкивался очень близко и не раз, — мне совершенно не понравилась.

Здесь же — совершенно другая история.

Во-первых, снимаю шляпу в очередной раз и искренне молю, чтобы Тимоти Шаламе отдали «Оскар». Это просто потрясающая игра. Я смотрел и буквально видел в нём то, что наблюдал в реальной жизни: эти эмоции, внутренний надлом, мотивацию и болезненную попытку дотянуться до звёзд любыми возможными путями. Очень тонко, очень точно, без фальши.

Во-вторых, музыкальная составляющая на голову выше предыдущих работ режиссёра. Тут и Alphaville, и The Korgis — в общем, всё ложится максимально органично и лаконично в повествование, усиливая атмосферу и эмоциональные акценты.

Но к сюжету всё же есть вопросы. В какой-то момент я был уверен, что поставлю фильму 9, а то и все 10 баллов. Однако пара «ружей» была заряжена очень крепко, но они не то чтобы слабо выстрелили — они не выстрелили вовсе.

Мотивация и характер главного героя переданы практически идеально — тут без сомнений. Но зрители, которые никогда не сталкивались с подобным типом людей и с лудоманией в целом, вряд ли до конца поймут, почему персонажи поступают именно так. Местами палка была перегнута, а кое-где, наоборот, хотелось большего развития и углубления. Как будто историю можно было повести в немного ином русле — по крайней мере, в моём понимании.

Кидаю клич всем режиссёрам, желающим снимать в этом жанре: историй у меня для вас навалом — нужно лишь приложить старание и любовь к материалу.

Финальная «битва» всё же была подана крепко и эффектно, пусть и снова слегка недокручена. Я искренне желаю режиссёру и всей съёмочной группе продолжать работать в этом направлении, потому что это действительно «неогранённые алмазы». Тему лудомании и полного отречения от всего сущего в нашем мире понимают и чувствуют очень немногие — и потому особенно ценно, когда за неё берутся серьёзно.

Тимоти явно заслужил статуэтку, съёмочная группа постаралась на славу, а Гвинет Пэлтроу как была нереальной красоткой, так ею и осталась — чего ей и желаю в будущем.

8 из 10