Мой лучший друг

… сюжет, игра актеров, работа операторов или дурацкий саундтрек.

Сто раз пересказанная история пубертатного осознания сексуальности — в провинциальную семью (по классике — мама, папа, страдающий школьник и его младший брат) приезжает сын друзей отсидеться и дождаться наказания за преступление. И конечно же школоло влюбляется с него — только как-то непонятно и не только для его персонажа, но и для сценариста, режиссёра, актеров и зрителя — как «чувак» в «чувака». Такая постановка более чем размыта — если это фильм о дружбе и взаимовыручке, то не становятся друзьями за два месяца, пару прогулок на велике и один поход с «травкой» в кармане — очевидно нужно что-то ещё, а если это «тематическая история», то тем более ее глубина и трепетная нежность не то чтобы даже не раскрыты — они помечены на этапе написания сценария как лейтмотив, и тут же забыты, внесены за поля. Не получится показать трепетность и нежность, желание прикасаться и быть единым целым во всех в смыслах там, где актёры, съёмочная группа абсолютно далеки от таких переживаний внутри себя.

Больше похоже на кривую выпускную дипломную аргентинского студента-кинематографиста, чем на кино, которое можно показать кому-то ещё, кроме друзей. Рекомендую потратить полтора часа своей жизни на что-нибудь покрасивее. Например на «Кузенов» — банально, но подобный сценарий изложен в десятки раз трогательнее и профессиональнее с точки зрения кинематографа.

Лоренцо был желанным, но чувство любви им тогда ещё не было открыто. Торопливая подруга склонила симпатягу к постели, но успешный секс оставил парня равнодушным к продолжению много обещавших отношений, погрузив его в безответность самоанализа, прерванного прибытием нежданного гостя, не желанного для семьи и никем нелюбимого погодка Каито, натворив дел, пережидающего неприятности в доме отцовского друга, опрометчиво уговаривающего старшего сына присматривать за старым знакомым, чтобы тот не увяз в одиночестве.

От этого сведения в последствии возникает закономерная связь, поскольку внимательный Лори принимает близко к сердцу болезненное состояние отвергнутого роднёй приятеля, поначалу прятавшего свою грусть, уезжая подальше кататься на восстановленном велике, какое-то время отбиваясь от настойчивого товарища, испытывая его терпение и выбор, наконец оказывая тому доверие, признаваясь в том, чего не услышал никто другой.

Где-то между слов родилась близость, в которой один из них был необходим другому, чтобы рассказать, показать и открыться, находя взаимного друга и союзника — так в общем-то совершенно разные люди оказываются вдруг заодно, привязываясь к дружбе и соседству, озадачивая пристальные взгляды родителей, отпускающих сына в свободный поход.

Мартин Деус, не великий затейник, придумывая свою историю рассчитывал на химическое взаимодействие безоглядно уверенных в себе парней, ясно представлявших себе мотивацию брутального скитальца и нетронутого болью романтика, отзывающегося на внутренний зов, догадываясь и осмелев, произнеся вслух то самое слово, чтобы получить ответное от него.

Ловкость режиссёра заключалась в том, что лирическую скрипку он вложил в руки Анджело Мути Спинетты, внука аргентинской рок-легенды Луиса Альберто Спинетты, продолжателя славной актёрской династии своих родителей, лишённого каких бы то ни было комплексов в полной уверенности, что природа не устала ни от деда его, ни от отца, с одной стороны, принимая эстафету, а, с другой, принимаясь за своё точно зная, чего он хочет.

Идя рука об руку, талант и уверенность позволяют актёру отрешённо интерпретировать манеру Тимоти Шаламе, на полутонах проходя позади его Элио, где к юноше присоединяется Лоутаро Родригес, становясь союзником собрата по музыкальной ритмике объединяющего их рэпа — оба не ограничивают себя единственным видом самовыражения, что позволило партнёрам быть откровенными между собой, минуя физическое возбуждение — и в этом, пожалуй, главное впечатление от картины, показывающей, как здорово быть вместе, когда кругом — никого, и как больно, если оно окажется ненадолго.

Как говорится, не успели мы рассмотреть финские снега, как тут же нам предложили снега Патагонии. Это шутка, а если серьёзно, то вот и появился южноамериканский (аргентинский) фильм о симпатиях между юношами в некоем, условно говоря, скандинавском стиле. Если подросток Лоренцо тихий и примерный, то и фильм получился таким же.

Не буду особо оригинальным, если скажу. что фильмы на однополо-чувственную тематику южноамериканского происхождения, как правило, густо замешаны на каком-либо криминале. То в дом проникает чуть ли не убийца и сближается с хозяином, то внезапная страсть поражает членов некой преступной группы, то расставание героев связано с гибелью одного из них в автокатастрофе и т. п. Грешат такими сюжетами и фильмы совместного производства — одна «Богоматерь убийц» чего стоит, ведь там главный герой буквально не может возложить в свою кровать любовника на хоть сколько-нибудь продолжительный срок, ибо упомянутых любовников просто отстреливают всё те же уличные банды.

Если быть точным, то криминальная завязка есть и в сюжете «Моего лучшего друга». Но она расположена за кадром, мы лишь по словам одного из героев узнаём, что он от греха подальше приехал к родне, потому как отметелил родственника в процессе конфликта, вызванного приёмом неких веществ. Но показывают нам вполне тихую и пристойную картину — постепенное сближение двух юношей. Всё очень целомудренно — парни даже целуются крайне робко, а всё больше обнимаются по-дружески. Это не «Божья земля», где набрасываются друг на друга в порывах страстей.

В конце концов, обычная жизнь, как правило, течёт довольно спокойно, особенно в приличной семье, и у главного героя есть время обдумать странности неожиданного товарища. и вот что мне понравилось: юный Лоренцо априори настроен положительно, не психует и не задирает нового человека, а пытается понять его и распутать возникшие недоумения, раскрыть недомолвки. Мальчик хорошо воспитан, наверное, и обладает уравновешенным характером. Вот только пока с ориентацией не совсем определился: посещает и девушку, с коей, кажется, происходит откровенный контакт, а при появлении нового парня в доме переводит чувственность на него. Но давайте вспомним, что взросление — этап неоднородный и сложный, симпатии могут расплываться и разбегаться по разным людям разных полов.

Кайто — нежданный гость — человек проблемный и тревожный, с неприятным опытом за плечами, да ещё и с практикой употребления веществ. Однако он, кажется, вполне оценил приязнь хозяйского сына, и, как умеет, отвечает на его симпатию. В сущности, он тоже хороший парень, но вот текущие жизненные проблемы делают его нервным и не всегда объективным.

Сюжет фильма крайне прост, а действие происходит в комнатах дома, да немного на берегу реки, ну ещё есть поход в бар. Удивительно, но режиссёру удалось втиснуть в такой скромный антураж вполне волнующую тему. Ни до какого интима, кроме поцелуев, у парней не доходит, но чувства уже упали на благодатную почву и готовы прорасти (а они точно бы проросли, ежели б их ещё какое-то время поливали нежностью и согревали солнцем симпатий).

Впрочем, индукция чувств и интересов вместе с появлением нового человека — вполне испытанный кинематографический приём, взятый из реальной жизни. Приятное впечатление оставляет игра актёров. Латинские актёры постепенно научаются манипулировать полутонами, обертонами и т. д., выражениями глаз и едва заметными касаниями. И ниточки сюжета постепенно сплетаются в добротное полотно.

7 из 10