Отражения № 3

Пьеса гениального композитора Мориса Равеля в исполнении кинорежиссера
Начну с предупреждения что представленный далее разбор фильма, кажущегося поначалу странным, напоминающим лабиринт с множеством смысловых, логических, психологических - тупиков, есть моё личное понимание, передать которое не представив правильное направление, с моей точки зрения, для выхода из этого лабиринта - невозможно. Потому, дабы не испортить букет ощущений от просмотра, не лишить зрителя личных недоумений, вопросов, тревог, версий поиска, рекомендую читать моё резюме после просмотра фильма.

Является ли этот фильм классическим триллером, детективом? Внешне да, а по сути нет. Всё 'внешнее' постепенно обдирается словно листья капусты. Перед нами девушка напряженно всматривается в рябь воды некого городского водоёма, то ли пруд, то ли речушка. Она отрешена, замкнута, спускается ближе, подходит к берегу, по воде мимо проплывает некий отдыхающий на сапборде, она смотрит на него взглядом одновременно и пристальным и рассеянным. Что-то ей не хватает, ей надо что-то обязательно найти, что-то пережить, прочувствовать, вдохновиться, и найти! А пока она словно в прострации, она не понимает - куда идти, что делать? И далее включается судьба. Она неплохой музыкант, сходу определяет тональности, играет на фортепиано. И постепенно шаг за шагом, режиссер открывает три параллельных измерений которые связаны и переплетены друг с другом. Первое измерение - это визуальная картинка, то что непосредственно происходит на экране. Причём понять её саму по себе, в отрыве от других измерений - невозможно. Сама по себе она и создаёт иллюзию жанра, а Петцольд лишь умело подливает масло в огонь загадочности и напряженности. То какие-то соседи проехали и как-то нехорошо посмотрели в сторону Бетти, то к Максу приехали клиенты кажущиеся подозрительными, и тд и тп. И возникает резонный вопрос - а что у них у всех происходит внутри, что творится в головах? А может они все психи, а может и не все, а может у них жестокие и коварные планы, а какие, а по какой причине покончила собой дочь Бетти - Елена, а что вообще ищет эта Лаура, ведь мы абсолютно про неё ничего не знаем? Далее следует кульминация отношений между семьёй (Бети; Ричард; Макс) и Лаурой. Не буду делать разбор психологии отношений меж главными героями, ибо режиссер в момент показал это довольно явно. Внутренняя психологическая конструкция удерживающая Лауру с Бетти, с Ричардом и с Максом разрушилась, разлетелась на осколки, добавив тем самым понимания того что их объединяло внутри, что ими двигало и их удерживало.

Но и этого мало, осталась не ясна общая линия, не ясна связь начала и конца. Неужели суть фильма только в простенькой драме отношений? Нет! И далее вишенка на торте от Петцольда. Далее открывается то самое третье измерение, из измерений эволюционно переходящих одно в другое. У Лауры экзамен, выступление, она переживает, волнуется, ей предстоит исполнить на рояле третью пьесу гениального Мориса Равеля 'Лодка в океане' из цикла 'Отражения'. Это сложное произведение, его кстати исполнял сам Святослав Рихтер, и его невозможно исполнить не впустив его в себя. Им необходимо жить, растворится в нём, лишь тогда машинно-техническое исполнение приобретает душу. Равель сочиняя эту пьесу (Отражения №3) представлял лодку плывущую в спокойном и бескрайнем океане, затем начинается шторм, лодка тонет, и снова начинается штиль. Как вы догадались, это и есть сюжет фильма, в сущности это пьеса Равеля 'сыгранная' кинорежиссером. Попытки получить вдохновение технически смотря на проплывающую лодку, на рябь воды, не привели Лауру к нужному переживанию, к потрясению, но сильное желание достичь этого - великолепно продемонстрировал в своей картине Кристиан Петцольд.