Грешники

Кино про Музыку и Религию.
Про то, что, даже если вы разных культур, вероисповедания, желаний и устремлений, нас всех соединяет любовь и страсть к музыке.

Атмосфера всепоглощающая. С первых секунд фильм не стыдится быть таким, каким его задумывали являться, бросая зрителя в период 30-ых годов со всеми сопутствующими тому времени предрассудками, травмами населения и преступно-общественной ситуацией.

Темп медленный, этим может напугать так и подкупать, ты постепенно слушаешь, вникаешь, понимаешь, живешь вместе с героями.

Говор у персонажей соответствующий и времени, и принадлежности, смотреть советуется только в оригинале. Слышишь эти особенные интонации, скорость речи, акценты, они часть этого произведения искусства, так же, как и музыка.

А играют с ней виртуозно.

Она не только одного жанра, под главных героев, но и разных времен и собственного исполнения.

По касту.

Смотрим на то, как Майкл Б. Джордан играет Майкла Б. Джордана, пока играет Майкла Б. Джордана, который играет Майкла Б. Джордана. А если серьезно, близнецы вышли у него хорошо, так натурально играть роль двух братьев, которые в достаточной мере взаимодействуют друг с другом это отменно.

Очень порадовала Хейли Стейнфилд. Ранее в ее проектах она часто исполняет девочек/молодых девушек, таких, веселых, наивных, а тут ее типаж 'вырос', на что смотреть одно удовольствие.

Остальное разнообразие каста теплит душу, потому что оно в мире везде присутствует.

По наполнению сюжета.

Встречается мнение, что это больше похоже на концепт сериала. Подумав, соглашусь. Идей тут много, на каждую, в идеале часовую серию или даже две. В фильме вышли как набор сшитых, прозрачными нитками, зарисовок. Всё сходится, но можно было бы сделать фильм не как полотно для витрины, а сериал, как вещь, которую хотелось бы использовать раз за разом, ака, разбирать на эссе и размышления.

Тема религии всегда будет гигантским потенциалом для необъятного поля креативной фантазии, рефлексии и собственного изложения аллегорий и идей.

Логические дыры в сценарии? Оскар в студию!
Я не особо следил за новостями о том, кто взял Оскар в 2026 году. Просто посмотрел, что 'Грешники' имеют неплохие оценки и решил ознакомиться с данным творением. В целом фильм вызвал противоречивые чувства. 'Неплохая, но вторичная калька с фильма 'От заката до рассвета'. Да, афроамериканцы довольно агрессивно толкают повесточку, но на один вечер фильм сгодится' - подумал я. Каково же было мое удивление, когда я узнал, что 'Грешники' взяли аж четыре Оскара, да еще и в номинации 'Лучший сценарий'! Это меня искренне возмутило.

В целом, я могу принять то, что саундтрек здесь, возможно, действительно выделяется, музыка в фильме звучит довольно часто. Причем музыка непростая, а 'отборная' афроамериканская музыка в стиле блюз, которую афроамериканцы приватизировали. Ведь это они ее придумали! Операторская работа тоже неплохая. Как минимум, было несколько сцен снятых одним дублем. Но, большую часть времени картинка была стандартная, как в среднестатистических фильмах. Майкл Б. Джордан сыграл сразу двух персонажей. Молодец. Правда, здесь можно поспорить, так как на мой личный взгляд особо большой разницы между характерами этих двух персонажей не было видно. Почти всегда Майкл Б. Джордан ходил с одной и той же 'миной' на лице.

Больше всего меня удивил или даже вызвал оторопь Оскар за лучший сценарий. На мой взгляд, сценарий в этом фильме как раз самое главное слабое место. Если опустить за скобки его откровенную агрессивную афроамериканскую повесточность, сценарий содержит огромное количество логических дыр. Как мне кажется, претендующий на Оскар сценарий должен быть хотя бы идеально логичным и хорошо структурированным, но киноакадемики в этот раз, по всей видимости, решили следовать каким-то другим принципам при выборе.

Начнем с самой завязки. Два брата приезжают в свой родной город, который хорошо знают. Они сами об этом говорят. Они хотят запустить успешный бизнес, открыв бар-клуб для афроамериканцев. В последствии оказывается, что у афроамериканцев (внезапно!) нет настоящих долларов, есть только местная валюта в виде деревяшек. Бизнес (внезапно!) оказывается убыточным. Разве два брата, которые выросли в этой глубинке не знали какая валюта в ходу у афроамериканцев? Они заранее должны были знать, что такой бизнес не принесет прибыли!

Местная ведьма для одного из главных героев сделала оберег от злых духов, а у самой такого оберега не оказалось. Ведьма, прежде всего всегда обеспечивает свою безопасность, а уже потом безопасность других. В данном же случае эта 'оплошность' привела к фатальным последствиям. А ведь все можно было обыграть куда интереснее и красивее. Например, ведьма в час нужды отдает свой оберег главному герою, чтобы защитить его и жертвует собой. Согласитесь, что это куда более эмоционально и логично.

Один из героев вынужден убить дорогого себе человека, но потом, когда нужно ликвидировать второго, становится мягкотелым и не может этого сделать. Они заключают договор, который, конечно же, исполняется. Хотя одна из сторон договора уже как бы не человек, и, если следовать логике сюжета, уже является одержимой тварью, голодной и беспринципной. Также человек, который своей музыкой притягивает различного рода злых духов, вместо того, чтобы остановиться, уезжает и всю жизнь играет на публике. Он злых духов каждый день вызывал? Просто интересно. Сценарист на это ответа не дал.

Я не могу понять, не могу осознать, как такой сценарий вообще может даже номинацию какую-то получить. Единственное объяснение заключается в том, что награду дали за идею, за повесточку, за удачное попадание в струю воукизма в США. В общем и целом, 'Грешники' - неплохой боевичок-хоррор на один вечер, но уж никак не некое величественное произведение киноискусства.

Очередная постмодернистская смесь бульдога с носорогом... с претензией на большее.
1932 год. Братья-близнецы (что важно - темнокожие) Мур с военным и криминальным прошлым возвращаются в родные края Миссисипи из Чикаго с деньгами, которые они сгрымзили у мафии (предположительно у самого Капоне). Купив у местного расиста из ККК лесопилку они организуют в ней бар для своих с выпивкой и блюзом, который чарующими звуками привлекает силы зла в лице ирландского вампира, не чуждого хорошей музыки (играющего, к слову, кантри и танцующего джигу).

Ныне Грешники так сильно облизаны американскими критиками, вплоть до рекорда по номинациям на Оскар, что сие заставляет присмотреться к этой картине и даже иначе чем было в момент её выхода на экран (апрель 2025 года).

И боюсь, что здесь больше непонятного чем очевидного. Что касается визуальной (то бишь сугубо кинематографической стороны), то, что и говорить, зрелище бьёт по глазам адреналином, стилем (от картинки и декораций до элегантности главных героев), операторскими и монтажными ухищрениями. Особенно хороша сцена танцев перед кульминацией кровавой вакханалии, в которой сходятся жанровые фишки Грешников - пока ещё саспенс, готовящийся перейти в стадию хоррора, уже забытый в современном кино натуралистичный эротизм (к счастью, это не пошлейшие 50 оттенков серого) и очень своеобразно перелицованная оболочка американского мюзикла.

А вот мифология, созданная этой историей... Куглер, кажется, всё время балансирует на грани политкорректных мифологем и попыткой художественного поиска сложившейся в Америке социальной иерархии и конфликтов, при этом не гнушаясь не то что бы цитат, но едва ли не полноценного плагиата. Про От заката до рассвета не написал только ленивый. Но удивительно, что проигнорирована куда более заметное влияние Джордана Пила, который открыл дорогу к пониманию расовых проблем Америки через масскультный жанр хоррора. Вносит ли Куглер что-то своё и можно ли считать это своё авторским? Тот ещё вопрос.

Попытка высказаться, видимо, есть и наиболее перспективной видится мелькнувшая кое-где трактовка про проблему идентичности, в которой Миссисипи становится не американским плавильным котлом, а точкой схождения и конфликта культур - белой англо-саксонской, белой ирландской и чёрной. Чуток на периферии находится индейская культура, возникающая как предупреждение о силах зла, но умывающая руки, уйдя в итоге... наверное, в резервацию, предпочтя больше не появляться.

В таком контексте весь сценарный строй Грешников сводится к попытке негров (простите за неполиткорректность, но есть чувство, что чёрные герои не стремятся идентифицировать себя как американцы) отстоять свою, чёрную культуру, воплощенную в дьявольском (а по факту едва ли не божественном) блюзе, который оберегается больше, чем магия Худу. А в таком виде р-н-б - вампирский компромисс, уход в гангстеры (намёк на гангста-рэп?) - грех предательства (с этим может быть связано название), ночь против вампиров - искупление, а наставшее утро - драма взросления и самоопределения почти в духе нашенского Шамана - Я - чёрный (и горжусь этим).

Но есть два проблемных нюанса - бедные ирландцы, загнанные в болота жуткой нежити со своими кантри и джигой, стали злом, что несколько обидно, поскольку фильм им по понятным причинам не сочувствует, а белые расисты вдобавок ещё и воры, сваявшие американскую культуру из присвоенного у рабов (негров) и подёнщиков (ирландских бедняков), а у самих в наличии только ку-клукс-клан... И мало того что такая конструкция однобока так она ещё и финализирована оригинально, но не очень-то изящно вшитыми в титры сценами.

Куглер благородно оборачивает когда-то сомнительный жанр блэкспплотейшн в сравнительно новую доя него жанровую канву хоррора в авторской рамке, но не столько выводит к изживанию рабских комплексов, сколько переводит из одного рабского гетто в гетто негритянского сепаратизма. Впрочем, это может быть принято и как сочувствие ирландцам, которых загнали в болото, а чёрные смогли отстоять право бороться с треклятыми 'беляшами'

В оправдание такого концепта можно сказать, что далеко не факт, что он так задуман - Куглер, не без оригинальности, но всё же остаётся в границах кино массового, и академикам это частенько заходит.

Нужно ли это русскому киноману и зрителю? Боюсь, что Тарантино и Родригес поуниверсальнее будут, а Пил - пооригинальнее. А в силу нашего оголтелого 'расизма', обусловленного отсутствием афрорусских в стране (впрочем, один из них - без шуток буквально наше всё) Грешники останутся уделом любителей ужасов, которые вряд ли оценят их культурный бэкграунд.

Южная готика, дробовики и клыки: почему это глоток свежей крови в задохнувшемся жанре
Вампирский жанр в последние годы выглядел как престарелый граф Дракула, который растерял все зубы и перешел на диету из диетического смузи. Мы привыкли к томным взглядам, блесткам и страданиям из-за неразделенной любви. Нам нужно было что-то, что выбьет эту дурь из головы зрителя. И Райан Куглер принес с собой не просто свежую кровь, он принес целую цистерну, щедро сдобренную порохом и южной жарой.

«Грешники» — это не просто очередной ужастик. Это густая, липкая и пугающе реальная история, где монстры в человеческом обличье иногда страшнее тех, кто выходит на охоту после заката.

Двойной удар по грехам.

Действие разворачивается в 1930-х годах на американском Юге. Эпоха, где жизнь человека стоила меньше пачки патронов, а воздух был пропитан паранойей и ненавистью. Майкл Б. Джордан играет братьев-близнецов, и это, пожалуй, самый дерзкий кастинговый ход года. Наблюдать за тем, как два «Джордана» пытаются убежать от своего темного прошлого в город, который буквально дышит смертью — отдельное удовольствие.

Куглер мастерски нагнетает атмосферу. Сначала ты думаешь, что смотришь суровую социальную драму о выживании, но когда солнце скрывается за горизонтом, жанр делает резкий кувырок, и ты оказываешься в эпицентре первобытного кошмара.

Монстры без цензуры

Забудьте о грациозных хищниках в плащах. Местные кровососы — это твари. Грязные, быстрые, яростные и невероятно опасные. Они не ведут светских бесед, они рвут плоть. Рейтинг 18+ здесь — не просто цифра на афише, это честный контракт со зрителем. Кровь здесь не брызжет аккуратными фонтанчиками, она заливает кадр, смешиваясь с грязью и потом.

Визуальный ряд фильма заслуживает отдельной оды. Операторская работа заставляет тебя чувствовать эту удушливую влажность Луизианы. Каждый кадр пропитан предчувствием беды. А когда дело доходит до экшена, Куглер вспоминает свои навыки из «Крида» и «Пантеры»: мордобой сочный, выстрелы оглушительные, а хореография боев заставляет вжиматься в кресло.

Фильм почти безупречен в своей первой половине. Саспенс выкручен на максимум, ты боишься каждого шороха в высокой траве. Актерская игра Джордана (обоих!) выше всяких похвал — ты видишь двух разных людей с разными травмами и мотивацией.

До заветной десятки не хватило совсем чуть-чуть. Ближе к финалу картина немного теряет в своей уникальной атмосфере «южной готики», уступая место более стандартному, хоть и очень качественному боевику. Некоторые сюжетные ветки второстепенных персонажей кажутся обрезанными, словно в монтажной комнате кто-то слишком рьяно работал ножницами, чтобы уложиться в хронометраж.

Но это мелочи на фоне общего восторга.

Итог:

«Грешники» — это громкое, злое и чертовски стильное кино. Это возвращение к истокам, когда вампиры были угрозой, а не объектом девичьих грез. Это фильм о семье, о грехах, которые нельзя смыть даже кровью, и о том, что иногда единственный способ спастись — это самому стать монстром.

Если вы устали от стерильных блокбастеров и хотите почувствовать, как у вас по-настоящему стынет кровь — смотрите фильм. Только не забудьте держать под рукой что-нибудь серебряное. На всякий случай.

8 из 10