Плохие парни до конца

Забрали у парней кинокомикс про мышь — лови в Майами огненный движ
В августе 2022 года студия Warner Bros. совершила беспрецедентный акт корпоративного вандализма: полностью уничтожила готовый фильм «Бэтгёрл» ради налогового вычета. Режиссёры той картины, Адиль Эль Арби и Билал Фалла, в один день лишились плода своих трудов, оказавшись на обочине индустрии с травмой размером с Голливудские холмы. Вы думаете, они пошли плакать к психотерапевту? Нет, они вернулись к франшизе, которая дала им путёвку в жизнь, и вложили всю свою ярость, обиду и агрессию в четвёртую часть похождений полицейских из Майами. Этот фильм снимали люди, которым больше нечего терять, и это маниакальное отчаяние брызжет с экрана в каждом кадре. Картина искрит так, словно к монтажному столу подвели оголённый высоковольтный провод.

«Старость стучится в бронежилет — пульс пропадает, спасения нет»

Завязка бьёт под дых своей экзистенциальной беспощадностью. Майк Лоури (Уилл Смит), вечный плейбой и машина для убийств в дизайнерских шмотках, наконец-то женится, но вместо медового месяца получает жесточайшие панические атаки. Его напарник Маркус Бёрнетт (Мартин Лоуренс) прямо на свадьбе ловит обширный инфаркт и отправляется в кому на свидание с загробным миром. Герои сломаны физически и ментально. И именно в этот момент абсолютной уязвимости вселенная наносит контрольный удар: покойного капитана Конрада Говарда (Джо Пантолиано) посмертно обвиняют в связях с картелем. В новостях его клеймят грязным копом, счета арестовывают, а сами Майк и Маркус в попытках обелить имя босса мгновенно становятся беглецами. Точка невозврата пройдена, когда мёртвый капитан присылает им видеосообщение с того света. Чтобы распутать этот клубок, старым копам приходится вытаскивать из тюрьмы строгого режима Армандо Арету (Джейкоб Сципио) — киллера картеля и по совместительству биологического сына Майка. Дальше начинается билет в один конец.

«Второстепенный сброд и фоновый карнавал — кто не спрятался, тот в кадр попал»

Вся плотность этого параноидального мира держится на статистах и людях второго плана, которые генерируют хаос с пугающей эффективностью. Возьмем Риту Секаду (Паола Нуньес), которая дослужилась до кресла капитана. Она весь фильм пытается излучать авторитет, стоя в безупречно скроенных костюмах, но её управленческие решения вызывают нервный тик у любого зрителя с зачатками логики. Её новый ухажёр Локвуд (Иоан Гриддуд) — это отдельный сорт сценарного издевательства. Вы смотрите на его лощеную причёску, прокуроскую улыбку и сразу понимаете всю его биографию, налоговую декларацию и уровень морального разложения. Но абсолютный, недосягаемый триумфатор фона — это зять Маркуса, Рэджи (Деннис Грин). Тот самый запуганный пацан из второй части вырос в морпеха. Сценакогда он с абсолютно каменным, скучающим лицом превращает бытовую заварушку в филиал локального геноцида, оправдывает существование кинематографа как такового.

«Картонный злодей напрягает лицо — мы так и не поняли, кто это дерьмо»

А теперь вскроем главную рану проекта. Антагонист Джеймс Макграт (Эрик Дэйн) — это не персонаж, это вакуум в тактических штанах. Бывший агент УБН, переметнувшийся к картелю, обладает харизмой обувного рожка. Его мотивация прописана настолько лениво, словно сценаристы скопировали её из Википедии в день съёмок. Он хмурит брови, пытает людей и угрожает семьям главных героев строго по таймеру, чтобы мы не забыли о его существовании. Это даже не злодей, а просто агрессивная функция, кусок мяса, созданный исключительно для того, чтобы в финале в него можно было зрелищно разрядить обойму.

«Мы хотели сделать фильм, в котором нам не нужно притворяться тридцатилетними, мы принимаем тот факт, что мы — старые копы»

© Уилл Смит — Актёр, продюсер

«Сюжет хромает, логика спит — зато дрон в огне красиво летит»

Сценарные нарывы здесь лопаются с оглушительным треском. Хакерские способности врагов безграничны: они взламывают базы ФБР играючи, но вместо того чтобы тихо украсть миллионы и уехать на Карибы, тратят колоссальные ресурсы на сложную многоходовочку по дискредитации давно убитого копа. Уровень идиотии зашкаливает. ФБР в этом фильме передвигается со скоростью парализованной улитки и страдает коллективной слепотой. Саспенс, который режиссёры мучительно выстраивают в закрытых пространствах, регулярно уничтожается роялями в кустах — невероятно вовремя упавшим вертолётом или удачно подвернувшейся бочкой с горючим. Каждое второе сюжетное решение продюсеров — это гвоздь в гроб здравого смысла.

«Металл скрежещет, кости трещат — фанаты франшизы в восторге пищат»

Но парадокс в том, что всё это безобразие работает. Фильм хочется уважать за его звериную искренность и техническую отмороженность. Химия между Смитом и Лоуренсом до сих пор способна осветить небольшой город. Перерождение Маркуса, который после комы возомнил себя бессмертным сосудом космической энергии и теперь бесстрашно закидывается мармеладом под пулями, генерирует животный хохот. А когда в критический момент один напарник отвешивает другому серию звонких, реальных пощёчин, чтобы выбить из него паническую атаку — этот метаироничный привет недавнему Оскару пробивает четвертую стену кувалдой. Экшен снят с тошнотворной, кинетической грацией. Камера, закреплённая на оружии (SnorriCam), вращается вокруг героев, превращая перестрелки в кровавый, дезориентирующий балет. Режиссёры швыряют дроны в окна, сквозь летящие пули и прямо в лица актёрам. Это визуальный наркотик.

Аллигатор-альбинос как символ системы

Вся эта картина — одна гигантская терапевтическая сессия Смита за бешеные миллионы. Человек, чья репутация висела на волоске, играет героя в бегах, который отчаянно пытается доказать, что он всё ещё хороший парень. Фильм нашпигован деталями для своих. Чего стоит только гигантский аллигатор, блуждающий по Майами — это не просто хищник, это живое воплощение абсурда местной экосистемы и всей франшизы, где монстры всегда плавают на мелководье, а правосудие совершается исключительно с помощью крупнокалиберных стволов.

Мир окончательно сошёл с ума, законы физики подали в отставку, но пока два помятых жизнью пенсионера способны красиво перезарядить дробовик под неоновым небом Майами, апокалипсис придётся отложить до понедельника.

7 из 10

Дуэт Уилла Смита и Мартина Лоуренса снова в деле — ещё одна часть франшизы про «Плохих парней». Динамика отличная, кайфовый саунд-дизайн, музыка местами напоминает «Довод» Нолана. Сюжет, как обычно, криминальный, с долей интриги, но разбавлен комедийными моментами: Лоуренс то подшучивает над Смитом, то вспоминает свои «прошлые жизни», а Смит при этом весь такой неуязвимый герой, но есть у него одно слабое место.

По линии детектива они расследуют смерть бывшего командира подразделения: сначала всё выглядит как самоубийство и даже намекают, что он был нечист на руку. Но потом выясняется, что в полиции завелись «крысы», а кое-кто из офицеров тесно связан с наркокартелями. Вот это и приходится раскручивать главным героям

Сам сюжет предсказуемый, как и положено в таких фильмах, из интересного — добавили современные фишки: нейросети, использование беспилотников при штурме базы главной криминальной группы.

В целом как попкорн-кино получилось вплоне годно: драйвово, без лишней затянутости, с хорошей динамикой и лёгкой драматичностью. Большего и не надо.

6 из 10

Плохие парни снова в деле
Сага 'Плохие парни' впервые начала своё существование с 1995 года, затем в 2003 году вышло продолжение фильма, в 2020 году вышли 'Плохие парни навсегда', и с этим фильмов я подумал, что на этом история Майка (Уилл Смит) и Маркуса (Мартин Лоуренс) была закончена, но в прошлом году мир увидел последнюю (скорее всего) часть саги под названием 'Плохие парни до конца' и Майк и Маркус снова взялись за дело. В этот раз Майк решил наконец-то 'остепениться' и связать свою жизнь узами брака со своей девушкой, а у Маркуса по-прежнему семья и ему скучать не приходится.

Сюжет фильма решили продолжить с предыдущего фильма, из которого следует, что после трагической гибели начальника отдела и наставника Маркуса и Майка капитана Говарда, выяснилось, что капитан обвиняется в коррупции, но оба друзей отказываются в это верить, также они находят видеозапись капитана, которую он сделал перед своей смертью, и в которой он сообщил, чтобы Майк и Маркус помогли найти виновных в его убийстве и очистить его имя. Майку также пришлось связаться со своим сыном Армандо (роль также исполнил Джейкоб Скипио), который отбывает срок в тюрьме.

С одной стороны, можно подумать, что уже больше и не о чем снимать кино и продолжать дальнейшее повествование, но с другой стороны, само действие фильма не выглядит скучным, идея была подана и её развитие нашло свой ход. Химия между Смитом и Лоуренсом по-прежнему на высоте, актёры знают друг друга как свои родные и способны своей харизмой, юмором и обаянием украсить фильм и вытянуть его на должный уровень. К слову про юмор, Мартин Лоуренс и в этом фильме в очередной показал, что юмор - это его стезя, когда как Майк всегда старается быть более серьёзным, правда в этом фильме у него появились свои небольшие страхи и сомнения.

Экшена также в фильме не подкачал, перестрелок, взрывов и драк было предостаточно.

Актёры на втором плане тоже были хороши в своих ролях, для примера, Александр Людвиг, Ванесса Энн Хадженс, Мелани Либёрд, а Джейкоба Скипио я уже упомянул выше. У каждого из них было взаимодействие с Майком и Маркусом, каждый из них дополнил центральный дуэт Майка и Маркуса.

Я больше не могу много написать о фильме, так как 'Плохие парни до конца' - задорный экшен боевик 2024 года, способный украсить любой вечер с харизматичными актёрами.

Порох еще есть в пороховницах, но фитиль уже не тот...
Плохие парни до конца» (2024) – это как встреча с бывшими одноклассниками на вечере встречи выпускников: вроде и рад видеть знакомые лица, но понимаешь, что время никого не щадит. И хотя они пытаются тряхнуть стариной, былого задора уже не вернуть. Фильм, конечно, не провал, но и до уровня первых частей явно не дотягивает.

Сюжет на этот раз подкидывает нам интригу с посмертным обвинением их капитана Говарда в грязных делишках. Майк и Маркус, естественно, в это не верят (а кто бы поверил?!) и решают восстановить доброе имя своего шефа. И тут начинается старая песня о главном: погони, перестрелки, взрывы и фирменные перепалки между напарниками. Сюжет, конечно, динамичный, но, честно говоря, довольно предсказуемый. Все эти трюки мы уже видели, причем не раз. Сценаристы, видимо, решили не изобретать велосипед, а просто слегка подкрутить старые гайки.

Актерский дуэт Уилла Смита и Мартина Лоуренса – это, безусловно, гвоздь программы. Они, как и прежде, отлично смотрятся вместе, их экранная химия никуда не делась. Юмор, подколки, взаимодействие – все это на уровне. Но… вот тут и кроется та самая «изюминка» с перчинкой. Местами казалось, что ребята просто отбывают номер. Нет того огонька в глазах, той искры, которая была в первых фильмах. Видно, что они стараются, но ощущение, что им самим уже немного наскучило играть этих крутых парней. Впрочем, харизма у них все еще есть, и именно благодаря ей фильм смотрится вполне сносно.

Атмосфера фильма – это типичный боевик в стиле «Плохих парней». Много экшена, взрывов, крутых тачек и пафосных фраз. Визуально все выглядит неплохо, операторская работа на уровне. Но, опять же, ничего нового. Все это мы уже видели, только в других декорациях.

Плюсом прежде всего я считаю, конечно же, дуэт Смита и Лоуренса. Их взаимодействие по-прежнему радует глаз. Экшен-сцены тоже неплохие, хотя и не поражают воображение. Юмор в фильме есть, хотя не все шутки заходят на ура.

Что меня немного разочаровало? Так это сюжет. Он довольно банальный и не предлагает ничего. Создается впечатление, что создатели решили не напрягаться и просто заработать на ностальгии. Местами фильм кажется затянутым, и некоторые сцены можно было бы смело вырезать. И, как я уже говорила, не хватает былого драйва и задора.

Это вполне сносный и неплохой боевик на один вечер. Фильм подойдет для тех, кто хочет просто расслабиться и посмотреть на старых знакомых, не ожидая чего-то сверхъестественного. Но для тех, кто ждал чего-то нового и оригинального, фильм может показаться немного скучноватым.