Угнать за 60 секунд

Оригинал убил создателя — ремейк озолотил предателя
В тысяча девятьсот восемьдесят девятом году режиссёр и звезда оригинального фильма Генри Блайт Халики погиб на съёмках сиквела. На него рухнула декоративная водонапорная башня. Спустя десять лет голливудский конвейер подмял под себя эту пропитанную кровью интеллектуальную собственность, влил в неё девяносто миллионов долларов и выдал на-гора глянцевый аттракцион. Продюсер Джерри Брукхаймер взял сырую эстетику гаражного кино и отполировал её до состояния зеркала. Это не дань уважения покойному фанатику. Это блестящий корпоративный грабёж, превративший инди-трагедию в конвейерный блокбастер.

«Брат-дегенерат — для семьи сущий ад»

Рэндалл «Мемфис» Рейнс (Николас Кейдж) завязал с криминалом и учит школьников рулить на картингах. Его праведная скука разбивается о генетическую тупость родственника. Младший брат Кип (Джованни Рибизи) попытался поиграть в большого босса, завалил крупный заказ и теперь сидит в прессе для утилизации автомобилей. Парнишка буквально ждёт превращения в брикет из костей и металлолома. Местный криминальный авторитет ставит условие. У Мемфиса есть семьдесят два часа, чтобы угнать пятьдесят ультраредких тачек. Не успеет — братец отправится на переплавку. Таймер запущен. Мемфис достаёт старую записную книжку, чтобы втянуть бывших подельников в гарантированный суицид.

«Сброд на подбор: хакер, баба и стартёр»

Вскрываем картотеку соучастников. Отто (Роберт Дюваль) — старый механик, который прячет изворотливый криминальный мозг за маской безобидного реставратора. Он держит ключи от подпольного мира. Свэй (Анджелина Джоли) с её высветленными дредами торчит в кадре исключительно ради агрессивного переключения передач. Сценарий наделяет её глубиной автомобильного коврика. Это чисто архитектурное решение продюсеров для создания сексуального напряжения. Сфинкс (Винни Джонс) играет немого монолита. Этот парень решает проблемы путём физической детонации объектов. Его гробовое молчание — самый интеллектуальный диалог во всём фильме. По пятам за бандой идут легавые. Детектив Каслбек (Делрой Линдо) пашет как ищейка в дешёвом костюме, движимый маниакальной жаждой разрушить миф Мемфиса. Его напарник Драйкофф (Тимоти Олифант) просто виляет хвостом на фоне шефа, изредка подавая голос.

«Столяр-садист и его фанерный лист»

Встречайте антагониста. Рэймонд Калиттри (Кристофер Экклстон). Этот британец ведёт себя так, словно сбежал с прослушивания на роль злодея в бондиану, но заблудился по дороге. Калиттри — криминальный столяр. Он угрожает должникам циркулярной пилой и колотит гробы в свободное время. Его мотивация — грязные баксы, но его истинная страсть — идеальная полировка красного дерева. Вы не можете вести переговоры с психопатом, которого больше волнует качество древесной стружки, чем человеческая жизнь. Эта отбитая концепция делает злодея парадоксально опасным.

«Семьдесят минут трёпа ради одного автостопа»

А теперь препарируем сценарные нарывы. Картина обещает неконтролируемую скорость. Вы ждёте драйв, но получаете затяжное производственное совещание. Первый час герои занимаются унылой логистикой. Они спорят, воруют ключи и светят ультрафиолетом на стены гаража. Кража сорока девяти сложнейших целей спрессована в клиповый монтаж под электронный бит нулевых. Логика ритма хладнокровно убита. Режиссёр засунул основной криминальный акт в мясорубку монтажа ради того, чтобы освободить финальный акт для сольного выступления Кейджа с «Элеонорой» — серебристым Ford Mustang Shelby GT500. Отдельного плевка заслуживает прыжок через затор на мосту. Весь хронометраж радует глаз честными каскадёрскими трюками. Скрежет металла настоящий. А потом Мемфис взлетает над скорой помощью на лебёдке, нарисованной с помощью компьютерной графики уровня сломанной микроволновки. Эта цифровая отрыжка рушит идеальный механический балет.

«Для съёмок финальной погони было построено одиннадцать идентичных автомобилей Shelby Mustang GT500 1967 года, из которых только три остались на ходу после окончания работы»

© Департамент спецэффектов — Touchstone Pictures

Бензин в крови

За что мы прощаем картине это надругательство над законами физики? За грубую тактильность. За рёв двигателя «Элеоноры», который звучит так, словно доисторический хищник прочищает горло. Кейдж выдаёт странную, меланхоличную дичь. Он не просто водит эту машину. Он ведёт с ней интимные переговоры на языке параноика. Висцеральная мощь ходовой части вытягивает дохлый сюжет из могилы. Это яростное любовное письмо двигателю внутреннего сгорания.

«Пасхальный кулич под капот — и полный вперёд»

Кинокартина нашпигована метками для тех, кто в теме. Использовать женские имена вместо марок автомобилей — изящный способ кинуть полицейскую прослушку через бедро. Ритуал с песней Low Rider перед выходом на дело бьёт по ностальгии. Наглый угон Мерседеса прямо из сияющего салона с помощью кирпича показывает истинное лицо уличной наглости. Здесь логика всегда уступает место стилю.

«Педаль в пол — здравый смысл ушёл»

Эта лента — великолепный, безмозглый механизм. Он вообще не должен заводиться. Шестерёнки покрыты ржавчиной клише, водитель накачан собственным пафосом, а навигатор ведёт прямиком в бетонную стену. Но ты поворачиваешь ключ зажигания, и эта тварь ревёт так, что закладывает уши. Это монолитный памятник эпохе, когда кино пахло высокооктановым топливом и не извинялось за свою первобытную, агрессивную тупость.

9 из 10

Не Форсажем единым…
Почему так сложилось, что «Форсаж» на слуху, а этот фильм – нет, хотя в нем тоже немало легендарных машин и сцен хоть и не уличных гонок, но угонов? Тем более, что ему удалось справиться с беспощадным натиском времени и на сегодня фильм не выглядит морально устаревшим. Что все-таки отделяет «Угнать за 60 секунд» от статуса культового? Предположу, что причиной тому – не до конца проработанный сценарий. Примерно 80% диалогов в фильме – скучные и пресные. Зато остальные 20% наполнены остроумными шутками. Из-за этого фильм проигрывает тому же «Форсажу», где герои хоть и не болтают много, зато заняты делом. А здесь иногда длительные разговоры вызывали зевоту. Сюжет в некоторые моменты слишком насыщен пафосом, мораль о помощи ближнему подается слишком прямолинейно. Много отсылок к прошлому героев, хотя у фильма нет приквела (оригинал – не в счет).

Но далеко не все так плохо. Как я уже сказала, сценарий – это почти единственное, что мне не понравилось. Зато остальные составляющие фильма заслуживают похвалы и высокой оценки. Драйвовый саундтрек, невероятные сцены угонов на фоне Лос-Анджелеса, захватывающие погони... Отдельного восторга вызывает подборка пятидесяти машин – каждая со своим уникальным характером, но ни одна не сравнится с роковой красоткой Элинор… Мне удалось прочувствовать искреннюю любовь создателей фильма к автомобилям – снято замечательно, глаз не оторвать.

В главных ролях молодой Николас Кейдж (которому зачем-то выкрасили волосы), совсем молодая Анджелина Джоли (которой тоже зачем-то сделали блондинистые дреды) и Джованни Рибизи (к которому вообще вопросов нет). Для меня до сих пор Николас Кейдж не воспринимается в этом фильме, будто роль не совсем его. Хотя моменты с Элинор были потрясающими. Пара Кейдж-Джоли сперва казалась спорным выбором, но потом они такую химию разыграли, глаз не оторвать. Их сцена совместного угона была и эротичной, и опасной одновременно – просто вау. В роли антагониста – Кристофер Экклстон, которого мне было так мало весь фильм, и вот только в финале настали его несколько минут славы. Минутка юмора: название «Успеть за 60 секунд доказать, что ты злодей, фанатеющий от мебели» тоже прекрасно бы подошло. Очень понравилась парочка частных детективов, которых сыграли Делрой Линдо и Тимоти Олифант.

Вердикт: энергичный криминальный боевик со звездами мировой величины в главных ролях. Идеальный вариант для того, чтобы скоротать вечер – в одиночестве или со второй половинкой. Хоть это и боевик, но в нем нет лишней жестокости, поэтому девочкам тоже понравится.

7 из 10

60 секунд - окно на пути к свободе
Двадцать три года назад, буквально в одном временном отрезке осуществлялся съемочный процесс двух схожих по концепции лент - 'Форсаж' и 'Угнать за 60 секунд'. Продюсеры и боссы делали ставку на последнюю ленту, но не случилось, не фартануло. Франшиза выросла из гонок с никому на тот момент не известными Дизелем и Уокером. В своё время смотрел фильм на кассете. Теперь совершил новое ностальгическое знакомство и готов поделиться впечатлениями от увиденного и некоторыми соображениями относительно данной ленты.

Повествовательный критерий или нарратив. Перед нами разворачивается история Мемфиса - профессионального вора, способного украсть всё что угодно. Но в этот раз ему предстоит освоить кражу дорогих автомобилей, чтобы вытащить своего младшего брата из неприятностей. Но противостоять он будет не только мафии, но и полицейским, готовящим свой капкан для его поимки. Угон дорогих автомобилей дело более филигранное, требующее использования большого количества людей и навыков вождения. Сценарий достаточно обстоятельно раскрывается процесс угона и противостояния главных героев своему окружению и преодолевают не только общие трудности, но и межличностные противоречия. Психология братских взаимоотношений также раскрыта хорошо, братья Рэйнс всю жизнь играют с огнём, и рано или поздно один из них должен был нарваться, а двое детективов также здесь воплощают функционал бадди-муви напарников. Но это мой бзик - видеть плохих парней там, где ими и не пахнет. В целом сюжет крепкий, хорошо ложится в задуманный фильм.

Визуальный критерий или техническое сопровождение ленты. По части динамики кино получилось также на хорошем уровне, грамотно поставлены погони и оператор направляет камеру таким образом, чтобы камера смаковала каждую погоню, каждый взрыв и редкую перестрелку. Кадры с автомобильными погонями достойны стать дизайном декстопа любого ценителя подкапотных лошадок. Саундтрек также хорош, основная мелодия западает в голову, плюс инструментал грамотно работает на передачу атмосферы скорости и азарта погони, успеть уложится в срок, пока не лишился головы. Отдельные темы достойны посещения ваших музыкальных коллекций. Оператор Пол Кэмерон и композитор Трэвор Рэбин проделали отличную работу. Первому удалось захватить в объектив камеры самые значительные детали, особенно красиво выглядят машины, ставшие средством для решения проблем, происходящих с главными героями. Второй наполнил картинку необходимым эмоциональным контекстом, справив драматические сцены соответствующим сопровождением.

Актёрская игра на уровне. Николас Кейдж хорошо работает со своими двумя красками, вписываясь в воплощаемого на экране персонажа. Джованни Рибизи ещё не обрел злодейской харизмы, а Анджелина Джоли претендует на звание первой красавицы. Тимоти Олифант и Делрой Линдо воплотили детективов и сделали это хорошо. Также не могу не отметить работу актёров дубляжа. Петр Семак хорошо попал в органику персонажа. Евгения Игумнова подарила свой голос Анджелине Джоли, не смог узнать её с первых реплик. Евгений Иванов писал Джованни Рибизи, хорошо сделал, тембр узнаваемый. Валерий Кухарешин и Геннадий Богачёв как всегда великолепны.

В качестве вывода. Получился хороший фильм, достойный знакомства, но он больше криминальная драма, без погружения в мир стритрейсинга, чего изначально не предполагалось. Сборы ленты оказались не столь велики, как хотели продюсеры, да и история сама по себе законченная, поэтому хорошо что продолжений не последовало. Ценители жанра и Джерри Брукхаймера не должны пройти мимо этой ленты. Всем здоровья, мира и хорошего кино!

Годнота из нулевых
Боевик #29

- Без разочарований не ощутишь вкус победы.

Этот фильм я посмотрел не в первый раз. Далеко не в первый раз. «Угнать за 60 секунд» в свое время мне понравился так, что я пересматривал его каждую неделю. Современная версия с Николасом Кейджем и Анджелиной Джоли является ремейком фильма 1974-го года. Ту версию я тоже посмотрел, и должен сказать, что это один из немногих случаев, когда переснятое кино, спустя несколько десятков лет, выглядит еще лучше чем оригинал. Таких случаев раз два и обчелся. Но обо всем по порядку.

Легкомысленный угонщик Кип берет заказ на угон 50 машин, но не справляется с ним. Чтобы спасти его от неминуемой смерти, его брат, Мемфис, берется выполнить заказ в короткий срок. Для того, чтобы выполнить обещанное, он собирает свою старую команду. На кону большие деньги, а на исполнение заказа не так много времени…

Впервые я посмотрел этот фильм еще в середине нулевых. Он мне понравился настолько, что я даже нашел оригинал 70-х и заценил и его. Тоже годная тема, хоть и немного устарела. Но режиссер Доменик Сена освежил ее и адаптировал под современность.

Если уж говорить по режиссуре, то у Сену лучше назвать клипмейкером. До этого фильма он в основном снимал клипы для зарубежных звезд эстрады. Поэтому я удивился, когда посмотрел его фильмографию. Такое редко бывает, но случается, когда из ТВ люди приходят в большое кино и удачно дебютируют в нем. И это как раз один из таких случаев.

Сейчас Николас Кейдж в основном снимается в фильмах категории Б. И то, не самых удачных. А в 90-х и нулевых он был одним из самых востребованных актеров Голливуда. И не спроста. Актер он действительно очень хороший, о чем можно судить даже по этому фильму. Казалось бы, это не мелодрама, и даже не комедия. Как можно проявить себя в обычном боевике? Это не Шварцнеггер или Сталлоне, которые могут на протяжении полутора часов пачками класть врагов с каменным лицом. Здесь приходится отыгрывать. И Кейдж отлично с этим справился. Да и вообще, сложно сказать про кого-то из актеров фильма, что он не выкладывался на полную. Разве что Винни Джонс. Но и тот находился в заложниках у своего образа. Также хочется отметить Анджелину Джоли. Она хоть и ветеран экшен-фильмов, но тут отыграла на отлично. Эта роль если не самая примечательная в ее карьере, однако и не самая плохая.

Что же можно сказать по поводу визуального ряда. Экшена тут кот наплакал, да и спецэффектов тоже. Есть парочка действительно крутых сцен, но это даже по меркам боевиков, этого очень мало.

Если уж начал говорить боевики, то тут идет определение жанра. А на боевик фильм не очень то и похож. Тут намешано много жанров. Причем они очень грамотно сбалансированы. Тут и драма, и экшен, и даже, как ни странно, проскакивают комедийные нотки. «Угнать за 60 секунд» что угодно, но только не боевик. Хоть и пытается им казаться.

Что можно сказать по итогу. Фильм просто шикарный. Звездный актерский состав, который в кои то веки отыграл блестяще. Отличный сценарий. Спецэффектов здесь нет, не тот случай когда они требуются. Но фильм чем-то цепляет. Самой идеей. В наше время такое уже, наверное, не придумают.

8 из 10