Сцены сексуального характера

Сцены сексуального характера — английская лирическая комедия, сюжетом которой стало разнообразие человеческих отношений именно сексуальной природы.

Начиная с первых кадров фильма я не мог отделаться от ощущения, что смотрю сиквел Ноттинг Хилл’а. В данном случае английское «сиквел» лучше выражает суть моей мысли, чем русское «продолжение». Потому что фильм восстанавливает атмосферу своего предтечи, вызывает воспоминания, радует знакомыми лицами, сходными темами, пейзажами, настроениями, …а не в буквальном смысле продолжает вполне завершённый сюжет классической мелодрамы Роджера Мишелла, имя которого (Michall) с посвящением было вырезано на позаимствованной из его творения скамейке (36 минута фильма; пусть бы даже это и было случайное совпадение, а не умысел авторов).

Неуловимо тонкий английский юмор, диалоги, в которых произнесённые слова лишь подразумевают смысл сказанного, делая речь всего лишь туманной оболочкой действительного общения, суть которого может совпадать с его внешней, видимой частью, или может оказаться совершенно противоположной, но всегда несравнимо более объёмна.

Сюжетная линия отсутствует. Её заменяет хитросплетённая сеть параллельных или пересекающихся сюжетных ветвей, веточек, штрихов и пунктиров. Всё очень тонко, воздушно, ажурно и зыбко.

Темы диалогов — это как бы люки, раскрывающиеся в бездонные многоходовые колодцы. Проблемы лишь обозначены, а их корни и решения спрятаны в многослойных глубинах жизни, всегда разной, всегда новой и не однозначной. Тебе, зрителю решать, как глубоко ты желаешь погрузиться в приоткрывшуюся бездну нерасторжимого смешения добра и зла, печали и веселья, смятенной суеты и умиротворения нашего, увы, краткого существования.

Мучительное сближение двух, почувствовавших взаимное притяжение душ. Или безнадёжная попытка приблизиться одной неприкаянной души к другой, уязвлённой, но отнюдь не ищущей утешения или новой близости. Боль и унижение отвергнутого. Тяжесть утраты взаимопонимания у тех, кто давно вместе. Ошибочный выбор и деликатное разрешение вызревшего конфликта, хирургическое («цивилизованное») отсечение отчуждившейся половинки с наименьшей «кровью». Всё это клавиши, легко пробегая по которым, пальцы Автора кинофильма исполняют грустный психологический этюд о перипетиях любви. Грустный, ибо всё проходит…

В прежние времена человек был избавлен от решения вопросов сближения и расторжения любовных уз строгим регламентом, прописанным традицией. Этот же социальный регламент, освящаемый Небом, защищал отдающих долг природе от непостоянства нашего естества и коварства падших духов. Увы, от несчастных союзов и тогда никто не был застрахован.

Ныне человек решил взять в собственные руки управление своей судьбой вообще, и в вопросах сексуальных отношений в особенности. А это тяжкая ноша ответственности за свой выбор и — никаких гарантий. Недаром из всех пар, прошедших перед нашими глазами за время фильма, только двое оказались вполне удовлетворёнными своей судьбой. Два престарелых существа, пожертвовавших в юности вспыхнувшим между ними чувством в дань традиции, и не пожалевших об этом сорок лет спустя.

Современная Европа не могла не вплести в и без того, казалось бы, полный спектр любовных сюжетов картины, ещё и весьма толстую нить нетрадиционно ориентированных влечений. Меня уже не так сильно мутит от нежных мужских поцелуев на экране, но, как говорят нравственно опытные люди, порок, как и любая другая грязь, постепенно вызывает привыкание (нельзя же постоянно посещать кинотеатр с упаковкой гигиенических пакетов).

А в целом, фильм очень тёплый, лиричный, атмосферный, вызывающий ностальгическую зыбь давно утраченной способности к нежным интимным чувствам.

Трогательный и милый фильм о жизни, любви, смерти, одиночестве… О наших ошибках и удачах. Грустный, конечно, потому что жизнь тоже не всегда полна веселья, но все равно светлый…

Картина напоминает детскую игрушку — калейдоскоп. Чуть повернешь, и стеклышки складываются в новый узор. Истории разных людей сливаются в одну жизненную повесть. Вот мужчина и женщина чуть за 40 устраивают свидание вслепую, а это джентльмен, который платит за имитацию привязанности, потому что нет времени и смелости проявить настоящие чувства. Мы увидим любящих друг друга экс-супругов, гуляющих с малышкой, геев, которые не могут решить, нужен или нет им ребенок. Совершенно очаровательны старики, которые своим подъемом на холм как бы связывают воедино невидимые ниточки, соединяющие всех героев картины. И, конечно, нельзя не запомнить Ноэля (Том Харди), забавного неудачливого приставалу, чарам которого не поддалась ни одна из красавиц в парке.

Фильм, разумеется, на любителя. Те, кто предпочитают экшн, драйв, поступки, не найдут ничего примечательного в этой ленте. Тем же, кому не лень вслушиваться и всматриваться в неспешное течение жизни, фильм придется по душе.

Красивый парк где то в Лондоне, множество людей, разные характеры, разные истории, разные судьбы.

Скажу сразу — моя оценка может быть не слишком объективной, т. к. за 10 минут до начала знакомства с этим замечательным фильмом я судорожно прекратил просмотр «Синистера». Внезапно захотелось чего то светлого, легкого и приятного.

Что я и получил.

Назвать это комедией у меня все таки язык не поворачивается. Это скорее сборник новелл, без сюжета и какой то конкретной идеи(вернее идея то там наверняка есть, но право ее сформировать оставлено зрителю). Конечно здесь есть что то от комедии, но я бы скорее назвал это горько-ироничной комедией или светлой драмой.

Сюжет полностью построен на диалогах, понять которые, опять же, должен ты сам. В этом и заключается какой то феноменальный шарм этого фильма.

Фильм навряд ли понравится людям у которых мысли текут с постоянной скоростью, уж слишком он размеренный и расслабляющий.

Да и детям здесь особенно нечего ловить — не получите воспоминаний о потере девственности и пр. белиберду, как может показаться из названия и краткого описания.

Самое запрещенное во всем фильме — голая попа и с десяток слов. Обилие малопонятных диалогов так же может отпугнуть немалую долю зрителя, привыкшего к чему то четко построенному и легко усваиваемому.

Отдельный момент фильма — погода. Хочу поставить пять баллов тому, кто подбирал эту ключевую часть сюжета. Солнце, облака, тишина и зелень — вот рецепт идеальной среды отдыха для англичанина.

В фильме присутствует незримый и малопонятный образ какой то старой Англии, той романтичной, немного грустной и родной. И ушедшей навсегда. Думаю это приносят в фильм те самые скамейки с памятными записями(кстати стоит призадуматься — они стоя там уже почти 70 лет, что в России возможно только с гранитными валунами) и пожилые герои Айлин Эткинс и Бенджамина Уитроу.

В общем — классический фильм английского кинематографа настоятельно рекомендуется для просмотра в уютной домашней обстановке в выходной день.

9 из 10

Фильм для поклонников Британского кино, поскольку снят в свойственной манере англичан.

Положительные стороны

Это собрание историй разных людей, которые просто по разным причинам оказались в парке, их вырванный кусочек из жизни. Прекрасен фильм тем, что с одной стороны режиссер в небольшой промежуток жизни героев раскрывает историю каждого персонажа, показывает его личное настроение и подводит к логическому завершению каждой истории, но с другой стороны — остается возможность зрителю додумать конец, ведь есть жизнь вне парка и может как раз там все может измениться.

Рассказы строятся на любви, симпатиях, влечениях и видно как одно отличается от другого.

Название фильма вовсе не отражает сюжетные линии. Все на уровне приличия.

Смысл фильма не лежит на поверхности, то есть зритель сам должен сделать для себя выводы и это еще один плюс Британского кино.

Отрицательная сторона

Жаль, что все истории в итоге вышли грустные. Множество историй, которые начинались мило и могли бы иметь счастливое продолжение в конечном счете заканчивались разочарованием, печалью, безвыходностью и каким то глубоким одиночеством.

К сожалению, после просмотра осталось ощущение грусти. Но, к счастью, фильм не прошел мимо, а заставил задуматься о важности выбора, принятие решений, возможных результатах и что за свои действия несем ответственность.

8 из 10