Стол для пятерых

Начало восьмидесятых. Это было время слезливых семейных мелодрам. «Крамер против Крамера», «Автора! Автора», «Чемпион» — эти фильмы выражали общий поворот киноиндустрии в сторону семейных ценностей. Оказался среди них и «Стол на пятерых».

Йон Войт в очередной раз показал тут свой высокий актерский талант. А ведь задача была непростая — не затеряться на фоне троих маленьких деток. Экранный герой Войта налаживал со своими детьми отношения, что было весьма непросто, а сам Войт в это время доказывал, что справится и с этим вызовом.

Благо, даже излишне сентиментальный фон фильма не сумел повредить Войту. Актер был хорош, показывая ментальные трансформации, которые испытывает мужчина примиряясь со своей семьей. Международный морской круиз с красотами Египта был возможно наиболее оптимальным антуражем для этой картины.

Но, при всем этом, самому фильму не хватало утонченности. Создавалось впечатление, что создатели просто не успели очистить фильм от лаконичных диалогов, напоминающих пьесу. Было там нечто механистическое, лишенное вдохновения и привычной для реальной жизни неправильности. Вымышленный мир Дэвида Зельцера был не слишком адаптирован, оттого не покидал эту ленту синтетический шлейф. Отсюда неимоверно много слез и истерик. Разве не для целевой аудитории из домохозяек? Студийный прагматизм перебарывает все, потому всего-лишь —

6 из 10