Телеведущий

Этот фильм рассказывает историю телеканала в Сан-Диего и лично историю о его главной рабочей силе — Рона Бургунди — любимца простых людей и звезды первого эшелона в масштабах всего города. У него есть всё: замечательная карьера, роскошь, друзья, пёс по кличке Бакстер, и для хорошей жизни этого завидного набора вполне хватает. Однажды на телеканал приходит работать некая Вероника Корнингстоун, и это событие оказывается несказанно влиятельным для Рона. Когда фильм начинается так, то не ждёшь от него каких-то заурядных сценарных трюков, которые бы поставили «Телеведущего» рядом, например, к «Квартире» Билли Уайлдера. Однако банальные логичность и адекватность предоставить жизненно необходимо, ведь жанр комедии на заре 2000-х переживал довольно скудные времена. К сожалению, творение Адама Маккея не предоставило ни логики, ни адекватности, из-за чего оно и остаётся откровенно проходным кинцом.

И жанровая проблема выступает на первый план с первых минут. Юмор в фильме — вещь весьма сумбурная: то он радует, то он по-настоящему бесит. Однако эта тенденция прослеживается ближе к концу, в начале же — сплошной юмор по типу «ооо сиськи гыгыгы». Никакой оригинальности, ума, но самое страшное то, что это просто не смешно. Хотя почва у создателей была очень интересная, ведь феминизм в 70-е (действие фильма происходит в 70-е) только-только набирал новую волну популярности. В «Телеведущем» же попытки как-то высмеять явление закончились попытками инфантильных ведущих пригласить новую коллегу Веронику в постель — вот так вот сразу, с места в карьер, без конфетно-букетного периода и прогулок по вечерней Калифорнии. Даже отбрасывая рамки феминизма, понимаешь, что отклонить такие «ухаживания» — это поступок любой нормальной девушки. Но потом Вероника уверенно запрыгнет в постель с Роном Бургунди, чему также предшествовал менее явный пошлый подкат… Сам Бургунди на четверых разделял взгляды, что женщине место на кухне, но в фильме это прослеживается только как знак следования моде. И вот конкретно такое положение дел страшно ломает самих персонажей. В них нет ничего серьёзного, их уровень зрелости — начальная школа. В дальнейшем идиотический подход к раскрытию героев продолжится. Их поступки не станут мотивированы здравым смыслом отнюдь. Иногда спрашивается — «Вы что, настолько тупые??», а кривляние на камеру — фарс, дешёвая попытка вызвать улыбку у зрителя мимикой и криками Уилла Феррелла. Оттого и получается, что фильм наполнен дураками и ведомыми основным инстинктом животными. Просто непонятно, неужели на центральном телевидении работают такие фрики? Ладно бы так, мы не знаем про закулисную жизнь телевизионщиков, но их получилось не высмеять, а выставить на посмешище. Актёрская игра никого не спасает.

Иногда в фильме появлялся по-настоящему хороший юмор, причём на глобальном уровне. Есть настоящая сатира на журнализм как явление, которая остра и вызывает неподдельные эмоции. На протяжении всего повествования — история о беременной панде, котирующейся как главная новость и бросающая кальку СМИ о важности в грязь. То есть главный репортаж изо дня в день — не новости про политику, преступность или катастрофы, а новость про панду. Та же Вероника жалуется на репортаж про выставку кошек, но с удовольствием читает новости про панду — все ради славы, и вот это высмеивает героиню по-настоящему. Проведена отличная вертикаль криминала, благодаря чему репортёры кажутся мафиозниками, которые делят зоны влияния и авторитет (славу и места в рейтинге). Квинтэссенция всего — сцена драки репортёров на задворках, где главное правило вопреки классическим единоборствам — не бить по голове, чтоб не испортить причёску и лицо. При этом «Телеведущий» не выступает пародией по типу «Не грози южному централу…», а с самодостаточной серьёзностью гиперболизирует работу телевидения.

В целом, сам сюжет — это микс хорошего и плохого. В сфере едкой сатиры выступают клоуны, действия которых абсурдны. Однако фильм всё равно отчасти получил культовый статус, что доказывает, например, журнал Empire и его топ-100 величайших киногероев, где Рон Бургунди высоко фигурирует в списках за 2015 и 2017 годы. Радует то, что это объективно, так как участие в голосовании принимали зрители, да и не смотрится Рон так уж порочно по сравнению со своими недалёкими сотоварищами. «Телеведущего» сгубило следование тенденциям мизерной комедии, которая особо не отличается от любой конвейерной и местами поганой. Однако бюджет ему удалось отбить трёхкратно, что впечатляет. Возможно, для зрителя в кинотеатре не играет роль такой своенравный юмор.

Примечателен тот факт, что в фильм получил несколько престижных номинаций, а Бен Стиллер — на «Золотую малину» вкупе с четырьмя другими ролями, хотя здесь он провёл на экране от силы минуту.

4,5 из 10

Телеведущий: Легенда о Роне Бургунде комедия достаточно непривычная, она одновременно наивная и раздражающая, невероятно деликатная в одних сценах и максимально не политкорректная в других. Но при всём этом её довольно интересно смотреть ведь действительно непонятно, что же выкинут персонажи в следующее мгновение.

Мы попадаем в семидесятые, нет не так мы попадаем в максимально утрированное воплощение семидесятых, в их квинтэссенцию. Время в котором местные телеведущие становились звёздами, как услужливо подсказал нам закадровый голос. Как раз таки одному из таких местных коллективов ведущих и посвящён фильм, точнее попытками добавить в его состав женщину.

Именно на этом несколько надуманном конфликте строится немало шуток этого фильма. Вот только уровень этих шуток сильно варьирует от сцены к сцене, и это действительно заметно. Ведь уже ставшие легендарными фразы вроде: «Возвращайся на свой остров ш…» соседствуют с массой абсолютно не смешных гэгов.

Занятная абсурдная комедия с неплохим актёрским составом и отлично обыгранным духом американских семидесятых.

6 из 10

Уж не знаю почему, но уж очень мне близки режиссерские и продюсерские проекты именитого комедиографа Джудда Апатоу. Пускай не без ошибок, однако почти все его комедии, несмотря на порой чрезмерное количество пошлости, наполнены каким-то действительно добрым и позитивным духом свободы и радости. Будь то фильм про нежелательную беременность или про измену подруги — он всегда подает эти материалы настолько иронично и позитивно, что помимо того, что ты над этими вопросами еще и начинаешь задумываться, ощущение какого-то веселья и непомерной тяги к жизни еще долго остается после просмотра его фильмов.

Перед нами наверное одна из самых добрых и не пошлых комедий Апатоу-продюсера, где режиссером выступил отличный комедийный режиссер Адам МакКей. Юмор в данной ленте весьма специфичный и некоторые шутки могут понять далеко не все, однако по большей части он универсален, если только вы откроетесь этому фильму и примите его правила игры, так называемые условности. Под условностями я подразумеваю нехилый гротеск новостных сотрудников, которые ради рейтинга и звания первого места готовы мутузить друг друга секирами и топорами. Если вас это не смущает, можете смело приступать к просмотру — ибо дальше будет только веселее.

Эпицентром повествования здесь является ведущий Рон Бургунди в блистательном исполнении Уилла Феррелла. Именно здесь, на мой взгляд, он исполнил одну из лучших своих ролей. Его фирменные ужимки и игра мимикой порой просто поражают. Столь же равным ему по харизме является Стив Каррелл, которого хотелось бы отметить отдельно. Он здесь неимоверно харизматичен и забавен. Используя все привычные для своего амплуа идиота фишки, вкупе с забавнейшими диалогами создают крайне запоминающегося персонажа. Он здесь второй по значимости, ибо даже банальное «Почему все так разорались?» он говорит с такой физиономией, что не засмеяться в голос просто невозможно.

Вообще, по части актерской составляющей фильм просто запредельно радует. Такое ощущение будто здесь собрались практически все комедийные лицедеи Голливуда. И если Пола Радда, Дэвида Кокнера и Сета Рогена еще привычно видеть в фильмах Апатоу, то то уж эпизодические роли Бена Стиллера и Винса Вона искренне удивили своим креативом, да и вообще, просто присутствием. Черт возьми, да здесь даже Дэнни Трехо и Тим Роббинс засветились!! Фильм стоит посмотреть как минимум, ради суровой разборки телеканалов, где собралось такое скопление знаменитостей, что всех и не упомнишь.

Телеведущий: Легенда о Роне Бургунди — восхитительная, пускай и немного глуповатая, но очень позитивная комедия от одного из лучших мастеров жанра с невероятно звездным актерским составом и яркими, крайне забавными эпизодами, которые к тому же, совершенно не отпугивают привычной для авторов пошлостью. Её здесь, как ни странно, практически нет. Так что, любителям такого рода гротескных комедий — мои искренние рекомендации.

9 из 10

Трудно себе представить, что каких-то 40 лет назад человечество не знало, что же такое кабельное телевидение, а про Интернет и вовсе стоит умолчать. Эпоха 70-х годов ознаменовалось для среднестатистических американцев, как время, когда штатные телеканалы и их ведущие ничем не уступали по всеобщей популярности даже собственному Президенту. И это не удивительно, ведь всю оперативную информацию можно было получить как раз из выпусков новостей. А так как индустрия развлечений еще не достигла своего пика и не могла предложить населению комфортные домашние видео-игры и множественные теле-шоу, на подобие «Икс-фактора», то выпуски новостей превращались в настоящий праздник. Ну а рупором эпохи по праву считались телеведущие, на которых равнялись, которым подражали и почитали, словно пророков вселенского масштаба. Вот к такой тематике и обращается лента «Телеведущий: Легенда о Роне Бургунди» от режиссера и сценариста Джона МакКея («Копы в глубоком запасе»). Главным же вдохновителем проекта и со-автором сценария выступил знаменитый американский комик Уилл Феррелл. Долгие годы работы над популярнейшим шоу «Субботним вечером в прямом эфире» наконец-то вывели актера на орбиту полнометражного кинематографа, а картина МакКея стала для Феррелла своеобразным дебютом, ведь впоследствии именно с «Телеведущего» начнется второе дыхание карьеры комика. Однако в одиночку, без старых друзей, Феррелл штурмовать большие экраны не стал, а пригласил в свой проект коллег по «Субботнему вечеру…», превратив «Телеведущего» в настоящий кладезь звезд. Встречайте Дэвида Кокнера («Дом с паранормальными явлениями», «Плутовство»), Люка Уилсона, Джека Блэка, Винса Вона, Стива Карелла и даже Бена Стиллера! Кроме того актерский состав пополнили такие молодые знаменитости, как Кристина Эпплгейт, Пол Радд и тогда еще совсем неизвестный Сет Роген в скромной роли.

Итак, сюжет фильма разворачивается в солнечном Сан-Диего 70-х годов. В центре повествования стоит самый популярный телеведущий города Рон Бургунди (Феррелл) и его верная команда по выпуску новостей — спортивный обозреватель Чемп Кид (Кокнэр), ведущий репортер Брайан Фантана (Радд) и синоптик Брик Тамланд (Карелл). Герои вели беспечный образ жизни, купались в деньгах и славе, устраивали сумасшедшие вечеринки и думали что их мужское доминирование в профессии продлится на года. Однако все изменилось с приходом в телекомпанию молодой журналистки Вероники Корнигстон (Эпплгейт), которая смогла не только протиснуться в дружную компанию мужчин-ведущих, но и даже потеснить самого Рона с его неизменного поста. Бойкая женщина в доминантном мужском коллективе всегда приносит массу неожиданностей. Потому готовьтесь пережить вместе с героями фильма такие сильные эмоции, как похоть, любовь, ненависть, сопереживание, а также чувство чести и достоинства. И все это в казалось бы сверкающем улыбками и теплыми взглядами мире ТВ, который на деле оказывается не таким идеальным, каким мы его видим с малых экранов.

Буквально с первых минут просмотра мы окунаемся в идеально воссозданную атмосферу 70-х годов. Создатели фильма не поленились, а до мелочей проработали мир прошлого. Прически, мода, техника, интерьеры и даже самые обыкновенные кружки словно перенеслись машиной времени в 2004 год, а создатели фильма попросту перенесли их на съемочную площадку. И это при том, что бюджет фильма составил вполне скромные 26 миллионов долларов, а в актерском списке сплошные звезды с немалыми контрактными требованиями. Однако по началу МакКей и Феррелл словно спускают всю динамику сюжета в угоду атмосферной стилизации. Зрителю приходится наблюдать за визуальным торжеством создателей фильма в угоду потенциально занимательным комедийным зарисовкам, острота которых сокращалась на половине. Однако когда нам предъявили весь антураж, который только был в распоряжении, картина понемногу превращается в обаятельную сатиру на целое поколение и с необходимым лукавством высмеивает сложившиеся устои не только внутри телекомпании, но и в обществе в целом. Хотя, конечно же, картина не зря именуются столь пафосно, как «Телеведущий: Легенда о Роне Бургунди», и основное внимание авторов лежит на развитии истории главного героя.

Понемногу основная сюжетная линия картины переключается от самолюбования Феррелла на самоотверженное противостояние с Кристиной Эпплгейт, которая становится голосом феминизма в картине. От чего ее стремление стать полноценной ведущей новостного блока становится ассоциацией к целому движению за права слабого пола на всех этапах человеческого строя. Только не стоит забывать, что мы с вами смотрим не биографическую драму про акул американского бизнеса, которые ради доллара готовы на все. Понемногу сюжет заполоняет любовная линия, намекающая, что никакие карьерные достижения не стоят прерыванию романтических отношений.

Я уже отметил что картина носит в себе нотки феминизма, стремление к карьерному превосходству и любование стилистическими возможностями создателей. Но немаловажную часть хронометража занимают и острые шуточки, представленные в виде разнообразных эпизодов, которые несколько выбиваются из основной линии о Роне и Веронике, но привносят в просмотр необходимую динамику. Конечно же одна из самых занимательных фишек ленты лежит в противостоянии мужских команд репортеров с разных каналов. Их взаимная антипатия в конце концов перерастает в грандиозную битву, которая выглядит очень глупо, но именно в данной сцене и появляется большинство звезд в обаятельных камео.

В итоге хочу сказать, что «Телеведущий: Легенда о Роне Бургунди» является довольно милой комедией, которая в своей своеобразной манере описывает нам давно ушедшую эпоху, которую теперь можно рассмотреть лишь в учебниках или документальных программах. Нельзя сказать, что фильм МакКея и Феррелла пестрит оригинальностью и динамизмом, но посмотреть его однозначно стоит, ведь комедии с подобным ретро-обаянием в наше время найти ох как не легко. Плюс увидеть в одном кадре целую кучу звезд современной комедии всегда приятно.

7 из 10