Все, что нам кажется светом

ламповая Индия
Грустноватая, но приятная и умиротворяющая инди-атмосфера с красивой музыкой. В финале, что-то похожее на мистический реализм. При этом кино индийское, но по ощущению, очень похоже на европейское. Множество нюансов ненавязчиво переходящие в темы, которые наверняка акцентируются разными людьми не всегда одинаково. Определённо есть тема социальной культурной разобщённости из-за привязанности традициям. В Индии это особенно явственно, но такая проблема может быть в любой стране. Отдельная тема поколений и сложности их адаптации, как раз таки из-за связи с прошлым. Естественно, тема женской жертвенности из-за большей зависимости от общественного влияния. Проскальзывает мягкий нео-феминизм, в рамках картины, где женщины принимают решения, а мужчин или нет, или они в пассивной позиции. Ещё в фильме есть такая мягкая общая идея о том, что как бы большое традиционное счастье, оно не для всех или иллюзия. Огни большого города превращают людей в вечно бегущих мышек в масках радости и довольства. Этакая метафора. А счастье надо искать в себе и путь к нему лежит, через понимание в первую очередь себя самого. То есть, надо в первую очередь, осознать и понять, что же тебе действительно нужно для этого счастья. И ещё, прошлое надо уметь отпускать.

Сюжет. Три женщины разных возрастов. Молодая и среднего возраста живут вместе. И они основные героини. Старшая отдельно. Женщины живут и работают в Мумбаи. И все по своему несчастливы. Старшая, вроде как самая самодостаточная, но не нашла своё место в большом городе и хочет вернуться в родное село. Средняя правильная, приверженная обычаям и нормам общественной морали. Её традиционно отдали замуж за не знакомого мужчину, который тут же уехал в Германию и пропал. Из-за этих традиционных цепей она должна ждать мужа и не может устроить личную жизнь. Наверное, она самая страдающая из всех. И с ней будет тот самый аллегоричный мистическо-реалистичный исход. И самая молодая, вроде как больше остальных оторванная от традиций, но всё равно подвержена давлению общественного мнения и из-за этого не может открыть свою связь с парнем из другой веры. Финал у истории открытый, светлый и добрый, как ветерок летнего вечера. Эта атмосфера очаровывает.

Кино рекомендую. От него остаётся приятное ощущение. Актрисы сыграли замечательно. Хорошая музыка. Хорошая история и идеи. Картина получила Гран-при Каннского фестиваля.

“Все, что нам кажется светом” – это второй индийский фильм в основной конкурсной программе Канн; первым былa драма “Приговорённая” (Swaham) Шаджи Н. Каруна в 1994 году. Но в 1994 году всё ограничилось номинацией, а в 2024 году ситуация сложилась иная. Пусть новая драма тоже осталась без Золотой пальмовой ветви, но Паял Кападиа увезла с собой Grand Prix, вторую по значимости награду после Золотой ветви.

Для самой Кападии “Все, что нам кажется светом” – это дебют в полнометражном художественном кино. До этого она делала короткометражные и документальные фильмы. Её документальный фильм “Ночь полного незнания” (A Night of Knowing Nothing) в 2021 году выиграл в Каннах приз Golden Eye. В документальном фильме рассказывается история пары, которая не может быть вместе из-за принадлежности к разным кастам.

В новом художественном фильме тоже есть мотив разных каст, а также бюрократии и в целом весь фильм показывает будничные проблемы, которые покажутся знакомыми большинству людей.

История развивается в Мумбаи вокруг трёх женщин Парвати, Прабхи и Ану. Они работают в многопрофильной больнице. Ану и Прабха на пару снимают одну квартиру. Парвати живёт в квартире, которая осталась ей от мужа.

Каждая из них проживает свою собственную проблему, но они стараются держаться вместе, чтобы справиться стало проще.

Я совсем недавно дочитала роман “Шантарам” Грегори Дэвида Робертса, и впечатления ещё не улеглись. То, как Робертс пишет об Индии, о Мумбаи (вернее, на тот момент ещё Бомбее), не может оставить равнодушным. Все эти детали, метафоры, подмечания культуры увлекают и погружают не только в текст, но и создают ощущение пребывания рядом с главным героем романа Лином. Поскольку действие драмы Паял Кападии “Все, что нам кажется светом” развивается именно в Мумбаи, для меня это стало решающим фактором, чтобы не отодвигать просмотр. Мне хотелось ещё немного хотя бы мысленно побыть в Индии.

Как ни странно, но текст Робертса помог в восприятии фильма. Его точные формулировки отлично соотносятся с эстетикой, выведенной в фильме.

Фильм начинается сценами городской жизни, в которых показано множество разных людей, транспортных средств, а поверх этого звучат закадровые голоса разных жителей, рассказывающих свои истории.

Шумный, пёстрый город, его называют тут городом-иллюзией, в котором современная застройка соседствует рядом со сточной канавой. Здесь действительно очень жарко – нет такого момента, когда бы кожа действующих лиц не блестела от испарины (Прабха постоянно вытирает лицо и шею салфеткой). Здесь люди хотят жить долго и счастливо, но средневековые правила по-прежнему имеют место (это то, что касается заключения браков) или сильно портит настроение бюрократия, пресловутая ‘бумажка’ делает человека значимым, а без неё он становится невидимкой.

Драма “Все, что нам кажется светом” очень спокойно и буднично рассказывает о жизни, не просит для Прабхи и её подруг сочувствия. Это история других людей из далёкой страны с совершенно другой культурой, но их переживания выглядят удивительно знакомыми. Вот в этом заключается ценность этого фильма. Паял Кападиа показала общность всех людей; где бы люди ни жили, они стремятся к близости, к пониманию, уюту и к тому, чтобы их уважали.

Фильм Паял Кападиа рассказывает о трех женщинах, работающих в больнице в Мумбаи, которые ежедневно помогают другим людям, но не способны помочь сами себе. Незапланированная поездка в другой город откроет им глаза на мир вокруг и, возможно, навсегда изменит их жизнь. «Все, что нам кажется светом» получил Гран-при на Каннском фестивале и стал первым индийским фильмом, представленным в конкурсной программе с 1994 года.

Мягкая, мерцающая красота пронизывает образы Мумбаи, которые открывают фильм. Камера мечтательно блуждает по городу, фокус скользит, фигуры меняются, все на экране кажется хрупким и непостоянным. Шум транспорта и толпы сливается в тихий призрачный фон, прерываемый невидимыми и безымянными голосами, каждый из которых рассказывает о своей жизни в Мумбаи. Один голос говорит, что живет в городе уже 23 года, но все еще боится называть его домом. Другой делится, что приехал сюда после ссоры с отцом. Затем камера фокусируется на женщине с уставшим взглядом, которая направляется домой.

Прабха (Кани Кусрути) старшая медсестра в больнице, ее муж уехал на заработки в Германию сразу после свадьбы много лет назад и давно перестал ей звонить. Ее коллега доктор Манодж, похоже, полон намерений ухаживать за ней, но она не знает, имеет ли она право принимать его ухаживания, будучи официально замужем. Прабха живет в маленькой уютной квартире с молодой медсестрой Ану (Дивья Прабха). Ану влюблена в мусульманина, с которым она тайно встречается, боясь осуждения родителей, которые всеми силами стараются найти для нее подходящего супруга. Между тем, овдовевшая повариха Парвати (Чхая Кадам) сталкивается с угрозой выселения из дома, в котором она прожила более двух десятилетий. Несмотря на всё, эти бурлящие волнения — одиночество Прабхи, любовь Ану и отчаяние Парвати — остаются тихими и неприметными, по крайней мере на поверхности.

Устав бороться с властями Парвати решает вернуться домой, в свою деревню на берегу Аравийского моря. Она просит Прабху и Ану помочь ей переехать, и они только рады отдохнуть от городской суеты. Вдали от дома им удается создать своего рода импровизированную семью, в которой есть понимание и поддержка, отсутствует осуждение, и кажется есть надежда на совсем другое, светлое и беззаботное будущее.

В одном из интервью режиссер Кападиа отмечала, что не нужно далеко ходить за вдохновением, потому что жизнь, которая нас окружает, полна поэтических моментов. Эта художественная философия прекрасно продемонстрирована в отдельных кадрах фильма. Медперсонал больницы выбегает на крышу, чтобы унести развевающиеся на ветру простыни перед дождем. Прабха сидит перед открытым окном в квартире, читая стихотворение доктора Маноджа с фонариком, а где-то вдалеке гремит проезжающий мимо поезд. Ночь наполнена городскими шумами, подчеркивая ее чувство одиночества. Дождь хлещет по окнам, занавески поднимаются от порывов ветра, а Ану и Прабха лежат в постели бок о бок, глубоко погруженные в свои мысли.

Свет играет основополагающую роль в этом фильме. Первая половина заполнена городскими огнями и пробками. В Мумбаи сезон дождей, все окутано легкой серой дымкой. Сотни источников света — от светящихся экранов мобильных телефонов до уличных гирлянд и фейерверков, взрывающихся над городом, приковывают внимание зрителя и манят одновременно простотой и великолепием. Во второй половине в Ратнагири присутствует много солнца. Изображения кажутся выцветшими, с полной потерей деталей, отчего происходящее на экране становится похоже на сон. Буквально рисуя светом, режиссеру удается наполнить эту пронизанную щемящей грустью историю надеждой и простой истиной о том, что важно жить сегодняшним днем, не оглядываясь на прошлое и не задумываясь о будущем.

'Всё, что нам кажется светом' 2024 г. абсолютно справедливо стал одним из главных неанглоязычных фильмов года, отмеченным самыми авторитетными премиями и изданиями.

Это всего лишь второй фильм индийской кинематографистки Паял Кападиа, но выглядит он как образец высококлассной режиссуры и сценарного мастерства. Голливуд точно захочет пригласить Кападиа снимать для него кино.

Итак, о чем фильм 'Всё, что нам кажется светом'?

В центре внимания истории трех медицинских сестер, работающих в Мумбайской больнице. Две из них живут вместе. Одна - молодая девушка, у которой тайный роман с парнем мусульманином (что является абсолютно неприемлемым для ее семьи). Вторая - женщина постарше, она замужем, но супруга своего практически не знает и не видела. Ее выдали замуж родители, а после свадьбы он уехал в Германию и со временем перестал даже звонить.

История третьей женщины связана с возможностью жить в Мумбаи. Застройщики ее выселяют, так как у нее нет документов, подтверждающих право на жилище.

А равноправным героем, соседствующем с этими тремя женщинами, является сам город Мумбаи. Самый крупный, самый густонаселенный город Индии предстает перед взором зрителей в неожиданном свете. Он почти неотличим от Нью-Йорка, Лондона и других городов мира, славящихся своим бешенным ритмом жизни и функционированием 24 часа в сутки. Это город иллюзий, в котором люди становятся частичкой общественного потока, лишающего каждого собственной самости и навязывающего публичность. Паял Кападиа показала Мумбаи с большой любовью, но при этом отразила и его величие, и его ничтожность.

Ну а центральной темой 'Всё, что нам кажется светом' является любовь. Но это не романтическая драма в классическом варианте. Это скорее рассуждение о месте любви в жизни человека. О том, что одиночество не может быть благодатью и каждому человеку важно чувствовать свою принадлежность к кому-то. О том, что социальные нормы и коллективные представления о приемлемом слишком сильно вмешиваются в нашу жизнь. Оглядываясь на мнение родных и знакомых, мы часто делаем то, чего не хотим и не делаем то, чего хотим. Но еще больше 'общественное' контролирует наше собственное самосознание и обрести свободу от него очень-очень сложно. Общественные правила таким образом определяют нашу судьбу.

'Всё, что нам кажется светом' - это кино об иллюзиях и о болезненном процессе прощания с ними. Ведь попрощавшись с иллюзиями, человек лишается всей своей прошлой жизни и теряет даже самого себя из этого прошлого.

Паял Кападиа упаковала свои размышления о соотношении истинных личностных ценностей и общественных норм в великолепную историю. Ее фильм отлично отражает мысли и чувства всех героев, приводит зрителей к однозначному осознанию смысла истории, но делает это не прямым проговариванием и не однозначными действиями. Нет. Этот фильм построен на междустрочьях, контекстах и даже магии. Прекрасный образец кино, которое говорит со зрителями кинематографическим языком.

В сравнении с огромным числом современных фильмов, топором долбящих в мозг зрителя свои идеологические лозунги о том, что социальные нормы и ценности прошлого все мы обязан выкинуть на помойку, 'Всё, что нам кажется светом' выглядит фарфоровой статуэткой среди штабеля дров.

Рейтинг фильма - 7,2 в IMDB и 6,9 в Кинопоиске. Однозначно рекомендую к просмотру.