Хищник. Спуск в преисподнюю

Кому нужны аптечки?
У Оливии с родными сплошные неприятности – дедушка сгинул в пещерах полвека назад, а теперь и мама. Спелеолог из Оливии – так себе, поэтому она надеется на помощь друзей и одного чудаковатого профессора.

В 1998 году на экраны вышел водный хоррор «Подъем с глубины», где людей преследовал жуткий монстр с хищными щупальцами. Фильм провалился в прокате к моему негодованию – я считаю это кино одним из лучших фантастических ужастиков 90-х. Так вот – щупальца у того монстра почти тридцатилетней давности выглядели куда круче, чем аналогичные щупальца у монстра в «Собирателе костей» (ну да, «Хищник» на «Спуске», как же).

Уже не знаешь, в каком месте смеяться: герои знают, что в пещере погибают люди, им это сказали все по десять раз, им просто на пальцах показали, что они со своими 4К-камерами никому это 4К-видео уже не покажут. «Вперед, в пещеру!» - тут же решают герои, прихватив забавы ради блогершу-автостопщицу, которая решила «попилить контент». «- Он ранен, где аптечка? – Она у входа в пещеру!» - ну да, если вы лезете в глубокую пещеру, куда не доедет ни одна скорая, зачем же брать с собой аптечку? «- Давайте разделимся на две группы! – Но нам сказали не разделяться! – А мы не будем разделяться внутри наших двух групп!» Оставить девушку одну в кромешной тьме, потому ей захотелось по-маленькому? Легко! Что делать, увидев хищное щупальце? Ткнуть его пальцем! Что делать, если вы чудом выбрались из пещеры? Сразу пойти обратно! У героини мать пропала две недели назад, но переживает она почему-то за дедушку, умершего полвека назад!

Целые сцены можно смело выбрасывать. Длинная сцена в баре, в которой вводятся 5-6 ничего не значащих персонажей, нужна только ради того, чтобы спросить дорогу до дома профессора. Многочисленные флешбэки никак не двигают историю вперед. Профессор пятьдесят лет пытается доказать существование монстров, хотя их может увидеть буквально любой, кто пройдет по пещерам метров сто. И, разумеется, пробираясь через слизь и кровищу в темноте, героини остаются накрашенными, словно были на светском вечере.

Самым тяжелым при просмотре для меня было смотреть на восьмидесятилетнего Джона Рис-Дэвиса. Он такой усохший, такой немощный, такой слабый, что хочется срочно завернуть его в теплое одеяло и увести с площадки. Он же играл одну из главных ролей – гнома Гимли - в трилогии «Властелин Колец», снимался в «Индиане Джонсе», в отличном фантастическом сериале 90-х «Скользящие» («Параллельные миры»). Зачем он снимается в этом треше? Жалко его.

Судя по титрам, это фильм одного «человека-оркестра» Ховарда Дж. Форда – он и режиссер, и автор сценария, и продюсер, и монтажер... Монстриков он, видимо, тоже сам рисовал - в ChatGPT. По поводу актеров Форд не особо заморачивался – из фильма в фильм у него кочуют одни и те же лица (например, почти весь состав «Собирателя костей» пришел с его недавнего проекта «Затерянные в джунглях» про каннибалов). У него неплохо получаются отдельные сцены и кадры – в основном, статичные: распахнутые рты мутировавших людей, черепа в густой слизи, огромные коконы - чувствуется влияние не только «Спуска», но и «Чужого». Но вот о том, что такое история, сюжет, драматургия, актерская игра – автор знает явно понаслышке.